Tasarruf etmek ve projelendirmek için, Modern Sanat Müzesi'nin yıllık film koruması Perşembe akşamı Charlie Chaplin'in “Omuz Arms” tarafından bir gösteri ile kapatılacak. Yaklaşık 40 dakika koşan bu komedi, Ekim 1918'deki galasından bu yana Chaplin ile Amerikan askeri olarak izleyiciyi oynadı.
Bununla birlikte, MoMA'nın restorasyonundaki her tutum ve çerçeve muhtemelen çoğu sinema müdaviminin geçen yüzyılda gördüğü şeyden farklıdır. Müzenin film bölümünde küratör Dave Kehr, “Kimsenin yayınlandığı bilinmeyen bir Chaplin filmi.” Dedi. (Kehr MoMA'ya gelmeden önce Haberler'a uzun zamandır bir katılımcıydı.)
Chaplin'in 1918'de Amerika Birleşik Devletleri'nde dağıttığı versiyon, burada onlarca yıldır yaygın olan versiyon değil. Filmin nasıl yapıldığını ve daha sonra yeni yeni bir açıklamanın neden gerekli olduğunu anlamak için.
Chaplin, sessiz zamanda yaygın olduğu gibi iki kamera “omuz kolları” ile çekildi. Kodak henüz çifte negatif için bir nüfus geliştirmemişti ve Chaplin, dünya çapındaki izleyicilerini tatmin etmek için yeterli film baskısına devam etmek için olumsuz bir şeyden daha fazlasını yaratmak zorunda kaldı. En son biyografi “Charlie Chaplin vs. America” nın yazarı Scott Eyman, “Chaplin filmi 1918'e kadar bir olaydı” dedi.
İki kamerayla birlikte film materyalinden Chaplin, “Omuz Arms” ın dört versiyonunu topladı. Her şeyden önce, negatif olarak adlandırılan şey buydu – tercih edilen kamera menteşelerinden tercih edilen pırıltıyla tercih edilen dikiş. Bu negatif 1918'de Amerikan Tiyatrosu için film baskıları yapmak için kullanıldı.
Diğer pazarlar için Chaplin, bir B-negatif (tercih ettiği insanlar kullanılmayan kamera menteşesini çıkarır), bir C-negatif (ikinci tercihi tercih ettiği açıdan alır) ve D negatifi (ikinci seçimi diğer açıdan alır) yarattı. . Bu, seyircinin “omuz kolları” sürümlerini yakın olan, ancak aynı olmayan çeşitli kıtalarda gördükleri anlamına geliyordu.
Editörler o günlerde olumsuzları uyarlamaya çalışabildikleri kadar, Eyman şunları söyledi: “Ayarlar her zaman biraz farklıydı, özellikle fiziksel ve şu anda çalışan Chaplin gibi bir komedyen ile.”
1943'te Birleşik Devletler Ordusu Chaplin'in “omuz silahlarını” İkinci Dünya Savaşı birlikleri için ahlaki bir güçlendirici olarak kullanılabilir hale getirip getirmeyeceğini sorduğunda bir dönüş vardı. Bu görüş yönetmenden memnun oldu, biyografisi David Robinson 1985'ten “Chaplin: Yaşamı ve Sanat” kitabında yazdı.
Ancak bir sorun vardı: o zaman, sökme, A negatifinin artık kullanılamayacağı anlamına geliyordu. Resimdeki görüntü ağartması nedeniyle, bir sunumda MoMA'daki film koruma müdürü Peter Williamson, temelde siyah bir ekran gösterecekti.
B-negatif, Chaplin için karmaşık haklar sorunları nedeniyle tamamlanmış olacaktı ve her durumda 1938'de yangında yok edildi. Bu, Chaplin'in düzenli kameramanı olan Rollie Totheroh'un sadece C ve D negatifinin, Ordu gösterileri için baskı oluşturduklarında onları çalıştıkları anlamına geliyordu.
Konuyu daha zor hale getirmek için, Ordu “omuz kolları”, 1918'de saniyede 24 kare olan ses projektörleri için projektörlerden daha hızlı bir oran gösterdi. Sonuç olarak, “omuz -poor” da çok fazla hareket sarsıntılı görünüyordu.
