İster istemez, Dünyayı Kurtarmayı Bitirdiğinizde, tam da aktör, yazar ve oyun yazarı Jesse Eisenberg’den bekleyeceğiniz bir film: çok uzun, ağlamaklı ve bilinçli olarak ironik. Aynı adlı 2020 radyo oyunundan uyarlanan bu ilk küçük film, bir anne-oğul dinamiğine dayanıyor; kendi önemsizliği
Ve ne karısı Evelyn (kesinlikle güzelliğini bozmuş bir Julianne Moore) ne de genç oğulları Ziggy’nin (Finn Wolfhard) şansölyeliğe terfisine tanık olma zahmetine girmediği için sebepsiz değil. Evelyn’in yıpranmış, hippi görünümü ve küçücük arabası, oğlundan esirgediği empati ve ilgiyi sergilediği aile içi şiddet barınağında yaptığı işe mükemmel bir şekilde uyuyor. Mükemmel bir şekilde adlandırılan Ziggy (kafası yıldız tozuyla dolu), kendi kendine iddia ettiği “tutku ve karizmasını” beslemekten ve aptalca, tutkulu folk-rock’ını uluslararası hayran kitlesine canlı olarak yayınlamaktan başka hiçbir şeyi umursamayan bencil bir pisliktir. .
Evelyn, Ziggy’nin gelecek planlarını sorduğunda, sesi sitem ve hayal kırıklığıyla kalınlaştı, daha fazla takipçi ve daha büyük bahşiş kazanmaktan öteye gitmeyen özlemlerini ortaya koyuyor. Eskiden protesto yürüyüşlerinde ona eşlik eden sevimli çocuk nerede diye merak ediyor. (Pete Seeger’ın Woody Guthrie’nin “Union Maid” filmini filmin jeneriğine göz gezdirerek heyecanlandıran yorumu beklenmedik bir zevk.) Evelyn bir zamanlar Rolling Stone’u kurgulamayı hayal etmişti; Şimdi, annesi Evelyn’in tacize uğramış sakinlerinden biri olan hassas, şefkatli genç adam Kyle (Billy Bryk) gibi bir oğula sahip olmanın hayalini kuruyor. Evelyn, Kyle’ın düşündüğü işçi sınıfı yaşamı için fazla özel olduğuna karar verir ve ona birer Etiyopya yemeği ve birer üniversite başvurusu yaparak sınıf merdivenini tırmanmasına yardım etmeye karar verir.
Indiana banliyösünde, Eisenberg’in devlete olan tutkusundan başka görünür bir sebep olmaksızın geçen (bir avuç iç çekimden biraz fazlasını görüyoruz), bu çarpıcı derecede düz görüntü, çok düzgün bir şekilde çözüldü ve tahmin edilebileceği gibi, hiçbir zaman geçici olarak komik olmaktan öteye gitmedi. Ortam hoş bir şekilde üst-orta sınıf, ancak soğuk bir rahatlık ve bunların çoğu kulağa doğru gelmiyor. İronik bir şekilde, filmin en inandırıcı sekansları, Ziggy’nin sömürgeciliği eleştiren ciddi şiirler yazan, siyasete kendini adamış bir sınıf arkadaşı olan Lila’ya (zeki bir Alisha Boe) olan sevgisinden kaynaklanan kibrini içerir. Ziggy, onun sosyal vicdanını anlamıyor ama anlamak istiyor, kısmen çünkü Doldurulması gereken bir boşluk, ama çoğunlukla bunun paraya çevrilebileceğini düşündüğü için. Bir bakış açısı geliştirmekle ilgilenmiyor; o sadece nasıl icra edileceğini öğrenmek istiyor.
Eisenberg, kurnaz bir söz ustası ve duygusal rahatsızlığın bilgili bir sanatçısı olduğunu zaten kanıtladı, ancak bu “dünya” hayal kırıklığı yaratacak kadar sığ bir narsisizm ve ihmal hikayesi. Ancak bu karakterleri dinlemek çok yorucu hale geldiğinde çevrelerine bir bakın: Muhteşem görüntü yönetmeni Benjamin Loeb ile çalışan Eisenberg, umut verici bir görsel içgüdü sergiliyor ve aileye gölgeli ve hüzünlü, geniş ama boğucu bir yuva sağlıyor. Masa sahneleri tek başına yabancılaşma kabuslarıdır.
Sosyal medyanın boş girdabını ve sadece yabancılarla uygulanan daha iyi bir dürtüyü gelişigüzel hicveden, bazen karikatürize edecek kadar acımasız. Özellikle bir sahne, Evelyn’i bir “nyah-nyah-nyah” şarkısında Ziggy’nin müziğine alay ederken gösterir. İlk kez, onun acı dolu ifadesinde, baskıcı özgüveninin savunmacı doğasını görüyoruz; Eisenberg bu ve benzeri anları karakterlerini derinleştirmek ve zenginleştirmek için kullanmış olsaydı, dayanılmaz olmaktan çok gerçekten kurtarıcı görünebilirdi.
