PHILADELPHIA — Salı günkü Philadelphia Orkestrası ile yaptığı provadan yeni çıkmış ünlü piyanist Yuja Wang, kollarını havaya kaldırdı ve gergin bir kahkaha attı.
Bitter çikolata, granola barlar, ayı şeklinde bir şişe bal ve bir torba limonla dolu bir giyinme odasında “Hayatta kaldık” dedi.
35 yaşındaki Wang, kariyerinin en muazzam konserlerinden birine sadece birkaç gün kalmıştı: Cumartesi günü Carnegie Hall’da Rachmaninoff’un Dört Piyano Konçertosu ve “Rhapsody on a Theme of Paganini”den oluşan üç buçuk saatlik maraton. neredeyse duyulmamış bir başarı. Heyecanlıydı ama aynı zamanda ne olacağını tasavvur ederken biraz endişeliydi – aceleye getirilmiş provalar, devasa program ve en yakın arkadaşlarından ve akıl hocalarından bazılarını içerecek bir seyirci önünde oynamak.
“Ne yaptığım hakkında hiçbir fikrim yok,” dedi. “Ben de herkes gibi aynı duyguya sahibim: Bakalım bu kamikaze koşusu nereye varacak. Kontrol edemiyorum, o yüzden akışına bırakacağım.”
Wang, bu hafta sonu sergileyeceği eserler de dahil olmak üzere göz kamaştırıcı bir virtüözlükle kariyer yaptı. Ancak bu Rachmaninoff parçalarını – repertuardaki en rahatsız edici piyano pasajlarından bazıları da dahil olmak üzere 400 sayfadan fazla müzik – birlikte ele almak yeni bir test sunuyor.
Hazırlanmak için Wang, ünlü abartılı yaşam tarzının bazı yönlerini dizginledi, gece sekiz saat uyuyabilmesi için içki içmeyi ve partileri sınırladı. Son günlerde yoğun solo uygulamalardan büyük ölçüde kaçındı ve günde bir ila iki saatini Johann Strauss valsleri gibi hafif yemeklerle geçirdi. Ve sanatındaki aşk, yalnızlık ve umut üzerine düşünmek için zaman ayırarak Rachmaninoff’un dünyasında yaşamaya çalıştı.
“Her şey onun diliyle doludur” dedi. “Sadece onun müziğini çalıyorsun ve hemen çıkıyor.”
Carnegie konserini yöneten Philadelphia Orkestrası’nın müzik direktörü Yannick Nézet-Séguin, çabayı Everest Dağı’na tırmanmaya benzetti. (Cumartesi maraton sonunda Wang, Nézet-Séguin ve oyunculara kanatlarla süslenmiş olimpiyat madalyaları takdim edilecektir.)
“Herkes için çılgınca,” dedi. “Bunu ancak birbirinizi bu kadar iyi tanırsanız yapabilirsiniz. Yuja ile benim ve bu orkestra arasındaki durum da bu.”
Nézet-Séguin, Wang, 2013’te orkestra ile ilk işbirliklerinden biri olan Rachmaninoff’un Üçüncü Piyano Konçertosu’nu seslendirdiğinde “Tamam, bu tam olarak bu müzik için yaratılmış kişi” diye düşündüğünü hatırlıyor. Onu “ideal Rachmaninoff piyanisti” olarak tanımladı ve güçlü ama havadar bir tarz geliştirdiğini söyledi.
“Onda asla, asla, sert veya sert bir ses yok,” dedi. “Her zaman güzeldir, her zaman formüle edilmiştir, her zaman çok özgürdür.” (Nézet-Séguin ayrıca, bestecinin 150. doğum gününü kutlamak için topluluğun evinde Wang ile birlikte bir dizi Rachmaninoff performansında Philadelphia Orkestrasını yönetecek.)
Çin’de doğan Wang, uzun süredir Rachmaninoff’un müziğiyle bir bağ hissediyor. Bach, Mozart ve Beethoven’ın katı bir konservatuar rejimini takip etmesine rağmen, çocukken Preludes for Piano’nun lirizmine çekildi.
Ancak 15 yaşında Philadelphia’daki Curtis Müzik Enstitüsü’ne kaydolduğunda Rachmaninov’un piyano konçertoları ve “Rhapsody” de dahil olmak üzere eserlerini incelemeye başladı. Bestecinin kendi kayıtlarının “asil ve saf” sesine ve müziğinin savunmasızlığına çekildiğini söyledi.
