Emile Griffith, 24 Mart 1962’de Madison Square Garden’da merakla beklenen bir siklet şampiyonluk maçında Benny Paret ile dövüştü.
12. turda Griffith, Paret’i iplere çarptı ve bir düzineden fazla cevapsız yumrukla onu yendi. Ertesi gün Haberler’ın belirttiği gibi, “Paret’in hâlâ ayakta olmasının tek nedeni, Griffith’in güçlü yumruklarının onu orada tutması ve direğe bastırmasıydı.”
Paret asla bilincini geri kazanamadı ve 10 gün sonra öldü. Savaş ve korkunç sonuçları harika bir dramdı. Hikayeye bir opera bile diyebilirsiniz.
Carmen’deki boğa güreşi ya da Die Meistersinger von Nürnberg’deki o garip şarkı yarışması dışında, sporun yüksek draması ile operanın yüksek draması arasında çok az örtüşme vardı. Ancak Terence Blanchard ve Michael Cristofer’in prömiyeri bu ayın başlarında Metropolitan Opera’da yapılan ve Cumartesi günü sinemalarda canlı yayınlanacak olan 2013 operası Champion, Griffith’in hikayesini anlatırken, boksun acımasızlığını Opera’nın yükselen tutkusuyla birleştiriyor.
“Şampiyon”un sadece boksla ilgili bir hikaye değil, aynı zamanda Griffith’in gizli bir eşcinsel olarak hayatı hakkında, zor bir çocukluk ve annesiyle karmaşık bir ilişkisi olan bir göçmen ve daha sonra bunama ve pişmanlıkla boğuşan yaşlılık hakkında yardımcı olur ve pişmanlık olur. .
Ancak boks, hikayenin katalizörüdür. 1962 dövüşü, ilk iki dövüşünü paylaşan Griffith ile Paret arasındaki üçüncü kavgaydı. (Daha önceki bu yarışmalar operadan çıkarıldı ve odak noktası üçüncü olana bırakıldı.)
Büyük boks maçlarının büyük haber olduğu bir dönemdi. Savaşçıların hazırlıklarının her yönüyle incelendiği dövüş öncesi heyecan her yere yayıldı. Times, Griffith’in Monticello, NY’deki “iki televizyon ve bir YMCA odası büyüklüğünde bir dolap içeren günlük 130 dolarlık süitine” ve kurtarırken yüzüğü çevreleyen “balıkçı yakaları, fok paltoları ve osmanlı kulüp sandalyelerine” hayret etti.
Dövüşün korkunç sonuçları daha da yoğun bir haber getirdi. Paret’in durumunun ciddi olduğu haberi, kavgadan günler sonra The Times’ın ön sayfasında “Paret Zar zor Şans Verilen Ringde Yaralandı” başlığıyla yer aldı.
O zamanlar en büyük tartışma, hakemin müsabakayı sonlandırmakta gecikmesiydi. The Times, “7.500 kişilik kalabalığın çoğu hakemden müdahale etmesini istedi” dedi. Hakem Ruby Goldstein daha sonra Eyalet Atletizm Komisyonu tarafından temize çıkarıldı.
Ama hikayede bundan daha fazlası vardı. Griffith “olduğu için üzgün olduğunu” söylese de, “Tartı sırasında bana kötü isimler taktı” ve kavga sırasında “Yine yaptı ve sinirlendim” diye ekledi.
“Kötü isimler” Griffith, The Times ve diğer gazetelerin Paret’in alayları olarak adlandırdığı şeylerdi. Bu kelimelerin gerçek doğası o zamanlar genel olarak bilinmiyordu. Ancak 2000’lerin ortalarında Griffith tüm hikayeyi açıkladı. Paret, Griffith’e eşcinsel bir adam için İspanyol hakareti olan “Maricón” adını vermişti. Griffith gizlice biseksüeldi.
Operanın ikinci perdesi, bir gey barın dışında aldığı acımasız bir dayak da dahil olmak üzere, ölümcül dayaktan sonra Griffith’in sonraki yaşamını konu alıyor. Griffith, 2013 yılında 75 yaşında öldü.
