Charles Garnier’in 1875’te açılan Paris Operası, yılda 400’den fazla opera, dans ve müzik performansıyla gerçek bir kültür katedralidir.
Süslü mermer sütunları, bronz heykelleri, kristal avizeleri, tabloları ve freskleri ortaya çıkaran odalarında bir gezinti başlı başına bir tiyatro deneyimidir. Ancak binanın bilindiği şekliyle Palais Garnier, tasarım tuhaflıklarından akılda kalıcı hikayelere kadar sırlar da saklıyor. İşte bina hakkında bazı gerçekler.
Mimar Charles Garnier, proje için kısa listeye giren son kişiydi.
İmparator Napolyon III. Aralık 1860’ta “İmparatorluk Müzik ve Dans Akademisi” için bir yarışma ilan etti. 170’den fazla teklif arasından beş finalist seçildi. Dereceye girdiler ve Garnier sonuncu oldu. Kaybedecek çok az şeyi olduğu için planlarını değiştirdi ve tepesinde bir kubbe ve alınlıklı bir kule bulunan heybetli pasajlar, sütun dizileri ve yan köşklerle anıtsal bir yapı yarattı. Charles Garnier’nin Paris Opera: Architectural Empathy and the Renaissance of French Classicism kitabının yazarı Christopher Mead, bir röportajda “Klasik dili kullandı, ancak eklektik, çok daha özgür ve çok daha etkileyici bir şekilde” dedi. Bay Mead, Garnier’in zaferinin düzeni şok ettiğini, ancak İmparator’un kendisini bir reformcu olarak gösterme çabalarına karşı işbirliği yaptığını söyledi.
Opera binasının altında bir “göl” var.
İşçiler temelleri kazarken Seine’nin gizli bir koluyla karşılaştı ve bu da sitenin sular altında kalmasına neden oldu. Suyun tamamını çıkarmak imkansızdı, bu nedenle ekipler, bugün hala suyun pompalandığı kubbeli tavanlı devasa bir beton rezervuarla kontrol altına almak zorunda kaldı. Sözde göl, onu hayaletin bölgesi yapan The Phantom of the Opera’nın yazarı Gaston Leroux tarafından dramatize edildi. Bir ziyaret Bay Mead’in ilgisini çekmişti. “Bunun Leroux’ya neden ilham verdiğini anlayabilirsiniz,” dedi. “Orada koca bir dünya icat edebilirsin.”
The Phantom of the Opera’daki düşen avize gerçek bir hikayeye dayanıyordu.
1896’da, Étienne-Joseph Floquet’nin Hellé operasının bir performansı sırasında, kısa devre avizeden bir denge ağırlığının düşmesine, seyircilerden bir kadının ölümüne ve birkaç kişinin yaralanmasına neden oldu. O zamanlar bir Paris gazetesinde gazeteci olan Leroux olayı bildirdi. Operadaki Hayalet’te avizeyi tavandan kaldıran hayalettir.
Hayalet böyleydi (bir nevi).
1909 ve 1910 Leroux romanını ilk defa seri kitap olarak yayımladı. Bir röportajda, “Gaston Leroux’nun ‘The Phantom of the Opera’daki’ The Work of ‘Obscure Clarity'” kitabının yazarı Isabelle Rachelle Casta, karakterlerin ve hikayenin uydurulduğunu ancak göl ve gölün yanındaki gerçek unsurlardan çekildiğini söyledi. düşen avize. Phantom’un kendisi, 1873’te Palais Garnier’in selefi Salle Le Peletier’de çıkan bir yangından sonra şekli bozulan bir piyanistten ve inşaat sırasında ortadan kaybolan Garnier’in bir asistanından ilham aldı. Bayan Casta, “Leroux tüm bu hikayeleri aldı ve 20. yüzyılın en önemli hikayelerinden birini yarattı” dedi.
Bir saldırı kısmen inşaattan ilham aldı.
1858 Napolyon III’ü ziyaret etti. ve eşi İmparatoriçe Eugènie, bir konser için Salle Le Peletier. Geldiklerinde, üç bomba patlaması arabalarını devirdi, seyircileri sokağa fırlattı ve opera binası ile çevredeki binaların camlarını patlattı. Sekiz kişi öldü, ancak İmparator ve İmparatoriçe hayatta kaldı. Komplonun beyni, III. Napolyon’u cumhuriyet yanlısı davasını desteklemediği için eleştiren İtalyan devrimci Felice Orsini idi. Halihazırda Salle Le Peletier’in yerini almayı umut eden İmparator, güvenli girişi olan daha açık bir alanda yeni bir opera binası inşa etmeye karar verdi. Ama bittiğini hiç görmedi: 1873’te öldü.
Garnier, binaya giden ana yola ağaç dikilmemesini istedi.
Napolyon tarafından Paris’i yeniden şekillendiren Baron Georges-Eugène Haussmann. nezaret etti, biri hariç tüm Grands Bulvarlarını ağaçlarla kapladı: Louvre’dan Opera Binası’na yarım mil uzaklıktaki Avenue de l’Opéra. Garnier, binasının anıtsallık duygusunun en üst düzeye çıkarılmasını ve binanın manzarasını engellememesini istedi. Bay Mead, “Kendisini halka duyuran bir bina istiyordu” dedi. “Bu onlar için bir binaydı.”
