Kabuslarla sınırlanan sinematik rüya manzaralarının sihirbazı, göz kapaklarına kazınmış görüntülerin yaratıcısı, yönetmen (ve aktör, müzisyen ve sanatçı) David Lynch'in kendisi de silinmez bir figür yarattı. En çok dikkat çeken şey saçlarıydı. Bay Lynch'in erkeksi bir tarak şeklindeki saç modeli çok kalındı ve komik bir kıvrımla gökyüzüne doğru süzülüyordu. Alfred Hitchcock'un profiline ya da John Ford'un göz bandına benziyordu; doğası gereği karikatürizeydi ve o kadar farklıydı ki neredeyse bir posta kodunu hak ediyordu.
Ancak saç, keskin bir şekilde tanımlanmış görsel kişiliğin yalnızca bir yönüydü ve temel unsurlardan oluştuğu için daha da etkili oldu. Ve sigaralar.
Bay Lynch'in kişiliğinin önemli bir parçası, çocukluğunda başladığı (bazı röportajlarda 8 yaşında başladığını iddia ettiği) sigara içmekti ve bu da onun Perşembe günü 78 yaşında ölümüne katkıda bulunmuş olabilir. Sanki bir kül tablası aramak için doğmuştu.
Ölümcül malzemeler arasında sigara, film tarihi boyunca çekiciliği açısından neredeyse rakipsizdir, ancak çok az yönetmen beyazperdede onlara Bay Lynch kadar coşkuyla yaklaşmış veya gerçek hayatta onlara daha fazla güvenmiştir. People'ın 2024'te kendisiyle yaptığı bir röportajda belirttiği gibi, 2020'de amfizem teşhisi konulduktan sonra bile Bay Lynch bundan vazgeçemedi. Bay Lynch Kasım ayında yayına “Duvardaki yazıyı gördüm ve 'Durmazsan bir hafta içinde öleceksin' yazıyordu” dedi.
Sonunda dursa da artık çok geçti: Eve giden ve sette çalışamayan Bay Lynch, bu noktada odada zar zor yürüyebiliyordu.
Ancak nikotin onu yakalamadan önce – ve tartışılmaz tıbbi kanıtlara ve mantığa karşı – Bay Lynch, sigaranın ruh hali önermek, atmosfer yaratmak, diyaloğu noktalamak veya sinematik bir çerçeve oluşturmak için yer ayırmak için kullanılabileceği birçok yolu tanıtıyordu. Sigara içmenin doğasında var olan tehlike, paçavrayla olan çağrışımları ve mutlak kirliliğinin tümü, moda anlamında, göze çarpmama noktasına kadar zararsız bir şekilde donuk görünen görsel imgenin geri kalanına karşı bir karşı nokta işlevi görüyordu.
Calvin Klein'ın eski erkek giyim tasarımcısı, Bay Lynch'in arkadaşı ve kendisi gibi Bay Lynch'le çelişen sessiz bir ruhani uygulama olan Transandantal Meditasyon'un uzun süredir takipçisi olan Italo Zucchelli, “Her gün aynı haki pantolonu giyiyordu” dedi. Lynch'in karanlık ve sıklıkla şiddet içeren çalışması.
Bay Zucchelli, “Her gün aynı sade ceketi ve beyaz gömleği giyiyordu” diye devam etti. “Görünüşü çok normaldi, çok Amerikalıydı, zahmetsizdi ve hiç de korkutucu değildi.”
Sanki Bay Lynch, kişisel görsel sunumunda, çoğu zaman en rahatsız edici düşüncelerin, barok fantezilerin ve aşırı duyarlılıkların burjuva gündelikliğinin dış görünüşlerinin arkasında saklandığını açıkça ortaya koyuyordu.
Bay Zucchelli, Showtime suç dramasına atıfta bulunarak “'Dexter'ı izleyin” dedi. “Seri katil en yaygın türdür.” Bay Lynch'in “Twin Peaks”, “Eraserhead” veya “Mulholland Drive” filmlerindeki hasarlı ruhları düşünün. İblisler, karanlık ikizler ve psikopat katiller onun insanlarıydı. Nadiren böyle görünüyorlardı. (Kendisinin çoğu zaman arkadaş canlısı ve rahat biri olarak tanımlandığını söylemeye bile gerek yok.)
