DARGIS İlk olarak, Jamie Lee Curtis ve Michelle Yeoh’un birbirlerine olan bariz hayranlığını sevdim – gerçekten.
O hayalete gelince, sanırım akademi bitti Olumsuz Netflix’e çok istediği şeyi – en iyi görüntü için bir galibiyet – vermek, akış devine başka bir göz alıcı mesaj gönderdi. Evet, Apple geçen yıl “CODA” ile en iyi resmi kazandı, ancak Apple, sürekli olarak sektörü kendi iradesine göre bükmeye çalışan Netflix’in aksine (gerçekten hiçbir şeye karşı) bir tehdit gibi hissetmiyor. Bu şirketin geniş kaynakları, aşırı gücü, saldırganlığı ve bence sinema gösterimlerini küçümsemesi – ve buna bağlı olarak film endüstrisinin kendisinin temel bir parçası – en iyi resim şansını engelledi veya en azından ben öyle umuyorum. Netflix gibi büyük bir güç veya Disney.
Bağımsız film dünyasından üç adamı anmak için kurulan A24’ün yükselişi kesinlikle bahsetmeye değer. Ancak, kalan büyük stüdyoların son birkaç on yılda aldıkları yön göz önüne alındığında, bu şaşırtıcı değil. Disney gibi şirketler, en azından pandemiden önceki yıllarda, yayınlanma yolunda gişede büyük nakit yığınları toplayan devasa filmler yapıyor. A24, Neon (“Parazit”) ve diğerleri genellikle izleyicilere ve akademiye filmlerin yalnızca pazar payı ve karlarla ilgili olmadığını hatırlatan filmler yapar ve yayınlar. Bu şirketler ayrıca izleyicilerin aynı eski beyaz yüzleri ve hikayeleri istemediklerini de anlıyor. Çeşitlilik iş için iyidir ve sanat için iyidir.
SCHOTT Everything Everywhere All at Once’ın yapımcılarından Jonathan Wang, en iyi film Oscar’ını alırken “hiç kimse kârdan daha önemli değildir” demişti. Elbette tersini kastetmişti, ama onun karışıklığı bir Hollywood sloganı olarak nitelendirilebilir. Sektör pek çok insanı istihdam ediyor ve onlardan yararlanıyor ve her yıl bu işi özel kılan zanaat ve yaratıcılığı bir avuç kadar kutluyor.
İşi diğer şeylerden gerçekten ayıramazsınız ve en iyisi, Oscar’ların filmlerin büyüsünü veya kültürel önemini halka satmak için çok çabalamamasıdır. Son yıllarda reytingler düşerken ve sinema yerini televizyona kaptırırken, gösteriye bir çaresizlik havası sızdı, seyircinin durumuyla ilgili bir endişe politik işlev bozukluğuyla birleşti. Bu yineleme daha sakin, daha güvenli ve belki de daha güvenliydi. Filmler hala orada. İnsanlar hala onları önemsiyor.
Kesinlikle öyle ama bu, The Times için bir film eleştirmeni olarak son Oscar’ımdı. Ertesi sabah yaptığımız otopsiler, Oscar gecesinin kendisi bazen bir angarya olsa bile, işin en önemli anlarından biriydi.
DARGIS Pekala dostum, yapabilseydim, sana mümkün olan en büyük, en muhteşem, en parlak “en iyi eş” heykelciği verirdim. Tüm hitler, başarısızlıklar ve birçok Oscar şovunda sizinle çalışmak bir onur ve gerçek bir zevkti. Film hayatım ve tüm bunların ekranda ve ekran dışında ne anlama geldiğine dair düşüncelerim ve ayrıca ilginç Oscar otopsilerim sensiz aynı olmayacak.
O hayalete gelince, sanırım akademi bitti Olumsuz Netflix’e çok istediği şeyi – en iyi görüntü için bir galibiyet – vermek, akış devine başka bir göz alıcı mesaj gönderdi. Evet, Apple geçen yıl “CODA” ile en iyi resmi kazandı, ancak Apple, sürekli olarak sektörü kendi iradesine göre bükmeye çalışan Netflix’in aksine (gerçekten hiçbir şeye karşı) bir tehdit gibi hissetmiyor. Bu şirketin geniş kaynakları, aşırı gücü, saldırganlığı ve bence sinema gösterimlerini küçümsemesi – ve buna bağlı olarak film endüstrisinin kendisinin temel bir parçası – en iyi resim şansını engelledi veya en azından ben öyle umuyorum. Netflix gibi büyük bir güç veya Disney.
Bağımsız film dünyasından üç adamı anmak için kurulan A24’ün yükselişi kesinlikle bahsetmeye değer. Ancak, kalan büyük stüdyoların son birkaç on yılda aldıkları yön göz önüne alındığında, bu şaşırtıcı değil. Disney gibi şirketler, en azından pandemiden önceki yıllarda, yayınlanma yolunda gişede büyük nakit yığınları toplayan devasa filmler yapıyor. A24, Neon (“Parazit”) ve diğerleri genellikle izleyicilere ve akademiye filmlerin yalnızca pazar payı ve karlarla ilgili olmadığını hatırlatan filmler yapar ve yayınlar. Bu şirketler ayrıca izleyicilerin aynı eski beyaz yüzleri ve hikayeleri istemediklerini de anlıyor. Çeşitlilik iş için iyidir ve sanat için iyidir.
SCHOTT Everything Everywhere All at Once’ın yapımcılarından Jonathan Wang, en iyi film Oscar’ını alırken “hiç kimse kârdan daha önemli değildir” demişti. Elbette tersini kastetmişti, ama onun karışıklığı bir Hollywood sloganı olarak nitelendirilebilir. Sektör pek çok insanı istihdam ediyor ve onlardan yararlanıyor ve her yıl bu işi özel kılan zanaat ve yaratıcılığı bir avuç kadar kutluyor.
İşi diğer şeylerden gerçekten ayıramazsınız ve en iyisi, Oscar’ların filmlerin büyüsünü veya kültürel önemini halka satmak için çok çabalamamasıdır. Son yıllarda reytingler düşerken ve sinema yerini televizyona kaptırırken, gösteriye bir çaresizlik havası sızdı, seyircinin durumuyla ilgili bir endişe politik işlev bozukluğuyla birleşti. Bu yineleme daha sakin, daha güvenli ve belki de daha güvenliydi. Filmler hala orada. İnsanlar hala onları önemsiyor.
Kesinlikle öyle ama bu, The Times için bir film eleştirmeni olarak son Oscar’ımdı. Ertesi sabah yaptığımız otopsiler, Oscar gecesinin kendisi bazen bir angarya olsa bile, işin en önemli anlarından biriydi.
DARGIS Pekala dostum, yapabilseydim, sana mümkün olan en büyük, en muhteşem, en parlak “en iyi eş” heykelciği verirdim. Tüm hitler, başarısızlıklar ve birçok Oscar şovunda sizinle çalışmak bir onur ve gerçek bir zevkti. Film hayatım ve tüm bunların ekranda ve ekran dışında ne anlama geldiğine dair düşüncelerim ve ayrıca ilginç Oscar otopsilerim sensiz aynı olmayacak.