Franklin L. Fisher, grubu Algiers’ın patlayıcı dördüncü albümü Shook’taki “Irreversible Damage”da “Çığlık atmalı ve çalıyor olmalısın/ görmezden geldiğin alarm gibi” diyor.
Kıyametin habercileri ve öfkeli direniş, 2015’teki ilk çıkışlarından bu yana Atlanta merkezli Algier’in müziğini dalgalandırdı. Rock, R&B, hip-hop, elektro, punk, caz, gospel ve blues’u kapsayan gürültülü, dizginsiz bir eklektizm de öyle.
Genişleyen, katmanlı “Shook”ta Algiers, stüdyoyu kullanarak grubu bir tür komüne dönüştürerek kendi kapılarını daha da aralıyor: dışarıdan gelen sesleri karşılıyor ve müziği istediği gibi çalıyor. Franklin, Arap esintili elektro şarkı “Cold World”de rapçiler, rock’çılar, sözlü söz sanatçıları ve hatta Mısırlı şarkıcı Nadah El Shazly ile mikrofonu ve ilgi odağını paylaşıyor. Albümün geçici prodüksiyonları nadiren başladıkları yerin yakınında biter.
Şarkılar künt veya şifreli olabilir. Atlanta adreslerini ve İncil referanslarını fırlatma olasılıkları eşit ve müzikal ve sözlü referanslarla dolu. Öfke ve distopik beklentileri dışa vururlar ama aynı zamanda zevk ve kefaret ararlar.
Albümü açan “Everybody Shatter”, Afrika Bambaataa’nın 1982 tarihli single’ı “Planet Rock”ın davul makinesi vuruşlarını ve Kraftwerk sentez hatlarını çağrıştırırken, Fisher “A-Town, ’81” ve rap’in anıları hakkında şarkı söylüyor. Şarkı, “herkesin bozulduğu ve kırıldığı” anı tasavvur ederken aynı zamanda “Daha sonra / olana kadar dans etmek istiyorum” konusunda ısrar ederek funk’a doğru ilerliyor.
Bu albümde Algiers her şeyi istiyor: adalet ve alçakgönüllülük, haysiyet ve tiksinti, acı ve neşe, kinizm ve umut. Alabama, Birmingham grubu The Glory Fires’ın solisti Lee Bains III’ün sözlü sözleriyle albümün gospel finali, kölelik bakışlarından diriliş düşüncelerine geçiyor: “Korkma, yükseliyoruz”, sonunda Bains vaat ediyor.
Cezayir’den çekirdek grup – hemen hemen her enstrümanda Fisher ile; Ryan Mahan ağırlıklı olarak sentezleyiciler ve basta; Gitarda Lee Tesche ve davulda Matthew Tong – fiziksel ve teknolojik virtüözlüğünü neredeyse paradoksal bir şekilde kullanıyor. Yetenekleri, sürekli yaklaşan bir kaos duygusu uyandırıyor: her şeyin olabileceği, müziğin her an çökebileceği veya acımasız bir pusu kurabileceği duygusu.
“Shook” tarzlar ve deyimler arasında yarışıyor: “Irreversible Damage”de trap davullu endüstriyel rock (Rage Against the Machine’den Zack de la Rocha ile birlikte), “73%”de hızlı matematik-rock, “Bite Back”de titreşimli elektronikler ( rapçiler Billy Woods ve Backxwash’ın yer aldığı), “Green Iris”te karmaşık caz piyano armonileri ve punk dönemi maçoluğuna son derece şüpheyle yaklaşan bir şarkı olan “A Good Man”de elektro-pop’a dönüşen saf punk. Sinir bozucu programlanmış davullar ve retro ruhun yankılarının bir karışımı, “I Can’t Stand It”in kırık ama yürek burkan sözleriyle eşleşiyor. Cezayir, sıcaklığın, dürtünün ve tahrişin her zerresini ayarladı.
“Ters giden birşey mi var?” albümdeki belki de en doğrudan şarkı. Acımasız bir trafik duruşu hakkında, silahsız insanları öldüren türden bir polis karşılaşması. İyimser davullar ve baslar ve seyir ritmiyle başlar, ancak ardından bir siren gelir. Şarkı, yankılanan reggae gitarları ve yaklaşan siren tonlarıyla – teyp manipülasyonu gibi, dijital işleme gibi, hayat değiştiren bir anın anıları gibi – çarpıp yavaşlıyor. “Yanlış bir şey mi yaptım?” diye soran mahzun şarkıcı, “Tam eve gidiyordum / Evet, son yılım.” Ardından çılgın punk gitarlarla parça hızlanıyor, “İn arabadan oğlum / Evlat, karşılık verme.” Sonuç yok; gerginlik kalır.
Algiers, albüm boyunca adaletsizliğe saldırıyor, ses ustalığıyla övünüyor ve dayanışma ve fiziksel etkinin yaşam güçlerinde ısrar ediyor. Ancak herhangi bir teselli sözü vermeyi reddediyor.
