İKİ YIL ÖNCE, İspanyol film yapımcısı Albert Moya, ünlü bir İtalyan yazarın ölümünün ardından boş kalan şehrin eteklerinde, farkında olmadan büyük bir aile mülkünün yöneticisi olan bir sanatçı arkadaşını ziyaret etmek için Floransa'ya geldi. Moya köhne Hotel Torre di Bellosguardo'nun yakınında kalıyordu ve beklenmedik (ve oldukça tuhaf) başka bir konutun müsait olduğunu öğrendi. Burası ailelerin uzun zamandır katedrale bakan mülkler satın aldığı güneybatı Florentine tepeleri, sessiz ve neredeyse banliyö bölgesiydi, bu yüzden Moya uğramaya karar verdi. Soğuk bir Aralık sabahı espresso içerken “Burada yaşayan herkes sürekli piyasaya bakıyor” diyor. “Bir şey yok [available], Gerçekten mi. Yani eğer bir şey ortaya çıkarsa, bu bir nevi pornografiktir.”
34 yaşındaki yönetmen, Barselona'nın dışında 800 kişilik bir köyde büyüdü ancak yetişkinliğinin çoğunu Loewe ve Louis Vuitton gibi lüks markalar için videolar çektiği New York ve Paris'te geçirdi. Moda dünyasına tesadüfen girdi: Belçikalı tasarımcı Dries Van Noten, 2012'de sürrealist bir akşam yemeği partisi düzenleyen bir grup New Yorklu okul çocuğunu konu alan kısa filmi “American Autumn”u izledikten sonra onu işe alan ilk kişi oldu. Moya, diğer şeylerin yanı sıra, Atina'da yaşayan senarist Efthimis Filippou ile tartıştığı bir fikre dayanarak “esasen üç erkek kardeş ve babalarının sorunları hakkında” ilk uzun metrajlı filminin senaryosu üzerinde çalışmak için İtalya'ya gelmişti. öncelikle Yunan yönetmen Yorgos Lanthimos'la “The Lobster” (2015) gibi filmlerdeki iş birliğiyle tanınıyor.
Moya başlangıçta çalışma tatilinin ardından Paris'te daha kalıcı bir ev bulmayı planladı. Bunun yerine 225 metrekarelik daireyi inceledikten sonra yalnızlık içinde yazabilmek için Floransa'da kalmaya karar verdi. Kiralık mülkü gezdiğinde “her yer pislikle doluydu ama insan yoktu” diyor ve evi 1970'lerde satın alan ve hala sahibi olan son sakinin “bunu yapan” İtalyan bir futbolcu olduğunu belirtiyor. İnanılmaz bir zevk ve mekan ve mimari farkındalığı vardı.” Güneşli ikinci katta yer alan bu daire, bir zamanlar Medici'lere ait olan, 14. yüzyıldan kalma bir Toskana malikanesi olan Villa di Marignolle'den 1950'lerde ayrılan dört daireden biriydi. Gökbilimci Galileo Galilei, 17. yüzyılda sanat patronları ailesi sonunda onu satana kadar burada birkaç kez kaldı. Belki de sağlam Rönesans dönemi fresklerini, meşe pencere çerçevelerini ve kapılarını ve selvi ağaçlarıyla dolu büyük bahçeyi dengelemek için, sahibi odaların çoğunu çeşitli türlerde parlak ama güzel ahşap panellerle dekore etmişti. onlar ve iki yükseltilmiş iç balkonun korkulukları. Bu katlara, tek kişilik yatak odasının yanı sıra küçük bir mutfak ve banyodan ayrılan 50 x 16 metrelik mağara şeklindeki yaşam alanının her iki ucundaki özel merdivenlerle erişilmektedir. “Boş alanları ve tam kemer sıkmayı seviyorum çünkü iş için seyahat ediyorum. Evdeyken huzur ve sessizlik istiyorum” diyor Moya. “Ama burada soru şuydu: 'Ahşap işçiliğine nasıl saygı göstereceğiz?'”
MOYA, “KURAL” diye karar verdi, girişte sıralanan Kopenhag merkezli tasarım firması Frama'nın birkaç basit huş ağacı yemek sandalyesi dışında “mobilya yok, hiçbir şey yok.” “Sadece gerçekten saf bir yer istedim.” Ana odanın büyük bir kısmı, o taşındığında zaten var olan sığ bir konuşma çukuruna ayrılmıştı, yine de yün kaplı yastık yığınlarına yer açmak için etrafındaki kanepeleri kaldırmıştı. Bunlardan biri, sık sık eyalet dışından gelen arkadaşlarını birlikte uzanmaya ve yıpranmış, 23 metrelik direk ve kirişli tavana bakarken hayal kurmaya teşvik edeceklerini umuyordu. Bu konuklardan biri, Moya'nın revizyonu planladığı ve kurulum sırasında bir hafta yalnız bıraktığı Katalan arkadaşı 38 yaşındaki mimar Guillermo Santomà'ydı. Moya geri döndüğünde, Santomà odanın çoğunu kaplamıştı – salon alanı, yemek odası (yuvarlak masası ve kavisli banklarıyla birlikte), asma kata çıkan merdivenler, iki asma kat ve yatak odasının zemini dahil. Mocha halı, bal rengi ahşabın aksine özellikle yumuşak ve konforlu bir his verir. İkili, 20 x 12 metrelik yatak odasının ortasına, geleneksel bir yatak yerine, aynı kahverengi halıyla döşenmiş, yükseltilmiş ahşap çerçeveli, beyaz alpaka kürküyle kaplı alçak bir şilte yerleştirdi: “Kural” Burada Bilgisayar ya da telefon getirmek değil,” diyor Moya, böylece kendisi ve ziyaretçileri duvardaki sunaktaki birkaç mumun ışığında uykuya dalabilirler.