Sonunda, 1940'lardan gelen revizyon farklı bir desenle kesildi ve Williamson, 1959 yılı bir yıl “Omuz Silahları” ve diğer iki Chaplin filmini bir araya getiren “Chaplin Revue” a kaydedildiğinde uzatıldı: “A. Köpeğin Hayatı ”(1918) ve“ Hacı ”(1923).
Bugün resmi yayınlarda kullanılan 1959'dan bu “omuz kolları”. Ancak Williamson, çoğunluğunun D-negatifinden geldiğini söyledi: Chaplin'in ikinci tercihi ikinci tercih açılarından. Ve germe basıncı nedeniyle, hareketin büyük bir kısmı hala sarsıntılı görünüyor.
2021'den itibaren, arşivci ve film tarihçisi Adrian Gerber, İsviçre arşivi Lichtpiel/Kinemathek Bern ile “omuz kolları” nın hayatta kalan tüm film baskılarını bulmak ve kataloglamak için bir projede çalıştı. MoMA kopyalarını bildirmişti, ancak Gerber bu haftasonuna kadar restorasyonu bilmediğini söyledi.
“Oldukça mutluyuz çünkü bu araştırma projemizin temel hedefi buydu” dedi. “Uygun restorasyonu gerçekleştirmek için araştırma yapmak istedik.” Işık oyunu küçük bir arşiv, dedi ve filmin kendisini restore edecek kaynak olmadığını açıkça belirtti.
MoMA'nın hedefi, 1918'de Amerikalı izleyicilerin gördüğü filmi yeniden inşa etmekti. Modelin Perşembe günü, orijinal A-negatif malzemeye dayanarak hayatta kalan baskılardan mümkün olduğunca bir araya getirildi. Bu devam eden bir iş çünkü MOMA, filmin küçük bir kısmı için 16 milimetre ve 28 milimetre baskıya geri dönmek zorunda kaldı. Bu bölümler 35 milimetrede görülürse, restorasyon tamamlanabilir.
Bununla birlikte, esneme basıncı kayboldu ve “omuz kolları” şimdi saniyede çok sayıda uygun 20 kare içinde çalışıyor. Bu versiyonun en yakın eşdeğeri, Pathé'nin 1927'de Almanya'da yayınladığı yeni bir baskı, negatifi değiştirmişti, ancak 1918'de tekrar görünen başlık kartları.
Tüm çekimlerin nasıl farklı olduğunu görmek için bir karşılıklılığa ihtiyacınız olacak, ancak bazı varyasyonlar çarpıcı.
Restorasyonda, piyade, Chaplin ilk kez bir hendek içine nüfuz ettiğinde, hareketiyle çoğaltılan kameraya doğru gider. “Chaplin Revue” versiyonunda, siperin diğer ucundan görünür ve kamera başlangıçta Dollies'de öne doğru ilerler.
Başka yerlerde, Chaplin'in bir ağaç olarak gizlenmiş düşman çizgilerinin arkasına, biraz farklı bir şekilde, yıldızın arkasında çizildiği heyecan verici dizi başlar. Daha kesin bir kesimden sonra, Chaplin, eğer MoMA'da bir ağaç olmak için biraz daha hassas görünür.
“Omuz Arms”, Chaplin'in yayınlanmasından yıllar sonra revize ettiği tek film değil. Eyman, “Kendi prodüksiyonu yavaşlarsa kendini alakalı tutmak için neredeyse tüm sessiz filmlerinden vazgeçti.” Dedi. Chaplin arazisi, film yapımcısının 1977'de öldüğünde bıraktığı versiyonları tercih etti, dedi Eyman ve bu her zaman argümanların kaynağı oldu, her iki yönde de güçlü vakalar yapıldı.
Yine de şunları ekledi: “Kritik toplulukta insanlar tüm delikteyken ne yaptığını görmek istiyorlar.”
E -Mail tarafından, Chaplin'in hisse senetlerini temsil eden Paris'teki ofisin genel müdürü Arnold Lozano, yönetmenin mükemmeliyetçiliğini hayatın sonlarında bile fark etti ve Chaplin'in isteklerinin gösterileri için haklı sahiplerinin yönergelerinin ve Aile saygısının talimatları. Ancak “Chaplin Revue” ve skor olsa da, Chaplin geri yüklenen versiyonun taranması “omuz kollarına” eklendi.
