Trevor Horn ve Geoff Downes, 1970’lerin sonunda The Buggles olarak bir albüm anlaşması yapmaya çalıştıklarında, müzik sektöründeki birçok kişinin kafası karışmıştı. Hangi grupta sadece şarkı söyleyen bir basçı ve bir klavyeci vardır?
Horn, Los Angeles’taki evinde yakın zamanda yaptığı bir video röportajında, “‘Bir gitarist istemiyoruz ve bir davul makinesi kullanacağız’ gibiydik” dedi. “Pek çok şüphe vardı. Zamanımızın biraz ilerisindeydik.”
73 yaşındaki Horn biraz mütevazıydı; Sık sık “80’leri icat eden adam” olarak tanımlanır. Buggles’ın “Video Killed the Radio Star” dünya çapında bir hit oldu ve yeni bir zengin elektronik pop çağını başlattı. Video, 1981’de piyasaya sürüldüğünde MTV’de gösterilen ilk videoydu ve aşırı gümüş takım elbise ve ifadesiz görünümler içinde Horn ve Downes’a yer verdi.
Bu noktada, Buggles’tan çoktan uzaklaşmışlar ve kısaca Yes’e katılmışlardı. Downes, pomp rock grubu Asia ile çaldı ve Horn bir kayıt stüdyosuna kapandı ve sıkıcı müziğe savaş açtı.
Bir yapımcı ve kendi plak şirketi ZTT’nin başkanı olarak Horn, aşırı gergin bir on yılın en cesur albümlerinden bazılarında çalıştı: ABC’nin The Lexicon of Love, Malcolm McLaren’in Duck Rock’ı, Frankie Goes to Hollywood’un Welcome to the Pleasure Dome. 80’ler, o senin kötü adamın.
Bir Trevor Horn prodüksiyonunda zekice şarkı sözleri, güçlendirilmiş kancalar, epizodik bir yapı ve müziği hoparlörlerden patlatan dramatik bir frekans güvenlik duvarı vardır. Ayrıca Spandau Ballet, Grace Jones (“Slave to the Rhythm”), Seal (“Crazy”), the Pet Shop Boys, tATu, John Legend, Paul McCartney ve Rod Stewart ile çalıştı.
Buggles, 2010’da bir hayır kurumu toplantısı dışında hiç turneye çıkmadı, ancak İngiliz şarkıcı Seal’ın Cuma günü Phoenix’te başlayacak olan turnesinin açılış perdesi onlar. Horn, Evet taahhütleri yoluna çıkan Downes olmadan oynayacak.
“Müzik sektörü avukatı olan kızım, ‘Adını değiştirmelisin çünkü senden sadece bir tane var’ diyor. Adı Buggle olmalı, diye açıkladı Horn gülerek. Kızı ayrıca Horn’un belirli bir ikonik giysi giymesi konusunda ısrar etti. “‘Ödeme yapan bir müşteri olsaydım ve Buggle’ın gümüş ceketi üzerinde olmasaydı, paramı geri isterdim’ dedi.”
Bunlar röportajdan düzenlenmiş alıntılardır.
İlk hitiniz “Video Killed the Radio Star”ı yapmadan önce beş yıl yapımcı olarak çalıştınız. Bu kadar uzun bekleyişin ardından neden pop yıldızıyla vedalaştınız?
Bir pop yıldızı olarak ilk deneyimim oldukça acımasızdı. İnsanlığın bildiği her TV programında Video Killed the Radio Star’ı yaptım. Müzisyen olarak geçiminizi sağladığınızda yapabileceğiniz en sıkıcı şey pandomimdir. Birdenbire ortaya çıkıp bir hit elde etmek için oldukça akılda kalıcı bir parçaya ihtiyacımız olacağını biliyordum. Ancak bu mutlaka bir kariyer anlamına gelmez.
“Video Killed the Radio Star” sadece akılda kalıcı değil, can sıkıcı, neredeyse mide bulandırıcı derecede akılda kalıcı. Bu da planın bir parçası mıydı?