Met, bir ödüllü dövüşün ayrıntılarını ve atmosferini doğru bir şekilde elde etmek için çok çalıştı: ring spikeri (burada bir tür Yunan korosu gibi hareket ediyor), zilin sesi, kupalar ve şampiyonluk kemerleri, bir “ring girl” yuvarlak ve maço dönüş -Tartı tutum. (Kondüktör Yannick Nézet-Séguin, boxer kapüşonlu bir cübbeyle II. Perde için hendekte belirir.)
Operanın boks danışmanı olarak görev yapan eski bir profesyonel dünya şampiyonu olan Michael Bentt, operanın doğru görünmesine yardımcı oldu. “Ben bir opera uzmanı değilim” dedi. “Ama ben bir ritim uzmanıyım. Ve boks ritimdir.”
Bentt, yapım ekibine ilk turdan önce ringde tabure olmaması gerektiğini, sadece sonraki turlar arasında olduğunu söyledi. Ve bir antrenörün bir dövüşçünün yumruklarını savuşturmak için kullandığı boks eldivenlerinin fazla temiz göründüğünü düşündü. “‘Cesur görünmesini sağla’ dedim. Kötü görünmeleri için betona sürtün.” Boks dünyasında temiz hiçbir şey yok.”
Met dövüş direktörü Chris Dumont, kılıç dövüşleri yapmaya alışkındır. Ancak Şampiyon için yumruk koreografisi yapması ve kimseyi incitmeden onları inandırıcı göstermesi gerekiyordu.
“Vücut çekimleri için birbirleriyle temas kurabilirler” dedi. “Ama kimsenin yüzüne tokat atılmasını istemezsin. Hafif olsa bile, pek iyi hissettirmiyor.”
Boksu betimlemenin birkaç yolu vardır: Biri, bazı boks filmlerinde olduğu gibi, güçlü yumruklar ve sıçrayan kanlar göstererek mümkün olduğu kadar yakından simüle etmektir. Sahne için daha uygun bir seçim stilizasyondur.
Dumont, genç Griffith’i canlandıran Ryan Speedo Green ve Paret’i oynayan Eric Greene için “Şarkı söylemeleri gerektiğinden, bu sahnelerde boks yapmak akıllarını uçurabilir,” dedi. Bir vuruş geldiğinde, şarkıcılar genellikle bir anlık görüntüdeymiş gibi donarlar. Bazı kısımlar yavaş çekimde yapılır.
Gösteri, ilk perdeyi kapatan 1962 dövüşünün yeniden canlandırılmasıyla sportif zirvesine ulaşıyor. Ring sahneye çıktığında opera müdavimlerinin hissettiği gerilim ve beklenti, dövüş hayranlarının veya spor yazarlarının büyük bir kavgaya giden anlarda yaşadıkları ruh halinden pek de farklı değil. Tüm sporların maç öncesi belirli bir beklenti atmosferi vardır. Ancak spor, birbirini tekrar tekrar kafaya darbelerle yaralamaya çalışan iki dövüşçüyü içerdiğinde, ek bir endişe ve hatta korku ürpertisi olur.
“Şampiyon”da Griffith altıncı rauntta yenilir ve sahnedeki gürültülü kalabalığın bağırışları gerilimi artırır. Sonra ölümcül an gelir.
Boksörlerin yumrukları sahneye inmese de bu, yanıtsız kalan şut yağmurunun Paret’i yere serdiği kasvetli anı değiştirmez. Dumont, “Gerçek dövüşü izledim ve olabildiğince gerçek kılmaya çalıştım” dedi. “17 vuruş, gerçek zamanlıya oldukça yakın. Aslında yumruk atmıyoruz ama seyirciyi kandıracak kadar hızlı hareket ediyoruz. Paspasın üzerine düşerken ağır çekime geri dönüyor.”
Ve orkestra çukurunda trampetçi sahneye bakar. Her vuruşta, senkronize bir trampet atışı yapıyor.
Operada bir gece cinayet, savaş veya kan dökülmesine neden olabilir. Ancak bir adamın ölümüyle sonuçlanan bir fiyat savaşının tarihsel ve atletik açıdan doğru tasviri, kendi başına rahatsız edici bir niteliğe sahiptir. Hakem Goldstein’ın belirttiği gibi, “Bu tür bir spor. Ölüm ara sıra meydana gelen bir trajedidir.” Ya da Bentt’in “Şampiyon” için dediği gibi, “Bunun şiddet olduğunu sezemeyiz.”