Süslü mermer sütunları, bronz heykelleri, kristal avizeleri, tabloları ve freskleri ortaya çıkaran odalarında bir gezinti başlı başına bir tiyatro deneyimidir. Ancak binanın bilindiği şekliyle Palais Garnier, tasarım tuhaflıklarından akılda kalıcı hikayelere kadar sırlar da saklıyor. İşte bina hakkında bazı gerçekler.
Mimar Charles Garnier, proje için kısa listeye giren son kişiydi.
İmparator Napolyon III. Aralık 1860’ta “İmparatorluk Müzik ve Dans Akademisi” için bir yarışma ilan etti. 170’den fazla teklif arasından beş finalist seçildi. Dereceye girdiler ve Garnier sonuncu oldu. Kaybedecek çok az şeyi olduğu için planlarını değiştirdi ve tepesinde bir kubbe ve alınlıklı bir kule bulunan heybetli pasajlar, sütun dizileri ve yan köşklerle anıtsal bir yapı yarattı. Charles Garnier’nin Paris Opera: Architectural Empathy and the Renaissance of French Classicism kitabının yazarı Christopher Mead, bir röportajda “Klasik dili kullandı, ancak eklektik, çok daha özgür ve çok daha etkileyici bir şekilde” dedi. Bay Mead, Garnier’in zaferinin düzeni şok ettiğini, ancak İmparator’un kendisini bir reformcu olarak gösterme çabalarına karşı işbirliği yaptığını söyledi.
Opera binasının altında bir “göl” var.
İşçiler temelleri kazarken Seine’nin gizli bir koluyla karşılaştı ve bu da sitenin sular altında kalmasına neden oldu. Suyun tamamını çıkarmak imkansızdı, bu nedenle ekipler, bugün hala suyun pompalandığı kubbeli tavanlı devasa bir beton rezervuarla kontrol altına almak zorunda kaldı. Sözde göl, onu hayaletin bölgesi yapan The Phantom of the Opera’nın yazarı Gaston Leroux tarafından dramatize edildi. Bir ziyaret Bay Mead’in ilgisini çekmişti. “Bunun Leroux’ya neden ilham verdiğini anlayabilirsiniz,” dedi. “Orada koca bir dünya icat edebilirsin.”
The Phantom of the Opera’daki düşen avize gerçek bir hikayeye dayanıyordu.
1896’da, Étienne-Joseph Floquet’nin Hellé operasının bir performansı sırasında, kısa devre avizeden bir denge ağırlığının düşmesine, seyircilerden bir kadının ölümüne ve birkaç kişinin yaralanmasına neden oldu. O zamanlar bir Paris gazetesinde gazeteci olan Leroux olayı bildirdi. Operadaki Hayalet’te avizeyi tavandan kaldıran hayalettir.
Hayalet böyleydi (bir nevi).
1909 ve 1910 Leroux romanını ilk defa seri kitap olarak yayımladı. Bir röportajda, “Gaston Leroux’nun ‘The Phantom of the Opera’daki’ The Work of ‘Obscure Clarity'” kitabının yazarı Isabelle Rachelle Casta, karakterlerin ve hikayenin uydurulduğunu ancak göl ve gölün yanındaki gerçek unsurlardan çekildiğini söyledi. düşen avize. Phantom’un kendisi, 1873’te Palais Garnier’in selefi Salle Le Peletier’de çıkan bir yangından sonra şekli bozulan bir piyanistten ve inşaat sırasında ortadan kaybolan Garnier’in bir asistanından ilham aldı. Bayan Casta, “Leroux tüm bu hikayeleri aldı ve 20. yüzyılın en önemli hikayelerinden birini yarattı” dedi.
Bir saldırı kısmen inşaattan ilham aldı.
1858 Napolyon III’ü ziyaret etti. ve eşi İmparatoriçe Eugènie, bir konser için Salle Le Peletier. Geldiklerinde, üç bomba patlaması arabalarını devirdi, seyircileri sokağa fırlattı ve opera binası ile çevredeki binaların camlarını patlattı. Sekiz kişi öldü, ancak İmparator ve İmparatoriçe hayatta kaldı. Komplonun beyni, III. Napolyon’u cumhuriyet yanlısı davasını desteklemediği için eleştiren İtalyan devrimci Felice Orsini idi. Halihazırda Salle Le Peletier’in yerini almayı umut eden İmparator, güvenli girişi olan daha açık bir alanda yeni bir opera binası inşa etmeye karar verdi. Ama bittiğini hiç görmedi: 1873’te öldü.
Garnier, binaya giden ana yola ağaç dikilmemesini istedi.
Napolyon tarafından Paris’i yeniden şekillendiren Baron Georges-Eugène Haussmann. nezaret etti, biri hariç tüm Grands Bulvarlarını ağaçlarla kapladı: Louvre’dan Opera Binası’na yarım mil uzaklıktaki Avenue de l’Opéra. Garnier, binasının anıtsallık duygusunun en üst düzeye çıkarılmasını ve binanın manzarasını engellememesini istedi. Bay Mead, “Kendisini halka duyuran bir bina istiyordu” dedi. “Bu onlar için bir binaydı.”