“PROMETHEUS” PERFORMANSLARI zaten nadirdir ve hatta daha da nadir olanı, sinestetik deneyimi hedef alan bir durumdur. Çoğu zaman skor tek başına kalır. Renkler eklendiğinde neredeyse her zaman aydınlatma tasarımı yoluyla olur. Salonen parçayı iki kez yönetti: bir kez ek efektler olmadan ve bir kez de “bir tür disko” olarak adlandırdığı, müzik için fazla kaba bulduğu bir sahnelemeyle.
Bir gün kendisinin ve Laurent'in Prometheus hakkındaki fikirlerini sunan Thibaudet'ten bir akşam yemeği daveti aldı. Salonen, Laurent'in fikirlerinin sadece bir hile olmadığını, aslında kendi deyimiyle “ciddi bir iş” olduğunu hemen fark etti ve “iyi bir hareket gibi göründüğü için bu kervana katılmaya” karar verdi.
Günümüzün teknik açıdan en meraklı şeflerinden biri olan Salonen, bu tür atlamalara yatkındır. Stravinsky'nin “Le Sacre du printemps” eserini, izleyiciyi orkestranın her yerine yerleştiren bir video ve ses enstalasyonuna dönüştürdü; sanal gerçeklikle deneyler yaptı; ve on yıl önce, o zamanlar yeni gelişen iPad'in işiyle ne kadar yakından bağlantılı olduğunu gösteren bir Apple reklam kampanyasında rol aldı. Apple bu ayın başında Vision Pro'yu piyasaya sürdüğünde onu zaten denemişti ve onu klasik müziğe nasıl uygulayabileceğini düşünmeye başlamıştı.
Ayrıca konserlerde uyumsuzluk yaratabilecek video projeksiyonlarının kullanılmasını da memnuniyetle karşıladı. Göz bir ekrana odaklandığında orkestraya odaklanmaz ve bunun tersi de geçerlidir. Görsel unsurların yer aldığı çalışmalar kaçınılmaz olarak duyular arasında bir rekabete yol açmaktadır.
“Prometheus” farklıdır. Salonen bunu “duyuların işbirliği” olarak tanımladı ve Laurent bunun bilime dayandığını söyledi. Yıllardır yaptığı nörolojik araştırmalar sonucunda koku ve görmenin beynin farklı bölgelerini harekete geçirdiğini öğrendi. “Koku alma duyusu kortekse değil, doğrudan amigdala ve hipokampusa gidiyor” dedi. “Bunun nedeni değil. Her şey içgüdüyle, korkuyla, içgüdüyle ve aynı zamanda hafızayla ilgili.”
Ekim ayında Davies Hall'daki işin püf noktası aynı zamanda duyuları da harekete geçirmekti. Laurent'ın birlikte çalıştığı mühendisler, Agence Desind'den Yves Cotarmanac'h ve Yvan Regeard, kokuları teatral bir yetenekle dağıtan girdapları ve bunun çoğunu fark edilmeden yapan difüzörleri geliştirdi. Kokular aerosol değildir, yani kurudurlar, dolayısıyla oyalanmazlar veya birbirlerine karışmazlar.
Bir gün kendisinin ve Laurent'in Prometheus hakkındaki fikirlerini sunan Thibaudet'ten bir akşam yemeği daveti aldı. Salonen, Laurent'in fikirlerinin sadece bir hile olmadığını, aslında kendi deyimiyle “ciddi bir iş” olduğunu hemen fark etti ve “iyi bir hareket gibi göründüğü için bu kervana katılmaya” karar verdi.
Günümüzün teknik açıdan en meraklı şeflerinden biri olan Salonen, bu tür atlamalara yatkındır. Stravinsky'nin “Le Sacre du printemps” eserini, izleyiciyi orkestranın her yerine yerleştiren bir video ve ses enstalasyonuna dönüştürdü; sanal gerçeklikle deneyler yaptı; ve on yıl önce, o zamanlar yeni gelişen iPad'in işiyle ne kadar yakından bağlantılı olduğunu gösteren bir Apple reklam kampanyasında rol aldı. Apple bu ayın başında Vision Pro'yu piyasaya sürdüğünde onu zaten denemişti ve onu klasik müziğe nasıl uygulayabileceğini düşünmeye başlamıştı.
Ayrıca konserlerde uyumsuzluk yaratabilecek video projeksiyonlarının kullanılmasını da memnuniyetle karşıladı. Göz bir ekrana odaklandığında orkestraya odaklanmaz ve bunun tersi de geçerlidir. Görsel unsurların yer aldığı çalışmalar kaçınılmaz olarak duyular arasında bir rekabete yol açmaktadır.
“Prometheus” farklıdır. Salonen bunu “duyuların işbirliği” olarak tanımladı ve Laurent bunun bilime dayandığını söyledi. Yıllardır yaptığı nörolojik araştırmalar sonucunda koku ve görmenin beynin farklı bölgelerini harekete geçirdiğini öğrendi. “Koku alma duyusu kortekse değil, doğrudan amigdala ve hipokampusa gidiyor” dedi. “Bunun nedeni değil. Her şey içgüdüyle, korkuyla, içgüdüyle ve aynı zamanda hafızayla ilgili.”
Ekim ayında Davies Hall'daki işin püf noktası aynı zamanda duyuları da harekete geçirmekti. Laurent'ın birlikte çalıştığı mühendisler, Agence Desind'den Yves Cotarmanac'h ve Yvan Regeard, kokuları teatral bir yetenekle dağıtan girdapları ve bunun çoğunu fark edilmeden yapan difüzörleri geliştirdi. Kokular aerosol değildir, yani kurudurlar, dolayısıyla oyalanmazlar veya birbirlerine karışmazlar.