Kehr, Chaplin'in zırhını George Lucas ile karşılaştırdı. “Senin için yaptığımız şey 1977'den itibaren Yıldız Savaşları,” dedi.
Bununla birlikte, MoMA'nın restorasyonundaki her tutum ve çerçeve muhtemelen çoğu sinema müdaviminin geçen yüzyılda gördüğü şeyden farklıdır. Müzenin film bölümünde küratör Dave Kehr, “Kimsenin yayınlandığı bilinmeyen bir Chaplin filmi.” Dedi. (Kehr MoMA'ya gelmeden önce Haberler'a uzun zamandır bir katılımcıydı.)
Chaplin'in 1918'de Amerika Birleşik Devletleri'nde dağıttığı versiyon, burada onlarca yıldır yaygın olan versiyon değil. Filmin nasıl yapıldığını ve daha sonra yeni yeni bir açıklamanın neden gerekli olduğunu anlamak için.
Chaplin, sessiz zamanda yaygın olduğu gibi iki kamera “omuz kolları” ile çekildi. Kodak henüz çifte negatif için bir nüfus geliştirmemişti ve Chaplin, dünya çapındaki izleyicilerini tatmin etmek için yeterli film baskısına devam etmek için olumsuz bir şeyden daha fazlasını yaratmak zorunda kaldı. En son biyografi “Charlie Chaplin vs. America” nın yazarı Scott Eyman, “Chaplin filmi 1918'e kadar bir olaydı” dedi.
İki kamerayla birlikte film materyalinden Chaplin, “Omuz Arms” ın dört versiyonunu topladı. Her şeyden önce, negatif olarak adlandırılan şey buydu – tercih edilen kamera menteşelerinden tercih edilen pırıltıyla tercih edilen dikiş. Bu negatif 1918'de Amerikan Tiyatrosu için film baskıları yapmak için kullanıldı.
Diğer pazarlar için Chaplin, bir B-negatif (tercih ettiği insanlar kullanılmayan kamera menteşesini çıkarır), bir C-negatif (ikinci tercihi tercih ettiği açıdan alır) ve D negatifi (ikinci seçimi diğer açıdan alır) yarattı. . Bu, seyircinin “omuz kolları” sürümlerini yakın olan, ancak aynı olmayan çeşitli kıtalarda gördükleri anlamına geliyordu.
Editörler o günlerde olumsuzları uyarlamaya çalışabildikleri kadar, Eyman şunları söyledi: “Ayarlar her zaman biraz farklıydı, özellikle fiziksel ve şu anda çalışan Chaplin gibi bir komedyen ile.”
1943'te Birleşik Devletler Ordusu Chaplin'in “omuz silahlarını” İkinci Dünya Savaşı birlikleri için ahlaki bir güçlendirici olarak kullanılabilir hale getirip getirmeyeceğini sorduğunda bir dönüş vardı. Bu görüş yönetmenden memnun oldu, biyografisi David Robinson 1985'ten “Chaplin: Yaşamı ve Sanat” kitabında yazdı.
Ancak bir sorun vardı: o zaman, sökme, A negatifinin artık kullanılamayacağı anlamına geliyordu. Resimdeki görüntü ağartması nedeniyle, bir sunumda MoMA'daki film koruma müdürü Peter Williamson, temelde siyah bir ekran gösterecekti.
B-negatif, Chaplin için karmaşık haklar sorunları nedeniyle tamamlanmış olacaktı ve her durumda 1938'de yangında yok edildi. Bu, Chaplin'in düzenli kameramanı olan Rollie Totheroh'un sadece C ve D negatifinin, Ordu gösterileri için baskı oluşturduklarında onları çalıştıkları anlamına geliyordu.
Konuyu daha zor hale getirmek için, Ordu “omuz kolları”, 1918'de saniyede 24 kare olan ses projektörleri için projektörlerden daha hızlı bir oran gösterdi. Sonuç olarak, “omuz -poor” da çok fazla hareket sarsıntılı görünüyordu.
Sonunda, 1940'lardan gelen revizyon farklı bir desenle kesildi ve Williamson, 1959 yılı bir yıl “Omuz Silahları” ve diğer iki Chaplin filmini bir araya getiren “Chaplin Revue” a kaydedildiğinde uzatıldı: “A. Köpeğin Hayatı ”(1918) ve“ Hacı ”(1923).