12. turda Griffith, Paret’i iplere çarptı ve bir düzineden fazla cevapsız yumrukla onu yendi. Ertesi gün Haberler’ın belirttiği gibi, “Paret’in hâlâ ayakta olmasının tek nedeni, Griffith’in güçlü yumruklarının onu orada tutması ve direğe bastırmasıydı.”
Paret asla bilincini geri kazanamadı ve 10 gün sonra öldü. Savaş ve korkunç sonuçları harika bir dramdı. Hikayeye bir opera bile diyebilirsiniz.
Carmen’deki boğa güreşi ya da Die Meistersinger von Nürnberg’deki o garip şarkı yarışması dışında, sporun yüksek draması ile operanın yüksek draması arasında çok az örtüşme vardı. Ancak Terence Blanchard ve Michael Cristofer’in prömiyeri bu ayın başlarında Metropolitan Opera’da yapılan ve Cumartesi günü sinemalarda canlı yayınlanacak olan 2013 operası Champion, Griffith’in hikayesini anlatırken, boksun acımasızlığını Opera’nın yükselen tutkusuyla birleştiriyor.
“Şampiyon”un sadece boksla ilgili bir hikaye değil, aynı zamanda Griffith’in gizli bir eşcinsel olarak hayatı hakkında, zor bir çocukluk ve annesiyle karmaşık bir ilişkisi olan bir göçmen ve daha sonra bunama ve pişmanlıkla boğuşan yaşlılık hakkında yardımcı olur ve pişmanlık olur. .
Ancak boks, hikayenin katalizörüdür. 1962 dövüşü, ilk iki dövüşünü paylaşan Griffith ile Paret arasındaki üçüncü kavgaydı. (Daha önceki bu yarışmalar operadan çıkarıldı ve odak noktası üçüncü olana bırakıldı.)
Büyük boks maçlarının büyük haber olduğu bir dönemdi. Savaşçıların hazırlıklarının her yönüyle incelendiği dövüş öncesi heyecan her yere yayıldı. Times, Griffith’in Monticello, NY’deki “iki televizyon ve bir YMCA odası büyüklüğünde bir dolap içeren günlük 130 dolarlık süitine” ve kurtarırken yüzüğü çevreleyen “balıkçı yakaları, fok paltoları ve osmanlı kulüp sandalyelerine” hayret etti.
Dövüşün korkunç sonuçları daha da yoğun bir haber getirdi. Paret’in durumunun ciddi olduğu haberi, kavgadan günler sonra The Times’ın ön sayfasında “Paret Zar zor Şans Verilen Ringde Yaralandı” başlığıyla yer aldı.
O zamanlar en büyük tartışma, hakemin müsabakayı sonlandırmakta gecikmesiydi. The Times, “7.500 kişilik kalabalığın çoğu hakemden müdahale etmesini istedi” dedi. Hakem Ruby Goldstein daha sonra Eyalet Atletizm Komisyonu tarafından temize çıkarıldı.
Ama hikayede bundan daha fazlası vardı. Griffith “olduğu için üzgün olduğunu” söylese de, “Tartı sırasında bana kötü isimler taktı” ve kavga sırasında “Yine yaptı ve sinirlendim” diye ekledi.
“Kötü isimler” Griffith, The Times ve diğer gazetelerin Paret’in alayları olarak adlandırdığı şeylerdi. Bu kelimelerin gerçek doğası o zamanlar genel olarak bilinmiyordu. Ancak 2000’lerin ortalarında Griffith tüm hikayeyi açıkladı. Paret, Griffith’e eşcinsel bir adam için İspanyol hakareti olan “Maricón” adını vermişti. Griffith gizlice biseksüeldi.
Operanın ikinci perdesi, bir gey barın dışında aldığı acımasız bir dayak da dahil olmak üzere, ölümcül dayaktan sonra Griffith’in sonraki yaşamını konu alıyor. Griffith, 2013 yılında 75 yaşında öldü.