Eğer moda tasarımcıları Bay Lynch'in hem güven verici derecede tanıdık hem de oldukça tuhaf bir yer olarak Amerika'nın küçük kasabasına ilişkin sinematik vizyonuna özellikle yanıt verdiyse, o zaman bu mantıklıdır. Doğrudan kostümlerle karakter oluşturan yönetmenlerden biriydi.
Buruşuk katmanlı tüvitiyle ve büyük boy gözlükleriyle (Patricia Norris tarafından Bay Lynch ile işbirliği içinde tasarlandı), “Twin Peaks”teki meraklı Log Lady (Catherine E. Coulson tarafından canlandırıldı) Prada podyumundan çıkabilirdi. Raf Simons'un 2016 sonbahar erkek koleksiyonu “Kabuslar ve Düşler”in, güve yeniği hırkaları ve büyük beden kabanlarıyla, Bay Lynch'in zaten entropinin pençesinde olan sağlıklı Americana versiyonundan ilham aldığı açıkça görülüyor.
Lynch evrenleri olarak adlandırılan, nükleer patlamalarla karakterize edilen yerlerde (“İkiz Tepeler: Dönüş”) hiçbir şey hiçbir zaman sıradan olmadı; kan fışkırması (“Kalbinde Vahşi”); ve sızlanan, deforme olmuş bir bebek (“Silgikafa”). Yüzeylere güvenilmemelidir; bu nokta, doymuş bir gökyüzünün bembeyaz bir banliyö çitini ve uzun saplı kırmızı gülleri çerçevelediği “Mavi Kadife”nin başlangıcındaki yatay kaydırma çekiminde açıkça ortaya konmuştur; radyoaktif bir tür asla orada bulunamayacaktır. herkes Ön bahçede büyüdü.
Bütün bunlar ve hızla ortaya çıkan trajedi, bir düzeyde Bay Lynch'in renklerin psikolojisine dair ustaca anlayışını gösteriyor. Ancak bundan da fazlası, sahne onun derinin hemen altında yatan tehdidi analiz etme konusundaki cerrahi yeteneğini ortaya koyuyor.
Ancak saç, keskin bir şekilde tanımlanmış görsel kişiliğin yalnızca bir yönüydü ve temel unsurlardan oluştuğu için daha da etkili oldu. Ve sigaralar.
Bay Lynch'in kişiliğinin önemli bir parçası, çocukluğunda başladığı (bazı röportajlarda 8 yaşında başladığını iddia ettiği) sigara içmekti ve bu da onun Perşembe günü 78 yaşında ölümüne katkıda bulunmuş olabilir. Sanki bir kül tablası aramak için doğmuştu.
Ölümcül malzemeler arasında sigara, film tarihi boyunca çekiciliği açısından neredeyse rakipsizdir, ancak çok az yönetmen beyazperdede onlara Bay Lynch kadar coşkuyla yaklaşmış veya gerçek hayatta onlara daha fazla güvenmiştir. People'ın 2024'te kendisiyle yaptığı bir röportajda belirttiği gibi, 2020'de amfizem teşhisi konulduktan sonra bile Bay Lynch bundan vazgeçemedi. Bay Lynch Kasım ayında yayına “Duvardaki yazıyı gördüm ve 'Durmazsan bir hafta içinde öleceksin' yazıyordu” dedi.
Sonunda dursa da artık çok geçti: Eve giden ve sette çalışamayan Bay Lynch, bu noktada odada zar zor yürüyebiliyordu.