“Rus edebiyatını okumak gibi” dedi. “Uzun olmasına rağmen gerçekten eğlenceli çünkü çok geveze.”
Wang’a Curtis’te ders vermiş olan piyanist ve pedagog Gary Graffman, bestecinin tarzı hakkında sezgisel bir anlayışa sahip olduğunun hemen anlaşıldığını söyledi. Teknik hakimiyetlerinin istisnai olduğunu söyledi, aşırı parmak işi gerektiren parçalarda ve klavye süpürme glissandi gibi akrobasilerde. Ama onu etkileyen yorumlarının hassasiyetiydi.
“Yedi,” dedi. “Hiçbir şeyden korkmuyor.”
2008’de Curtis’ten mezun olduktan sonra, kısa sürede klasik müziğin en çok talep gören yıldızlarından biri oldu. Rachmaninoff, Tchaikovsky ve Prokofiev gibi Rusların eserlerini ateşli yorumlarıyla eleştirmenler tarafından beğenildi. Ayrıca, Mozart’ın 11 No’lu Piyano Sonatı’ndan Rondo alla Turca da dahil olmak üzere tanınmış parçaları virtüöz yorumlamasıyla izleyiciler tarafından beğenildi.
Ayrıca canlı moda seçimleri, dar elbiseler ve Jimmy Choo topuklu ayakkabılarla savaş atları performansıyla da dikkat çekti. Ve encore sevgileri izleyicileri büyüledi; geçen yıl 10 yaşındayken Londra’da bir resitalde sahne aldı. (Favorilerden biri olan Nikolai Rimsky-Korsakov’un “Flight of the Bumblebee” videosu YouTube’da 8,3 milyondan fazla görüntülendi.)
Wang, pandeminin ilk günlerinde piyano çalmaya ara verdi, Netflix izleyerek zaman geçirdi, Central Park’ta gezindi ve harika bir çocukken uzun süredir ihmal ettiği yemek pişirme ve çamaşır yıkama gibi ev işlerini yapmayı öğrendi.
Ancak Mayıs 2021’de Rachmaninoff ile sahneye geri döndü ve uzun süredir arkadaşı ve akıl hocası olan şef Michael Tilson Thomas ile Londra’da 2. Piyano Konçertosu’nu çalıyor.
“Hayal edin,” dedi deneyim hakkında, “‘Oh, tamam, müziğin gücünü görüyorum!’ gibiydi.”
Kültürel hayat geri döndüğünde, Wang yeni zorluklar hakkında düşünmeye başladı. TikTok döneminde izleyicilerin dikkat aralıklarını test edecek bir deneyim yaratmayı arzuladı. Curtis’te bir öğrenci olarak Wagner’in “Yüzüğünü” saatlerce dinlediğini ve “geçmiş bir adamın çalışmasına, çabalarına ve ifade etmeye çalıştığı şeye” yeniden hayranlık duyarak uzaklaştığını hatırladı.”
Cumartesi günkü konserin “izleyiciler için de bir dayanıklılık testi” olacağını söyledi.
Rachmaninoff Maratonu, jet ski yapmayı öğrenmiş ve kriyoterapi ile uğraşan, fanatik bir heyecan arayan Wang için de virtüöz bir çekiciliğe sahipti. Bir trende eserleri icra etmenin kendisine “çok fazla ego” verdiğini söyledi: “Evet, onları çalabilirim gibi!” Programı tekrar, belki Los Angeles’ta veya Çin’de yapmak istediğini de sözlerine ekledi. (Kısa bir süre önce Orlando Filarmoni Orkestrası ile konserlerini birden fazla programa ayırdı ve aynısını Şubat ayında Los Angeles Filarmoni Orkestrası ile “Rhapsody”yi de ekleyerek yapacak.)
Thomas, Wang’ın bazen besteci arkadaşlarından kendileri için yazılanlar da dahil olmak üzere piyano eserlerini daha zorlayıcı olacak şekilde gözden geçirmelerini istediğini söyledi. Onu bir yarış atına benzetti.
“Koşmak istiyor; elinden gelen her şeyi göstermek istiyor” dedi. “Aynı zamanda çok, çok saygılı ve meraklı bir müzik zekası.”