Ancak diğer her yer huzur için daha az, üretkenlik için daha çok tasarlandı. Balkonda esrar yetiştirme deneyinin kalıntıları olan pembe yetiştirme ışıkları var; Öte yandan, deri kum torbası ve siyah demir dambılları olan retro bir ağırlık kaldırma makinesi var. Aşağıda, oturma odasının bakımlı araziye bakan iki pencere arasındaki bir köşesine Moya, “The Matrix”teki Louise Bourgeois örümceğini andıran, dört adet hareketli ekranı olan geniş bir düzenleme alanı inşa etti. İç mekanın seyrekliği (hiç sanat eseri yok ve çok az nesne eklenmiş) ve tek renkli renk paleti arasında, yönetmen kendi uzun metrajlı filmini zaten kahverengi renkte çekmeye karar vermiş olsa bile daire, distopik bir film seti gibi inkar edilemez bir şekilde sinematiktir. Moya'nın doğum yerinden çok da uzak olmayan Costa Brava'da İspanyol mimar Ricardo Bofill tarafından 1973'te tamamlanan tuğla yazlık ve kırmızı kiremitli yazlık ev.
Ancak Floransa, yapmaya başladığı şeyi bitirmesi için ona ilham verdi. Moya, “Burada tüm yaratıcı insanları ve sanatçıları bir arada tutan hiçbir şey yok, dolayısıyla birbirleriyle iletişim halinde kalmak daha zor” diyor. “Dışarıya pek sık çıkmıyorum.” Çoğu gün akşama kadar yazıyor, kadife kumaşı kadar kahverengi bir halının üzerinde uzanıp dizüstü bilgisayarını yakındaki ahşap bir çıkıntının üzerinde bej renkli şehrin karşısındaki tepelerin arkasında kaybolan güneşi izlerken yazıyor. . Ancak o zaman Santomà'nın tasarlayıp sohbet çukurunun yanına yerleştirdiği, istediğiniz renkte parlayan ve James Cameron'un “Avatar” serisinden bir şeye benzeyen yüzen pleksiglas ışık heykeli ona katılacak. Moya lamba için “Şu anda” diyor, “yani Arkadaşım.”
34 yaşındaki yönetmen, Barselona'nın dışında 800 kişilik bir köyde büyüdü ancak yetişkinliğinin çoğunu Loewe ve Louis Vuitton gibi lüks markalar için videolar çektiği New York ve Paris'te geçirdi. Moda dünyasına tesadüfen girdi: Belçikalı tasarımcı Dries Van Noten, 2012'de sürrealist bir akşam yemeği partisi düzenleyen bir grup New Yorklu okul çocuğunu konu alan kısa filmi “American Autumn”u izledikten sonra onu işe alan ilk kişi oldu. Moya, diğer şeylerin yanı sıra, Atina'da yaşayan senarist Efthimis Filippou ile tartıştığı bir fikre dayanarak “esasen üç erkek kardeş ve babalarının sorunları hakkında” ilk uzun metrajlı filminin senaryosu üzerinde çalışmak için İtalya'ya gelmişti. öncelikle Yunan yönetmen Yorgos Lanthimos'la “The Lobster” (2015) gibi filmlerdeki iş birliğiyle tanınıyor.