[Laughs] Neyi kastettiğini biliyorum. Bruce Woolley [who helped write the song] ve İngiltere’de tanınmış bir şarkıcı olan Tina Charles koroyu seslendirdi ve kulağa sıkıcı geliyordu. Dedim ki, “Neden bunu Amerikan dilinde söyleyip abartmıyorsun?” Bu etkili oldu. Biraz can sıkıcı olabileceğinin farkındaydım ama böyle bir şeyin asla unutulmayacağını düşündüm.
İlk işlerinden biri bir plastik torba fabrikasında ilerleme kovalamaktı. Bir ilerleme avcısı ne yapar?
İnsanlar aradı ve ‘Bu İngiliz Şeker Şirketi’ dedi. Geçen hafta gelmesi gereken 20.000 plastik poşet sipariş ettik. Bize nerede olduklarını söyleyebilir misiniz?” Üretim müdürünü görmek için fabrikaya gittim ve çantaların nerede olduğunu sordum. Ve şöyle derdi: “[Expletive] Dışarı!” Sonra British Sugar Corporation’a geri döndüm ve “Çantaların çarşamba günü orada olacağından eminim” dedim.
Bu iş, Buggles’ın 1980 albümünün adı olan “The Age of Plastic”te yaşadığımız fikrinizi etkiledi mi?
Bir dereceye kadar, ama bu daha çok insanlar “Şey, müziğiniz biraz plastik geliyor” dediğinde sinirlenmemden kaynaklanıyordu. Bir süre sonra şöyle düşündüm: “[Expletive] onlara! Plastik çağı!”
Bir iki arkadaşım “Video Killed the Radio Star”ı duyunca “Kesinlikle bütünlük yok” dediler.
Yapımcı olmanın müzikal ve teknik yönlerinin yanı sıra, psikolojik yönü ne kadar önemlidir – ne zaman pohpohlanacağını ve ne zaman pohpohlanacağını bilmek?
Bütün bunlar çok önemli. Yetkili olduğun için istediğini söyleyebileceğini düşünsen bile, söyleyemezsin. İşe yarayan tek yol sabır ve nezakettir. Başarılı insanların çoğu, kendilerine neyin uygun olduğuna dair iyi gelişmiş bir içgüdüye sahiptir ve onları rahatlık alanlarının dışına itecekseniz, dikkatli olmalısınız.
Paul McCartney kesinlikle iyi gelişmiş içgüdülere sahip. Onunla çalışırken önerilerinizi kabul ettiğini gördünüz mü? “sekiz” 1989?
Paul çok çekici. Onunla ilk tanıştığımda Space Invaders oynuyordum ve arkamdan gelip “Sana makineyi nasıl kandıracağını göstermemi ister misin Trev?” “Tanrım, Paul McCartney adımı biliyor! ” kendisi BEN bu konuda biraz heyecanlıydı. Ama temelde o hala sadece bir söz yazarı ve bas gitarist. Sanki o bir ülkenin diktatörü ve sizi hapse atabilecek değil.
Frankie Goes to Hollywood ile ilk çalışmaya başladığınızda, Kiss ve Donna Summer karışımı bir ses çıkarmak istediklerini söylediler. Sanatçı tarafından yönlendirilmek ne kadar önemli?
Çok önemli. ABC, büyük bir dans gösterisi olan, ancak daha iyi sözlerle Chic gibi olmak istedi. Frankie Hollywood’a Gidiyor ile bir rock dans kaydı fikri ilgimi çekti. Donna Summer’ın “I Feel Love”ı 1977’de çıktığında, geçimimi bas gitarla sağlıyordum, bu yüzden her gece onu dinliyordum. Dinlediğim ilk mekanik plaktı ve büyülenmiştim.
Ve Kraftwerk’in “Man-Machine” şarkısını duyduğumda bu bir aydınlanmaydı – orada tüm sorunları olan bir grup olmadan kayıt yapabileceğiniz fikri. İleriye giden yolun bu olduğunu hissettim. Yeni teknoloji sayesinde, kendi başınıza müzik yapabilirsiniz.