Hiçbir sanatçı, performansı “hayatta bir kez” deneyim olarak pazarlayan Carnegie’de bu Rachmaninoff eserlerinin beşini tek bir konserde icra etmedi. Philadelphia Orkestrası’nın uzun süredir hayranı olan Rachmaninoff, 1939’da Eugene Ormandy yönetimindeki toplulukla piyano konçertolarının ilk üçünü burada seslendirdi. Vladimir Ashkenazy, 1968’de Londra Senfoni Orkestrası ve şef Daniel Barenboim ile dört konçertoyu dört gece üst üste seslendirdi.
Carnegie yöneticisi ve sanat yönetmeni Clive Gillinson, çok az sanatçının böyle bir başarıyı yakalayacak dayanıklılığa, odaklanmaya, yoğunluğa ve duygusal bağlılığa sahip olduğunu söyledi.
“Sanatçıların maraton koştuğu zamanlar oldu ve bunun gösteriş yapmakla ilgili olduğunu hissettiniz” dedi. “Yüzde 100 değil. Bu Yuja değil.”
Philadelphia’daki bu haftaki provalar sırasında Wang, tanıdık ezgilerde taze ses çıkarmanın zorluğundan endişe duysa da kendinden emin görünüyordu. Bir parçadaki ustalığının zirvesinde, müziğin o kadar doğal geldiğini ve sanki bestelemiş gibi hissettiğini söyledi.
Ve geç saatlere kadar dışarıda kalabileceğini ve ertesi sabah saat 11’de performans gösterebileceğini söylediğinde 20’li yaşlarında sahip olduğu enerjiyi hatırladı. Ama şimdi, özellikle de geçen yıl orkestra şefi Klaus Mäkelä ile çıkmaya başladığından beri müziğe daha bağlı hissettiğini de sözlerine ekledi. (Geçenlerde onu, onayını sunan öğretmeni Graffman ile tanıştırmaya götürdü.)
“Aşk kısmı iyi gittiğinde,” dedi, “bu müziğin duyguları serbest bırakmaktan daha derin bir anlamı var.”
Nézet-Séguin, “Rhapsody”de orkestranın sesini Wang’ın üslubuna uyacak şekilde aydınlatmaya çalışırken, dikenli pasajlar üzerinde çalışırken parmaklarını sessizce tuşların üzerinde gezdirerek bir iPad’de partisyona göz attı.
Provanın sonunda onunla konuşmak için durdu.
“Sen benim kahramanımsın,” dedi Nézet-Séguin, ona sarılarak. Wang gülümsedi ve güldü, ardından skora geri döndü.
Bitter çikolata, granola barlar, ayı şeklinde bir şişe bal ve bir torba limonla dolu bir giyinme odasında “Hayatta kaldık” dedi.
35 yaşındaki Wang, kariyerinin en muazzam konserlerinden birine sadece birkaç gün kalmıştı: Cumartesi günü Carnegie Hall’da Rachmaninoff’un Dört Piyano Konçertosu ve “Rhapsody on a Theme of Paganini”den oluşan üç buçuk saatlik maraton. neredeyse duyulmamış bir başarı. Heyecanlıydı ama aynı zamanda ne olacağını tasavvur ederken biraz endişeliydi – aceleye getirilmiş provalar, devasa program ve en yakın arkadaşlarından ve akıl hocalarından bazılarını içerecek bir seyirci önünde oynamak.
“Ne yaptığım hakkında hiçbir fikrim yok,” dedi. “Ben de herkes gibi aynı duyguya sahibim: Bakalım bu kamikaze koşusu nereye varacak. Kontrol edemiyorum, o yüzden akışına bırakacağım.”
Wang, bu hafta sonu sergileyeceği eserler de dahil olmak üzere göz kamaştırıcı bir virtüözlükle kariyer yaptı. Ancak bu Rachmaninoff parçalarını – repertuardaki en rahatsız edici piyano pasajlarından bazıları da dahil olmak üzere 400 sayfadan fazla müzik – birlikte ele almak yeni bir test sunuyor.
Hazırlanmak için Wang, ünlü abartılı yaşam tarzının bazı yönlerini dizginledi, gece sekiz saat uyuyabilmesi için içki içmeyi ve partileri sınırladı. Son günlerde yoğun solo uygulamalardan büyük ölçüde kaçındı ve günde bir ila iki saatini Johann Strauss valsleri gibi hafif yemeklerle geçirdi. Ve sanatındaki aşk, yalnızlık ve umut üzerine düşünmek için zaman ayırarak Rachmaninoff’un dünyasında yaşamaya çalıştı.
“Her şey onun diliyle doludur” dedi. “Sadece onun müziğini çalıyorsun ve hemen çıkıyor.”