Met, bir ödüllü dövüşün ayrıntılarını ve atmosferini doğru bir şekilde elde etmek için çok çalıştı: ring spikeri (burada bir tür Yunan korosu gibi hareket ediyor), zilin sesi, kupalar ve şampiyonluk kemerleri, bir “ring girl” yuvarlak ve maço dönüş -Tartı tutum. (Kondüktör Yannick Nézet-Séguin, boxer kapüşonlu bir cübbeyle II. Perde için hendekte belirir.)
Operanın boks danışmanı olarak görev yapan eski bir profesyonel dünya şampiyonu olan Michael Bentt, operanın doğru görünmesine yardımcı oldu. “Ben bir opera uzmanı değilim” dedi. “Ama ben bir ritim uzmanıyım. Ve boks ritimdir.”
Bentt, yapım ekibine ilk turdan önce ringde tabure olmaması gerektiğini, sadece sonraki turlar arasında olduğunu söyledi. Ve bir antrenörün bir dövüşçünün yumruklarını savuşturmak için kullandığı boks eldivenlerinin fazla temiz göründüğünü düşündü. “‘Cesur görünmesini sağla’ dedim. Kötü görünmeleri için betona sürtün.” Boks dünyasında temiz hiçbir şey yok.”
Met dövüş direktörü Chris Dumont, kılıç dövüşleri yapmaya alışkındır. Ancak Şampiyon için yumruk koreografisi yapması ve kimseyi incitmeden onları inandırıcı göstermesi gerekiyordu.
“Vücut çekimleri için birbirleriyle temas kurabilirler” dedi. “Ama kimsenin yüzüne tokat atılmasını istemezsin. Hafif olsa bile, pek iyi hissettirmiyor.”
Boksu betimlemenin birkaç yolu vardır: Biri, bazı boks filmlerinde olduğu gibi, güçlü yumruklar ve sıçrayan kanlar göstererek mümkün olduğu kadar yakından simüle etmektir. Sahne için daha uygun bir seçim stilizasyondur.
Dumont, genç Griffith’i canlandıran Ryan Speedo Green ve Paret’i oynayan Eric Greene için “Şarkı söylemeleri gerektiğinden, bu sahnelerde boks yapmak akıllarını uçurabilir,” dedi. Bir vuruş geldiğinde, şarkıcılar genellikle bir anlık görüntüdeymiş gibi donarlar. Bazı kısımlar yavaş çekimde yapılır.
Gösteri, ilk perdeyi kapatan 1962 dövüşünün yeniden canlandırılmasıyla sportif zirvesine ulaşıyor. Ring sahneye çıktığında opera müdavimlerinin hissettiği gerilim ve beklenti, dövüş hayranlarının veya spor yazarlarının büyük bir kavgaya giden anlarda yaşadıkları ruh halinden pek de farklı değil. Tüm sporların maç öncesi belirli bir beklenti atmosferi vardır. Ancak spor, birbirini tekrar tekrar kafaya darbelerle yaralamaya çalışan iki dövüşçüyü içerdiğinde, ek bir endişe ve hatta korku ürpertisi olur.
“Şampiyon”da Griffith altıncı rauntta yenilir ve sahnedeki gürültülü kalabalığın bağırışları gerilimi artırır. Sonra ölümcül an gelir.
Boksörlerin yumrukları sahneye inmese de bu, yanıtsız kalan şut yağmurunun Paret’i yere serdiği kasvetli anı değiştirmez. Dumont, “Gerçek dövüşü izledim ve olabildiğince gerçek kılmaya çalıştım” dedi. “17 vuruş, gerçek zamanlıya oldukça yakın. Aslında yumruk atmıyoruz ama seyirciyi kandıracak kadar hızlı hareket ediyoruz. Paspasın üzerine düşerken ağır çekime geri dönüyor.”
Ve orkestra çukurunda trampetçi sahneye bakar. Her vuruşta, senkronize bir trampet atışı yapıyor.
Operada bir gece cinayet, savaş veya kan dökülmesine neden olabilir. Ancak bir adamın ölümüyle sonuçlanan bir fiyat savaşının tarihsel ve atletik açıdan doğru tasviri, kendi başına rahatsız edici bir niteliğe sahiptir. Hakem Goldstein’ın belirttiği gibi, “Bu tür bir spor. Ölüm ara sıra meydana gelen bir trajedidir.” Ya da Bentt’in “Şampiyon” için dediği gibi, “Bunun şiddet olduğunu sezemeyiz.”