Ancak nikotin onu yakalamadan önce – ve tartışılmaz tıbbi kanıtlara ve mantığa karşı – Bay Lynch, sigaranın ruh hali önermek, atmosfer yaratmak, diyaloğu noktalamak veya sinematik bir çerçeve oluşturmak için yer ayırmak için kullanılabileceği birçok yolu tanıtıyordu. Sigara içmenin doğasında var olan tehlike, paçavrayla olan çağrışımları ve mutlak kirliliğinin tümü, moda anlamında, göze çarpmama noktasına kadar zararsız bir şekilde donuk görünen görsel imgenin geri kalanına karşı bir karşı nokta işlevi görüyordu.
Calvin Klein'ın eski erkek giyim tasarımcısı, Bay Lynch'in arkadaşı ve kendisi gibi Bay Lynch'le çelişen sessiz bir ruhani uygulama olan Transandantal Meditasyon'un uzun süredir takipçisi olan Italo Zucchelli, “Her gün aynı haki pantolonu giyiyordu” dedi. Lynch'in karanlık ve sıklıkla şiddet içeren çalışması.
Bay Zucchelli, “Her gün aynı sade ceketi ve beyaz gömleği giyiyordu” diye devam etti. “Görünüşü çok normaldi, çok Amerikalıydı, zahmetsizdi ve hiç de korkutucu değildi.”
Sanki Bay Lynch, kişisel görsel sunumunda, çoğu zaman en rahatsız edici düşüncelerin, barok fantezilerin ve aşırı duyarlılıkların burjuva gündelikliğinin dış görünüşlerinin arkasında saklandığını açıkça ortaya koyuyordu.
Bay Zucchelli, Showtime suç dramasına atıfta bulunarak “'Dexter'ı izleyin” dedi. “Seri katil en yaygın türdür.” Bay Lynch'in “Twin Peaks”, “Eraserhead” veya “Mulholland Drive” filmlerindeki hasarlı ruhları düşünün. İblisler, karanlık ikizler ve psikopat katiller onun insanlarıydı. Nadiren böyle görünüyorlardı. (Kendisinin çoğu zaman arkadaş canlısı ve rahat biri olarak tanımlandığını söylemeye bile gerek yok.)
Eğer moda tasarımcıları Bay Lynch'in hem güven verici derecede tanıdık hem de oldukça tuhaf bir yer olarak Amerika'nın küçük kasabasına ilişkin sinematik vizyonuna özellikle yanıt verdiyse, o zaman bu mantıklıdır. Doğrudan kostümlerle karakter oluşturan yönetmenlerden biriydi.
Buruşuk katmanlı tüvitiyle ve büyük boy gözlükleriyle (Patricia Norris tarafından Bay Lynch ile işbirliği içinde tasarlandı), “Twin Peaks”teki meraklı Log Lady (Catherine E. Coulson tarafından canlandırıldı) Prada podyumundan çıkabilirdi. Raf Simons'un 2016 sonbahar erkek koleksiyonu “Kabuslar ve Düşler”in, güve yeniği hırkaları ve büyük beden kabanlarıyla, Bay Lynch'in zaten entropinin pençesinde olan sağlıklı Americana versiyonundan ilham aldığı açıkça görülüyor.
Lynch evrenleri olarak adlandırılan, nükleer patlamalarla karakterize edilen yerlerde (“İkiz Tepeler: Dönüş”) hiçbir şey hiçbir zaman sıradan olmadı; kan fışkırması (“Kalbinde Vahşi”); ve sızlanan, deforme olmuş bir bebek (“Silgikafa”). Yüzeylere güvenilmemelidir; bu nokta, doymuş bir gökyüzünün bembeyaz bir banliyö çitini ve uzun saplı kırmızı gülleri çerçevelediği “Mavi Kadife”nin başlangıcındaki yatay kaydırma çekiminde açıkça ortaya konmuştur; radyoaktif bir tür asla orada bulunamayacaktır. herkes Ön bahçede büyüdü.
Bütün bunlar ve hızla ortaya çıkan trajedi, bir düzeyde Bay Lynch'in renklerin psikolojisine dair ustaca anlayışını gösteriyor. Ancak bundan da fazlası, sahne onun derinin hemen altında yatan tehdidi analiz etme konusundaki cerrahi yeteneğini ortaya koyuyor.