Carnegie konserini yöneten Philadelphia Orkestrası’nın müzik direktörü Yannick Nézet-Séguin, çabayı Everest Dağı’na tırmanmaya benzetti. (Cumartesi maraton sonunda Wang, Nézet-Séguin ve oyunculara kanatlarla süslenmiş olimpiyat madalyaları takdim edilecektir.)
“Herkes için çılgınca,” dedi. “Bunu ancak birbirinizi bu kadar iyi tanırsanız yapabilirsiniz. Yuja ile benim ve bu orkestra arasındaki durum da bu.”
Nézet-Séguin, Wang, 2013’te orkestra ile ilk işbirliklerinden biri olan Rachmaninoff’un Üçüncü Piyano Konçertosu’nu seslendirdiğinde “Tamam, bu tam olarak bu müzik için yaratılmış kişi” diye düşündüğünü hatırlıyor. Onu “ideal Rachmaninoff piyanisti” olarak tanımladı ve güçlü ama havadar bir tarz geliştirdiğini söyledi.
“Onda asla, asla, sert veya sert bir ses yok,” dedi. “Her zaman güzeldir, her zaman formüle edilmiştir, her zaman çok özgürdür.” (Nézet-Séguin ayrıca, bestecinin 150. doğum gününü kutlamak için topluluğun evinde Wang ile birlikte bir dizi Rachmaninoff performansında Philadelphia Orkestrasını yönetecek.)
Çin’de doğan Wang, uzun süredir Rachmaninoff’un müziğiyle bir bağ hissediyor. Bach, Mozart ve Beethoven’ın katı bir konservatuar rejimini takip etmesine rağmen, çocukken Preludes for Piano’nun lirizmine çekildi.
Ancak 15 yaşında Philadelphia’daki Curtis Müzik Enstitüsü’ne kaydolduğunda Rachmaninov’un piyano konçertoları ve “Rhapsody” de dahil olmak üzere eserlerini incelemeye başladı. Bestecinin kendi kayıtlarının “asil ve saf” sesine ve müziğinin savunmasızlığına çekildiğini söyledi.
“Rus edebiyatını okumak gibi” dedi. “Uzun olmasına rağmen gerçekten eğlenceli çünkü çok geveze.”
Wang’a Curtis’te ders vermiş olan piyanist ve pedagog Gary Graffman, bestecinin tarzı hakkında sezgisel bir anlayışa sahip olduğunun hemen anlaşıldığını söyledi. Teknik hakimiyetlerinin istisnai olduğunu söyledi, aşırı parmak işi gerektiren parçalarda ve klavye süpürme glissandi gibi akrobasilerde. Ama onu etkileyen yorumlarının hassasiyetiydi.
“Yedi,” dedi. “Hiçbir şeyden korkmuyor.”
2008’de Curtis’ten mezun olduktan sonra, kısa sürede klasik müziğin en çok talep gören yıldızlarından biri oldu. Rachmaninoff, Tchaikovsky ve Prokofiev gibi Rusların eserlerini ateşli yorumlarıyla eleştirmenler tarafından beğenildi. Ayrıca, Mozart’ın 11 No’lu Piyano Sonatı’ndan Rondo alla Turca da dahil olmak üzere tanınmış parçaları virtüöz yorumlamasıyla izleyiciler tarafından beğenildi.
Ayrıca canlı moda seçimleri, dar elbiseler ve Jimmy Choo topuklu ayakkabılarla savaş atları performansıyla da dikkat çekti. Ve encore sevgileri izleyicileri büyüledi; geçen yıl 10 yaşındayken Londra’da bir resitalde sahne aldı. (Favorilerden biri olan Nikolai Rimsky-Korsakov’un “Flight of the Bumblebee” videosu YouTube’da 8,3 milyondan fazla görüntülendi.)
Wang, pandeminin ilk günlerinde piyano çalmaya ara verdi, Netflix izleyerek zaman geçirdi, Central Park’ta gezindi ve harika bir çocukken uzun süredir ihmal ettiği yemek pişirme ve çamaşır yıkama gibi ev işlerini yapmayı öğrendi.
Ancak Mayıs 2021’de Rachmaninoff ile sahneye geri döndü ve uzun süredir arkadaşı ve akıl hocası olan şef Michael Tilson Thomas ile Londra’da 2. Piyano Konçertosu’nu çalıyor.