“Yalnız kalbin sahibi,” Yes’in 90125’teki büyük hiti, onun ilk 1 numaralı pop hitiydi. Grubun nefret ettikleri bir şarkıyı kaydetmelerini nasıl sağladınız?
Diz çöküp yalvarmak zorunda kaldım. Dedim ki, “Şu anda gerçekten ateşli bir prodüktörüm, muhtemelen dünyanın en ateşli prodüktörüyüm ve bu şarkıyı yapmazsan, beni başarısızlığa uğratıyorsun. Bana bu şarkıyı yapacağına söz vermiştin, o yüzden yapmak zorundasın.” Komiktim ama komik değildim, ne demek istediğimi anlıyor musun? Çaresizdim.
Sizinle çalışan bazı kişiler sizi “takıntılı” olarak tanımlıyor. Seal’ın hiti üzerinde üç ay çalışmak saplantılı mıydı? “Deli”?
Takıntılıydı. Daha önce “Crazy” gibi bir şarkı duymamıştım, bu yüzden nasıl doğru yapacağımı bulmam biraz zaman aldı. Mükemmel bir kayıt yapmaya çalışmıyorum, sadece duygusal bir etkisi olmasını istiyorum. Bu zamana ihtiyaç duyacaktır.
30 yaşına kadar hiç vurulmadın ki bu alışılmadık bir durum. Yıllarca her gün bir yıldız olacağını düşündün mü?
İnsanlar bana ‘Bunun olacağını düşünüyor musun? Kendine bak! O kadar harika görünmüyorsun bile!” Ailem beni öğretmen yetiştiren koleje gitmeye ikna etmeye çalıştı. Bu şekilde ifade etmek için pek umut verici görünmüyordu.
Bir kızın bana şöyle dediğini hatırlıyorum, “28 yaşındasın. Eski, bozuk bir arabayla dolaşıyorsun ve kıt kanaat yaşıyorsun. Hayatınla ne yapıyorsun?” Ben de dedim ki, “Büyük bir kumar makinesinin kolunu çekiyorum ve çekmeye devam edeceğim çünkü yakında büyük ikramiyeyi ödeyecek. hurda araba.”
Horn, Los Angeles’taki evinde yakın zamanda yaptığı bir video röportajında, “‘Bir gitarist istemiyoruz ve bir davul makinesi kullanacağız’ gibiydik” dedi. “Pek çok şüphe vardı. Zamanımızın biraz ilerisindeydik.”
73 yaşındaki Horn biraz mütevazıydı; Sık sık “80’leri icat eden adam” olarak tanımlanır. Buggles’ın “Video Killed the Radio Star” dünya çapında bir hit oldu ve yeni bir zengin elektronik pop çağını başlattı. Video, 1981’de piyasaya sürüldüğünde MTV’de gösterilen ilk videoydu ve aşırı gümüş takım elbise ve ifadesiz görünümler içinde Horn ve Downes’a yer verdi.
Bu noktada, Buggles’tan çoktan uzaklaşmışlar ve kısaca Yes’e katılmışlardı. Downes, pomp rock grubu Asia ile çaldı ve Horn bir kayıt stüdyosuna kapandı ve sıkıcı müziğe savaş açtı.
Bir yapımcı ve kendi plak şirketi ZTT’nin başkanı olarak Horn, aşırı gergin bir on yılın en cesur albümlerinden bazılarında çalıştı: ABC’nin The Lexicon of Love, Malcolm McLaren’in Duck Rock’ı, Frankie Goes to Hollywood’un Welcome to the Pleasure Dome. 80’ler, o senin kötü adamın.
Bir Trevor Horn prodüksiyonunda zekice şarkı sözleri, güçlendirilmiş kancalar, epizodik bir yapı ve müziği hoparlörlerden patlatan dramatik bir frekans güvenlik duvarı vardır. Ayrıca Spandau Ballet, Grace Jones (“Slave to the Rhythm”), Seal (“Crazy”), the Pet Shop Boys, tATu, John Legend, Paul McCartney ve Rod Stewart ile çalıştı.