Bugün resmi yayınlarda kullanılan 1959'dan bu “omuz kolları”. Ancak Williamson, çoğunluğunun D-negatifinden geldiğini söyledi: Chaplin'in ikinci tercihi ikinci tercih açılarından. Ve germe basıncı nedeniyle, hareketin büyük bir kısmı hala sarsıntılı görünüyor.
2021'den itibaren, arşivci ve film tarihçisi Adrian Gerber, İsviçre arşivi Lichtpiel/Kinemathek Bern ile “omuz kolları” nın hayatta kalan tüm film baskılarını bulmak ve kataloglamak için bir projede çalıştı. MoMA kopyalarını bildirmişti, ancak Gerber bu haftasonuna kadar restorasyonu bilmediğini söyledi.
“Oldukça mutluyuz çünkü bu araştırma projemizin temel hedefi buydu” dedi. “Uygun restorasyonu gerçekleştirmek için araştırma yapmak istedik.” Işık oyunu küçük bir arşiv, dedi ve filmin kendisini restore edecek kaynak olmadığını açıkça belirtti.
MoMA'nın hedefi, 1918'de Amerikalı izleyicilerin gördüğü filmi yeniden inşa etmekti. Modelin Perşembe günü, orijinal A-negatif malzemeye dayanarak hayatta kalan baskılardan mümkün olduğunca bir araya getirildi. Bu devam eden bir iş çünkü MOMA, filmin küçük bir kısmı için 16 milimetre ve 28 milimetre baskıya geri dönmek zorunda kaldı. Bu bölümler 35 milimetrede görülürse, restorasyon tamamlanabilir.
Bununla birlikte, esneme basıncı kayboldu ve “omuz kolları” şimdi saniyede çok sayıda uygun 20 kare içinde çalışıyor. Bu versiyonun en yakın eşdeğeri, Pathé'nin 1927'de Almanya'da yayınladığı yeni bir baskı, negatifi değiştirmişti, ancak 1918'de tekrar görünen başlık kartları.
Tüm çekimlerin nasıl farklı olduğunu görmek için bir karşılıklılığa ihtiyacınız olacak, ancak bazı varyasyonlar çarpıcı.
Restorasyonda, piyade, Chaplin ilk kez bir hendek içine nüfuz ettiğinde, hareketiyle çoğaltılan kameraya doğru gider. “Chaplin Revue” versiyonunda, siperin diğer ucundan görünür ve kamera başlangıçta Dollies'de öne doğru ilerler.
Başka yerlerde, Chaplin'in bir ağaç olarak gizlenmiş düşman çizgilerinin arkasına, biraz farklı bir şekilde, yıldızın arkasında çizildiği heyecan verici dizi başlar. Daha kesin bir kesimden sonra, Chaplin, eğer MoMA'da bir ağaç olmak için biraz daha hassas görünür.
“Omuz Arms”, Chaplin'in yayınlanmasından yıllar sonra revize ettiği tek film değil. Eyman, “Kendi prodüksiyonu yavaşlarsa kendini alakalı tutmak için neredeyse tüm sessiz filmlerinden vazgeçti.” Dedi. Chaplin arazisi, film yapımcısının 1977'de öldüğünde bıraktığı versiyonları tercih etti, dedi Eyman ve bu her zaman argümanların kaynağı oldu, her iki yönde de güçlü vakalar yapıldı.
Yine de şunları ekledi: “Kritik toplulukta insanlar tüm delikteyken ne yaptığını görmek istiyorlar.”
E -Mail tarafından, Chaplin'in hisse senetlerini temsil eden Paris'teki ofisin genel müdürü Arnold Lozano, yönetmenin mükemmeliyetçiliğini hayatın sonlarında bile fark etti ve Chaplin'in isteklerinin gösterileri için haklı sahiplerinin yönergelerinin ve Aile saygısının talimatları. Ancak “Chaplin Revue” ve skor olsa da, Chaplin geri yüklenen versiyonun taranması “omuz kollarına” eklendi.
Kehr, Chaplin'in zırhını George Lucas ile karşılaştırdı. “Senin için yaptığımız şey 1977'den itibaren Yıldız Savaşları,” dedi.