“Hayal edin,” dedi deneyim hakkında, “‘Oh, tamam, müziğin gücünü görüyorum!’ gibiydi.”
Kültürel hayat geri döndüğünde, Wang yeni zorluklar hakkında düşünmeye başladı. TikTok döneminde izleyicilerin dikkat aralıklarını test edecek bir deneyim yaratmayı arzuladı. Curtis’te bir öğrenci olarak Wagner’in “Yüzüğünü” saatlerce dinlediğini ve “geçmiş bir adamın çalışmasına, çabalarına ve ifade etmeye çalıştığı şeye” yeniden hayranlık duyarak uzaklaştığını hatırladı.”
Cumartesi günkü konserin “izleyiciler için de bir dayanıklılık testi” olacağını söyledi.
Rachmaninoff Maratonu, jet ski yapmayı öğrenmiş ve kriyoterapi ile uğraşan, fanatik bir heyecan arayan Wang için de virtüöz bir çekiciliğe sahipti. Bir trende eserleri icra etmenin kendisine “çok fazla ego” verdiğini söyledi: “Evet, onları çalabilirim gibi!” Programı tekrar, belki Los Angeles’ta veya Çin’de yapmak istediğini de sözlerine ekledi. (Kısa bir süre önce Orlando Filarmoni Orkestrası ile konserlerini birden fazla programa ayırdı ve aynısını Şubat ayında Los Angeles Filarmoni Orkestrası ile “Rhapsody”yi de ekleyerek yapacak.)
Thomas, Wang’ın bazen besteci arkadaşlarından kendileri için yazılanlar da dahil olmak üzere piyano eserlerini daha zorlayıcı olacak şekilde gözden geçirmelerini istediğini söyledi. Onu bir yarış atına benzetti.
“Koşmak istiyor; elinden gelen her şeyi göstermek istiyor” dedi. “Aynı zamanda çok, çok saygılı ve meraklı bir müzik zekası.”
Hiçbir sanatçı, performansı “hayatta bir kez” deneyim olarak pazarlayan Carnegie’de bu Rachmaninoff eserlerinin beşini tek bir konserde icra etmedi. Philadelphia Orkestrası’nın uzun süredir hayranı olan Rachmaninoff, 1939’da Eugene Ormandy yönetimindeki toplulukla piyano konçertolarının ilk üçünü burada seslendirdi. Vladimir Ashkenazy, 1968’de Londra Senfoni Orkestrası ve şef Daniel Barenboim ile dört konçertoyu dört gece üst üste seslendirdi.
Carnegie yöneticisi ve sanat yönetmeni Clive Gillinson, çok az sanatçının böyle bir başarıyı yakalayacak dayanıklılığa, odaklanmaya, yoğunluğa ve duygusal bağlılığa sahip olduğunu söyledi.
“Sanatçıların maraton koştuğu zamanlar oldu ve bunun gösteriş yapmakla ilgili olduğunu hissettiniz” dedi. “Yüzde 100 değil. Bu Yuja değil.”
Philadelphia’daki bu haftaki provalar sırasında Wang, tanıdık ezgilerde taze ses çıkarmanın zorluğundan endişe duysa da kendinden emin görünüyordu. Bir parçadaki ustalığının zirvesinde, müziğin o kadar doğal geldiğini ve sanki bestelemiş gibi hissettiğini söyledi.
Ve geç saatlere kadar dışarıda kalabileceğini ve ertesi sabah saat 11’de performans gösterebileceğini söylediğinde 20’li yaşlarında sahip olduğu enerjiyi hatırladı. Ama şimdi, özellikle de geçen yıl orkestra şefi Klaus Mäkelä ile çıkmaya başladığından beri müziğe daha bağlı hissettiğini de sözlerine ekledi. (Geçenlerde onu, onayını sunan öğretmeni Graffman ile tanıştırmaya götürdü.)
“Aşk kısmı iyi gittiğinde,” dedi, “bu müziğin duyguları serbest bırakmaktan daha derin bir anlamı var.”
Nézet-Séguin, “Rhapsody”de orkestranın sesini Wang’ın üslubuna uyacak şekilde aydınlatmaya çalışırken, dikenli pasajlar üzerinde çalışırken parmaklarını sessizce tuşların üzerinde gezdirerek bir iPad’de partisyona göz attı.
Provanın sonunda onunla konuşmak için durdu.
“Sen benim kahramanımsın,” dedi Nézet-Séguin, ona sarılarak. Wang gülümsedi ve güldü, ardından skora geri döndü.