Buggles, 2010’da bir hayır kurumu toplantısı dışında hiç turneye çıkmadı, ancak İngiliz şarkıcı Seal’ın Cuma günü Phoenix’te başlayacak olan turnesinin açılış perdesi onlar. Horn, Evet taahhütleri yoluna çıkan Downes olmadan oynayacak.
“Müzik sektörü avukatı olan kızım, ‘Adını değiştirmelisin çünkü senden sadece bir tane var’ diyor. Adı Buggle olmalı, diye açıkladı Horn gülerek. Kızı ayrıca Horn’un belirli bir ikonik giysi giymesi konusunda ısrar etti. “‘Ödeme yapan bir müşteri olsaydım ve Buggle’ın gümüş ceketi üzerinde olmasaydı, paramı geri isterdim’ dedi.”
Bunlar röportajdan düzenlenmiş alıntılardır.
İlk hitiniz “Video Killed the Radio Star”ı yapmadan önce beş yıl yapımcı olarak çalıştınız. Bu kadar uzun bekleyişin ardından neden pop yıldızıyla vedalaştınız?
Bir pop yıldızı olarak ilk deneyimim oldukça acımasızdı. İnsanlığın bildiği her TV programında Video Killed the Radio Star’ı yaptım. Müzisyen olarak geçiminizi sağladığınızda yapabileceğiniz en sıkıcı şey pandomimdir. Birdenbire ortaya çıkıp bir hit elde etmek için oldukça akılda kalıcı bir parçaya ihtiyacımız olacağını biliyordum. Ancak bu mutlaka bir kariyer anlamına gelmez.
“Video Killed the Radio Star” sadece akılda kalıcı değil, can sıkıcı, neredeyse mide bulandırıcı derecede akılda kalıcı. Bu da planın bir parçası mıydı?
[Laughs] Neyi kastettiğini biliyorum. Bruce Woolley [who helped write the song] ve İngiltere’de tanınmış bir şarkıcı olan Tina Charles koroyu seslendirdi ve kulağa sıkıcı geliyordu. Dedim ki, “Neden bunu Amerikan dilinde söyleyip abartmıyorsun?” Bu etkili oldu. Biraz can sıkıcı olabileceğinin farkındaydım ama böyle bir şeyin asla unutulmayacağını düşündüm.
İlk işlerinden biri bir plastik torba fabrikasında ilerleme kovalamaktı. Bir ilerleme avcısı ne yapar?
İnsanlar aradı ve ‘Bu İngiliz Şeker Şirketi’ dedi. Geçen hafta gelmesi gereken 20.000 plastik poşet sipariş ettik. Bize nerede olduklarını söyleyebilir misiniz?” Üretim müdürünü görmek için fabrikaya gittim ve çantaların nerede olduğunu sordum. Ve şöyle derdi: “[Expletive] Dışarı!” Sonra British Sugar Corporation’a geri döndüm ve “Çantaların çarşamba günü orada olacağından eminim” dedim.
Bu iş, Buggles’ın 1980 albümünün adı olan “The Age of Plastic”te yaşadığımız fikrinizi etkiledi mi?
Bir dereceye kadar, ama bu daha çok insanlar “Şey, müziğiniz biraz plastik geliyor” dediğinde sinirlenmemden kaynaklanıyordu. Bir süre sonra şöyle düşündüm: “[Expletive] onlara! Plastik çağı!”
Bir iki arkadaşım “Video Killed the Radio Star”ı duyunca “Kesinlikle bütünlük yok” dediler.
Yapımcı olmanın müzikal ve teknik yönlerinin yanı sıra, psikolojik yönü ne kadar önemlidir – ne zaman pohpohlanacağını ve ne zaman pohpohlanacağını bilmek?
Bütün bunlar çok önemli. Yetkili olduğun için istediğini söyleyebileceğini düşünsen bile, söyleyemezsin. İşe yarayan tek yol sabır ve nezakettir. Başarılı insanların çoğu, kendilerine neyin uygun olduğuna dair iyi gelişmiş bir içgüdüye sahiptir ve onları rahatlık alanlarının dışına itecekseniz, dikkatli olmalısınız.
