Castellucci, sıra dışı olanı doğal gösteren, şaşırtıcı ve şaşırtıcı sürprizler yaratan, bazen kendinden memnun ama çoğu zaman zekice bir yönetmendir. Eylemden çok görüntülerle yönlendirildiği için, oratoryoların veya Mozart'ın Requiem'i ve Mahler'in İkinci Senfonisi gibi konser eserlerinin sahnelenmesi için en uygunudur. İlk “Ring”ini Brüksel'de sahneleyeceği açıklandığında, opera hayranları arasında onun anlatı dışı tarzının 15 saatlik müziğe dayanıp dayanamayacağını merak eden dağınık inlemeler vardı.
Onun “yüzüğü” yapmak Alışılmışın dışında olarak. Valentin Schwarz'ın Bayreuth Festivali'ndeki acı insan dramında yaptığı gibi dört operayı tek bir konsepte göre sahnelemiyor; Her taksit tek başına duruyor. Ve Castellucci saf alakayı hedeflemiyor. “Yüzük”ü bir eko-masal gibi ya da çağdaş kostümlerle süslemek uzun zamandır moda. Patrice Chéreau'nun 1976 Bayreuth yıldönümü prodüksiyonu, belki de en ünlü prodüksiyonu, Marksist bir modernite alegorisidir. Ancak Castellucci, İkinci Dünya Savaşı sonrasında Bayreuth'a hakim olan Wagner'in torunu Wieland Wagner'in soyut yaklaşımına geri dönüyor.
Libretto'nun hikayeyi anlattığına ve kendi içinde çağdaş olduğuna güveniyor. Sonuçta “Yüzük” her zaman alakalı olmuştur; Efsanevi hikaye anlatıcılığının doğası budur. Ve operaların kendi başlarına kalmasına izin verirken haksız değil. Bunlar farklıdır; örneğin opera buffa'dan bir ünlem olan “Siegfried” ve sanat formunun geleceğine dair kusursuz, proto-sinematik bir vizyon olan “Das Rheingold”. İlk iki bölümde Castellucci her eserin özüne dair detaylı, görsel bir makale sunmuş; sahnelemesi Wagner'in müziği gibi, sürekli yorum yapıyor ve aksiyonu aydınlatıyor. Sonuçlar romanvari bir kapsam ve belirsizlikle nitelendiriliyor ve hem ikna edici hem de nefes kesici derecede teatral.
Castellucci'nin prodüksiyonundaki “Das Rheingold” dünyası, kabilecilik ve şiddet içeren hiyerarşiyle karakterize ediliyor. Yakın zamanda tamamlanan tanrıların evi Valhalla, ganimet üzerine inşa edilmiş bir kaledir. Yöneticileri Wotan ve Fricka, sahnede yatan sayısız insanın çıplak görünen bedenlerini dolaşarak, hatta belki de ayaklar altına alarak içeri giriyor. Çevrelerinde uzun süredir British Museum'da tutulan Yunan Frizyalılar Elgin Mermerlerine dayanan heykeller ve kabartmalar var.
Onun “yüzüğü” yapmak Alışılmışın dışında olarak. Valentin Schwarz'ın Bayreuth Festivali'ndeki acı insan dramında yaptığı gibi dört operayı tek bir konsepte göre sahnelemiyor; Her taksit tek başına duruyor. Ve Castellucci saf alakayı hedeflemiyor. “Yüzük”ü bir eko-masal gibi ya da çağdaş kostümlerle süslemek uzun zamandır moda. Patrice Chéreau'nun 1976 Bayreuth yıldönümü prodüksiyonu, belki de en ünlü prodüksiyonu, Marksist bir modernite alegorisidir. Ancak Castellucci, İkinci Dünya Savaşı sonrasında Bayreuth'a hakim olan Wagner'in torunu Wieland Wagner'in soyut yaklaşımına geri dönüyor.
Libretto'nun hikayeyi anlattığına ve kendi içinde çağdaş olduğuna güveniyor. Sonuçta “Yüzük” her zaman alakalı olmuştur; Efsanevi hikaye anlatıcılığının doğası budur. Ve operaların kendi başlarına kalmasına izin verirken haksız değil. Bunlar farklıdır; örneğin opera buffa'dan bir ünlem olan “Siegfried” ve sanat formunun geleceğine dair kusursuz, proto-sinematik bir vizyon olan “Das Rheingold”. İlk iki bölümde Castellucci her eserin özüne dair detaylı, görsel bir makale sunmuş; sahnelemesi Wagner'in müziği gibi, sürekli yorum yapıyor ve aksiyonu aydınlatıyor. Sonuçlar romanvari bir kapsam ve belirsizlikle nitelendiriliyor ve hem ikna edici hem de nefes kesici derecede teatral.
Castellucci'nin prodüksiyonundaki “Das Rheingold” dünyası, kabilecilik ve şiddet içeren hiyerarşiyle karakterize ediliyor. Yakın zamanda tamamlanan tanrıların evi Valhalla, ganimet üzerine inşa edilmiş bir kaledir. Yöneticileri Wotan ve Fricka, sahnede yatan sayısız insanın çıplak görünen bedenlerini dolaşarak, hatta belki de ayaklar altına alarak içeri giriyor. Çevrelerinde uzun süredir British Museum'da tutulan Yunan Frizyalılar Elgin Mermerlerine dayanan heykeller ve kabartmalar var.