Cezayir
“sallar”
(matador)
Kıyametin habercileri ve öfkeli direniş, 2015’teki ilk çıkışlarından bu yana Atlanta merkezli Algier’in müziğini dalgalandırdı. Rock, R&B, hip-hop, elektro, punk, caz, gospel ve blues’u kapsayan gürültülü, dizginsiz bir eklektizm de öyle.
Genişleyen, katmanlı “Shook”ta Algiers, stüdyoyu kullanarak grubu bir tür komüne dönüştürerek kendi kapılarını daha da aralıyor: dışarıdan gelen sesleri karşılıyor ve müziği istediği gibi çalıyor. Franklin, Arap esintili elektro şarkı “Cold World”de rapçiler, rock’çılar, sözlü söz sanatçıları ve hatta Mısırlı şarkıcı Nadah El Shazly ile mikrofonu ve ilgi odağını paylaşıyor. Albümün geçici prodüksiyonları nadiren başladıkları yerin yakınında biter.
Şarkılar künt veya şifreli olabilir. Atlanta adreslerini ve İncil referanslarını fırlatma olasılıkları eşit ve müzikal ve sözlü referanslarla dolu. Öfke ve distopik beklentileri dışa vururlar ama aynı zamanda zevk ve kefaret ararlar.
Albümü açan “Everybody Shatter”, Afrika Bambaataa’nın 1982 tarihli single’ı “Planet Rock”ın davul makinesi vuruşlarını ve Kraftwerk sentez hatlarını çağrıştırırken, Fisher “A-Town, ’81” ve rap’in anıları hakkında şarkı söylüyor. Şarkı, “herkesin bozulduğu ve kırıldığı” anı tasavvur ederken aynı zamanda “Daha sonra / olana kadar dans etmek istiyorum” konusunda ısrar ederek funk’a doğru ilerliyor.
Bu albümde Algiers her şeyi istiyor: adalet ve alçakgönüllülük, haysiyet ve tiksinti, acı ve neşe, kinizm ve umut. Alabama, Birmingham grubu The Glory Fires’ın solisti Lee Bains III’ün sözlü sözleriyle albümün gospel finali, kölelik bakışlarından diriliş düşüncelerine geçiyor: “Korkma, yükseliyoruz”, sonunda Bains vaat ediyor.
Cezayir’den çekirdek grup – hemen hemen her enstrümanda Fisher ile; Ryan Mahan ağırlıklı olarak sentezleyiciler ve basta; Gitarda Lee Tesche ve davulda Matthew Tong – fiziksel ve teknolojik virtüözlüğünü neredeyse paradoksal bir şekilde kullanıyor. Yetenekleri, sürekli yaklaşan bir kaos duygusu uyandırıyor: her şeyin olabileceği, müziğin her an çökebileceği veya acımasız bir pusu kurabileceği duygusu.
“Shook” tarzlar ve deyimler arasında yarışıyor: “Irreversible Damage”de trap davullu endüstriyel rock (Rage Against the Machine’den Zack de la Rocha ile birlikte), “73%”de hızlı matematik-rock, “Bite Back”de titreşimli elektronikler ( rapçiler Billy Woods ve Backxwash’ın yer aldığı), “Green Iris”te karmaşık caz piyano armonileri ve punk dönemi maçoluğuna son derece şüpheyle yaklaşan bir şarkı olan “A Good Man”de elektro-pop’a dönüşen saf punk. Sinir bozucu programlanmış davullar ve retro ruhun yankılarının bir karışımı, “I Can’t Stand It”in kırık ama yürek burkan sözleriyle eşleşiyor. Cezayir, sıcaklığın, dürtünün ve tahrişin her zerresini ayarladı.
“Ters giden birşey mi var?” albümdeki belki de en doğrudan şarkı. Acımasız bir trafik duruşu hakkında, silahsız insanları öldüren türden bir polis karşılaşması. İyimser davullar ve baslar ve seyir ritmiyle başlar, ancak ardından bir siren gelir. Şarkı, yankılanan reggae gitarları ve yaklaşan siren tonlarıyla – teyp manipülasyonu gibi, dijital işleme gibi, hayat değiştiren bir anın anıları gibi – çarpıp yavaşlıyor. “Yanlış bir şey mi yaptım?” diye soran mahzun şarkıcı, “Tam eve gidiyordum / Evet, son yılım.” Ardından çılgın punk gitarlarla parça hızlanıyor, “İn arabadan oğlum / Evlat, karşılık verme.” Sonuç yok; gerginlik kalır.
Algiers, albüm boyunca adaletsizliğe saldırıyor, ses ustalığıyla övünüyor ve dayanışma ve fiziksel etkinin yaşam güçlerinde ısrar ediyor. Ancak herhangi bir teselli sözü vermeyi reddediyor.
Cezayir
“sallar”
(matador)