Paul McCartney kesinlikle iyi gelişmiş içgüdülere sahip. Onunla çalışırken önerilerinizi kabul ettiğini gördünüz mü? “sekiz” 1989?
Paul çok çekici. Onunla ilk tanıştığımda Space Invaders oynuyordum ve arkamdan gelip “Sana makineyi nasıl kandıracağını göstermemi ister misin Trev?” “Tanrım, Paul McCartney adımı biliyor! ” kendisi BEN bu konuda biraz heyecanlıydı. Ama temelde o hala sadece bir söz yazarı ve bas gitarist. Sanki o bir ülkenin diktatörü ve sizi hapse atabilecek değil.
Frankie Goes to Hollywood ile ilk çalışmaya başladığınızda, Kiss ve Donna Summer karışımı bir ses çıkarmak istediklerini söylediler. Sanatçı tarafından yönlendirilmek ne kadar önemli?
Çok önemli. ABC, büyük bir dans gösterisi olan, ancak daha iyi sözlerle Chic gibi olmak istedi. Frankie Hollywood’a Gidiyor ile bir rock dans kaydı fikri ilgimi çekti. Donna Summer’ın “I Feel Love”ı 1977’de çıktığında, geçimimi bas gitarla sağlıyordum, bu yüzden her gece onu dinliyordum. Dinlediğim ilk mekanik plaktı ve büyülenmiştim.
Ve Kraftwerk’in “Man-Machine” şarkısını duyduğumda bu bir aydınlanmaydı – orada tüm sorunları olan bir grup olmadan kayıt yapabileceğiniz fikri. İleriye giden yolun bu olduğunu hissettim. Yeni teknoloji sayesinde, kendi başınıza müzik yapabilirsiniz.
“Yalnız kalbin sahibi,” Yes’in 90125’teki büyük hiti, onun ilk 1 numaralı pop hitiydi. Grubun nefret ettikleri bir şarkıyı kaydetmelerini nasıl sağladınız?
Diz çöküp yalvarmak zorunda kaldım. Dedim ki, “Şu anda gerçekten ateşli bir prodüktörüm, muhtemelen dünyanın en ateşli prodüktörüyüm ve bu şarkıyı yapmazsan, beni başarısızlığa uğratıyorsun. Bana bu şarkıyı yapacağına söz vermiştin, o yüzden yapmak zorundasın.” Komiktim ama komik değildim, ne demek istediğimi anlıyor musun? Çaresizdim.
Sizinle çalışan bazı kişiler sizi “takıntılı” olarak tanımlıyor. Seal’ın hiti üzerinde üç ay çalışmak saplantılı mıydı? “Deli”?
Takıntılıydı. Daha önce “Crazy” gibi bir şarkı duymamıştım, bu yüzden nasıl doğru yapacağımı bulmam biraz zaman aldı. Mükemmel bir kayıt yapmaya çalışmıyorum, sadece duygusal bir etkisi olmasını istiyorum. Bu zamana ihtiyaç duyacaktır.
30 yaşına kadar hiç vurulmadın ki bu alışılmadık bir durum. Yıllarca her gün bir yıldız olacağını düşündün mü?
İnsanlar bana ‘Bunun olacağını düşünüyor musun? Kendine bak! O kadar harika görünmüyorsun bile!” Ailem beni öğretmen yetiştiren koleje gitmeye ikna etmeye çalıştı. Bu şekilde ifade etmek için pek umut verici görünmüyordu.
Bir kızın bana şöyle dediğini hatırlıyorum, “28 yaşındasın. Eski, bozuk bir arabayla dolaşıyorsun ve kıt kanaat yaşıyorsun. Hayatınla ne yapıyorsun?” Ben de dedim ki, “Büyük bir kumar makinesinin kolunu çekiyorum ve çekmeye devam edeceğim çünkü yakında büyük ikramiyeyi ödeyecek. hurda araba.”