Moya başlangıçta çalışma tatilinin ardından Paris'te daha kalıcı bir ev bulmayı planladı. Bunun yerine 225 metrekarelik daireyi inceledikten sonra yalnızlık içinde yazabilmek için Floransa'da kalmaya karar verdi. Kiralık mülkü gezdiğinde “her yer pislikle doluydu ama insan yoktu” diyor ve evi 1970'lerde satın alan ve hala sahibi olan son sakinin “bunu yapan” İtalyan bir futbolcu olduğunu belirtiyor. İnanılmaz bir zevk ve mekan ve mimari farkındalığı vardı.” Güneşli ikinci katta yer alan bu daire, bir zamanlar Medici'lere ait olan, 14. yüzyıldan kalma bir Toskana malikanesi olan Villa di Marignolle'den 1950'lerde ayrılan dört daireden biriydi. Gökbilimci Galileo Galilei, 17. yüzyılda sanat patronları ailesi sonunda onu satana kadar burada birkaç kez kaldı. Belki de sağlam Rönesans dönemi fresklerini, meşe pencere çerçevelerini ve kapılarını ve selvi ağaçlarıyla dolu büyük bahçeyi dengelemek için, sahibi odaların çoğunu çeşitli türlerde parlak ama güzel ahşap panellerle dekore etmişti. onlar ve iki yükseltilmiş iç balkonun korkulukları. Bu katlara, tek kişilik yatak odasının yanı sıra küçük bir mutfak ve banyodan ayrılan 50 x 16 metrelik mağara şeklindeki yaşam alanının her iki ucundaki özel merdivenlerle erişilmektedir. “Boş alanları ve tam kemer sıkmayı seviyorum çünkü iş için seyahat ediyorum. Evdeyken huzur ve sessizlik istiyorum” diyor Moya. “Ama burada soru şuydu: 'Ahşap işçiliğine nasıl saygı göstereceğiz?'”
MOYA, “KURAL” diye karar verdi, girişte sıralanan Kopenhag merkezli tasarım firması Frama'nın birkaç basit huş ağacı yemek sandalyesi dışında “mobilya yok, hiçbir şey yok.” “Sadece gerçekten saf bir yer istedim.” Ana odanın büyük bir kısmı, o taşındığında zaten var olan sığ bir konuşma çukuruna ayrılmıştı, yine de yün kaplı yastık yığınlarına yer açmak için etrafındaki kanepeleri kaldırmıştı. Bunlardan biri, sık sık eyalet dışından gelen arkadaşlarını birlikte uzanmaya ve yıpranmış, 23 metrelik direk ve kirişli tavana bakarken hayal kurmaya teşvik edeceklerini umuyordu. Bu konuklardan biri, Moya'nın revizyonu planladığı ve kurulum sırasında bir hafta yalnız bıraktığı Katalan arkadaşı 38 yaşındaki mimar Guillermo Santomà'ydı. Moya geri döndüğünde, Santomà odanın çoğunu kaplamıştı – salon alanı, yemek odası (yuvarlak masası ve kavisli banklarıyla birlikte), asma kata çıkan merdivenler, iki asma kat ve yatak odasının zemini dahil. Mocha halı, bal rengi ahşabın aksine özellikle yumuşak ve konforlu bir his verir. İkili, 20 x 12 metrelik yatak odasının ortasına, geleneksel bir yatak yerine, aynı kahverengi halıyla döşenmiş, yükseltilmiş ahşap çerçeveli, beyaz alpaka kürküyle kaplı alçak bir şilte yerleştirdi: “Kural” Burada Bilgisayar ya da telefon getirmek değil,” diyor Moya, böylece kendisi ve ziyaretçileri duvardaki sunaktaki birkaç mumun ışığında uykuya dalabilirler.
Ancak diğer her yer huzur için daha az, üretkenlik için daha çok tasarlandı. Balkonda esrar yetiştirme deneyinin kalıntıları olan pembe yetiştirme ışıkları var; Öte yandan, deri kum torbası ve siyah demir dambılları olan retro bir ağırlık kaldırma makinesi var. Aşağıda, oturma odasının bakımlı araziye bakan iki pencere arasındaki bir köşesine Moya, “The Matrix”teki Louise Bourgeois örümceğini andıran, dört adet hareketli ekranı olan geniş bir düzenleme alanı inşa etti. İç mekanın seyrekliği (hiç sanat eseri yok ve çok az nesne eklenmiş) ve tek renkli renk paleti arasında, yönetmen kendi uzun metrajlı filmini zaten kahverengi renkte çekmeye karar vermiş olsa bile daire, distopik bir film seti gibi inkar edilemez bir şekilde sinematiktir. Moya'nın doğum yerinden çok da uzak olmayan Costa Brava'da İspanyol mimar Ricardo Bofill tarafından 1973'te tamamlanan tuğla yazlık ve kırmızı kiremitli yazlık ev.
Ancak Floransa, yapmaya başladığı şeyi bitirmesi için ona ilham verdi. Moya, “Burada tüm yaratıcı insanları ve sanatçıları bir arada tutan hiçbir şey yok, dolayısıyla birbirleriyle iletişim halinde kalmak daha zor” diyor. “Dışarıya pek sık çıkmıyorum.” Çoğu gün akşama kadar yazıyor, kadife kumaşı kadar kahverengi bir halının üzerinde uzanıp dizüstü bilgisayarını yakındaki ahşap bir çıkıntının üzerinde bej renkli şehrin karşısındaki tepelerin arkasında kaybolan güneşi izlerken yazıyor. . Ancak o zaman Santomà'nın tasarlayıp sohbet çukurunun yanına yerleştirdiği, istediğiniz renkte parlayan ve James Cameron'un “Avatar” serisinden bir şeye benzeyen yüzen pleksiglas ışık heykeli ona katılacak. Moya lamba için “Şu anda” diyor, “yani Arkadaşım.”