Dünyayı kurtarmayı bitirdiğinde
Aşırı kabalık ve tembel ebeveynlik için R olarak derecelendirildi. Süre: 1 saat 28 dakika. Tiyatrolarda.
Ve ne karısı Evelyn (kesinlikle güzelliğini bozmuş bir Julianne Moore) ne de genç oğulları Ziggy’nin (Finn Wolfhard) şansölyeliğe terfisine tanık olma zahmetine girmediği için sebepsiz değil. Evelyn’in yıpranmış, hippi görünümü ve küçücük arabası, oğlundan esirgediği empati ve ilgiyi sergilediği aile içi şiddet barınağında yaptığı işe mükemmel bir şekilde uyuyor. Mükemmel bir şekilde adlandırılan Ziggy (kafası yıldız tozuyla dolu), kendi kendine iddia ettiği “tutku ve karizmasını” beslemekten ve aptalca, tutkulu folk-rock’ını uluslararası hayran kitlesine canlı olarak yayınlamaktan başka hiçbir şeyi umursamayan bencil bir pisliktir. .
Evelyn, Ziggy’nin gelecek planlarını sorduğunda, sesi sitem ve hayal kırıklığıyla kalınlaştı, daha fazla takipçi ve daha büyük bahşiş kazanmaktan öteye gitmeyen özlemlerini ortaya koyuyor. Eskiden protesto yürüyüşlerinde ona eşlik eden sevimli çocuk nerede diye merak ediyor. (Pete Seeger’ın Woody Guthrie’nin “Union Maid” filmini filmin jeneriğine göz gezdirerek heyecanlandıran yorumu beklenmedik bir zevk.) Evelyn bir zamanlar Rolling Stone’u kurgulamayı hayal etmişti; Şimdi, annesi Evelyn’in tacize uğramış sakinlerinden biri olan hassas, şefkatli genç adam Kyle (Billy Bryk) gibi bir oğula sahip olmanın hayalini kuruyor. Evelyn, Kyle’ın düşündüğü işçi sınıfı yaşamı için fazla özel olduğuna karar verir ve ona birer Etiyopya yemeği ve birer üniversite başvurusu yaparak sınıf merdivenini tırmanmasına yardım etmeye karar verir.
Indiana banliyösünde, Eisenberg’in devlete olan tutkusundan başka görünür bir sebep olmaksızın geçen (bir avuç iç çekimden biraz fazlasını görüyoruz), bu çarpıcı derecede düz görüntü, çok düzgün bir şekilde çözüldü ve tahmin edilebileceği gibi, hiçbir zaman geçici olarak komik olmaktan öteye gitmedi. Ortam hoş bir şekilde üst-orta sınıf, ancak soğuk bir rahatlık ve bunların çoğu kulağa doğru gelmiyor. İronik bir şekilde, filmin en inandırıcı sekansları, Ziggy’nin sömürgeciliği eleştiren ciddi şiirler yazan, siyasete kendini adamış bir sınıf arkadaşı olan Lila’ya (zeki bir Alisha Boe) olan sevgisinden kaynaklanan kibrini içerir. Ziggy, onun sosyal vicdanını anlamıyor ama anlamak istiyor, kısmen çünkü Doldurulması gereken bir boşluk, ama çoğunlukla bunun paraya çevrilebileceğini düşündüğü için. Bir bakış açısı geliştirmekle ilgilenmiyor; o sadece nasıl icra edileceğini öğrenmek istiyor.
Eisenberg, kurnaz bir söz ustası ve duygusal rahatsızlığın bilgili bir sanatçısı olduğunu zaten kanıtladı, ancak bu “dünya” hayal kırıklığı yaratacak kadar sığ bir narsisizm ve ihmal hikayesi. Ancak bu karakterleri dinlemek çok yorucu hale geldiğinde çevrelerine bir bakın: Muhteşem görüntü yönetmeni Benjamin Loeb ile çalışan Eisenberg, umut verici bir görsel içgüdü sergiliyor ve aileye gölgeli ve hüzünlü, geniş ama boğucu bir yuva sağlıyor. Masa sahneleri tek başına yabancılaşma kabuslarıdır.
Sosyal medyanın boş girdabını ve sadece yabancılarla uygulanan daha iyi bir dürtüyü gelişigüzel hicveden, bazen karikatürize edecek kadar acımasız. Özellikle bir sahne, Evelyn’i bir “nyah-nyah-nyah” şarkısında Ziggy’nin müziğine alay ederken gösterir. İlk kez, onun acı dolu ifadesinde, baskıcı özgüveninin savunmacı doğasını görüyoruz; Eisenberg bu ve benzeri anları karakterlerini derinleştirmek ve zenginleştirmek için kullanmış olsaydı, dayanılmaz olmaktan çok gerçekten kurtarıcı görünebilirdi.
Dünyayı kurtarmayı bitirdiğinde
Aşırı kabalık ve tembel ebeveynlik için R olarak derecelendirildi. Süre: 1 saat 28 dakika. Tiyatrolarda.