“Delancey” ayrıca 1970'lerin ve 1980'lerin birçok New York filminin cazibesine sahiptir: nehirdeki bir şehrin anlık görüntüsü olarak, artık var olmayan bir Gotham'ın rastgele bir belgesi. (Tam açıklama: New York filmleri hakkında bir kitap yazdım, bu yüzden bu konuya makul bir ilgim var.) Vintage NYC filmleri, onları özleyen ve hiç sahip olmadıkları en genç izleyicileri ve son nakilleri gösteren şeylerin sakinlerine anılar getiriyor. Merkezi figürü Izzy Grossman (Amy Irving) Tony Uptown tarafından bir kitapçıda çalışan “Delancey” örneğinde, galeri açılışları gibi görünen mektuplardan, dışarıdan bakan çalışanlara kadar dönemin canlı edebi kültürüne bakarız. Neyin moda olduğunu doğrulamak için röportaj dergisini okuyor. Ama aynı zamanda şehrin çılgın ve eksantrikleriyle de zaman geçiriyoruz; Unutulmaz bir sırayla, yaşlı bir kadın, bir Grey's Papaya müşterilerini “Bazı Büyülü Akşam” ın cappella oynatmasıyla yönetir ve bom kutusunu tezgahta kıran bir müşteri onları hızlı bir şekilde değiştirir (nihai saygı işareti).
Silver ve senarist Susan Sandler (oyunlarını uyarlayan) New York konumlarını sadece bir manzara olarak değil. Karşı romantik bir komedinin rahat sınırları içinde, soylulaştırma ve asimilasyonun dikenli bir portresi var. Izzy, Yukarı Batı Yakası'nda, kira kontrollü bir dairede yaşıyor ve çalışıyor (açık pazarda işe yarayacağını buluyor – kabarcık – 1500 $). Ama yine de onu ziyaret etmek için treni alt doğu tarafına sürüyor Bubbe (Yidiş tiyatro oyuncusu Sharm Bozy tarafından Verve ile oynanır) ve Silver, Izzys arasındaki görsel ve yapısal kontrastları her iki dünya, ince ve aspirasyon, diğer dünyevi ve mütevazı köklerini hatırlatır. Bubbe, bekar Izzy'yi yerel beyinle birleştirmeyi önerdiğinde dehşete kapılmış: “Bu şekilde yaşamıyorum” diye vurguluyor. “Bu yüz yıl önce!” Ve eğer broker bir giriş yaparsa, Izzy söz konusu adamı garanti eder: “Burada yaşamıyorum, şehir merkezinde yaşıyorum. Buradan bir milyon mil. “
“Bu senin tarzın değil,” diye kabul ediyor ve bilmeli. Adı Sam (Peter Riegert) ve aile şirketi olan bir Street Kara'nın sahibi ve işletiyor. Bu kontrast, Roma Com Kardeşleri arasındaki resmi vurgulayan başka bir unsurdur: onu tanıyan ve sınıf sorunu ile özetleyen. Ephron, Meyers, Woody Allen ve onların ILK'larının filmleri genellikle sadece muhteşem şehir adaptasyonları, şehir merkezindeki çatı katları veya banliyölerde geniş evler ile varlıklı, New Yorklular tarafından kolonileştiriliyor. Bu, Izzy'nin onu takip etmek için mahallesini terk ettiği hayattır ve Sam'i dükkanında ziyaret ettiğinde iç çatışmanızı görebilirsiniz – gülümseme onu işte gördüğünde tam anlamıyla yüzünden düşer, salatalık suyu ellerinden dudak eder .
Bu şema mutluluk için bir bariyer haline gelir, indirimli ve açıkça baştan çıkaran Sam'e, gözünde bir ışıltı olan güzel bir cazibe. Ve Silver ve Sandler'ın performansını daha da etkileyici hale getiriyor çünkü kahramanın, sempati figürümüzün (daha iyi bir kelime nedeniyle) bir züppe olduğu bir anlatı yaratıyorlar. Ancak film yapımcıları, karmaşık asimilasyon nüanslarını anlıyor ve bu rolleri kendilerini daha az çekici veya çekici hale getirmeden bu özellikleri kişileştirebilen aktörler arasında dolduruyorlar. Sam'i neşelendirirken Izzy ile mücadelesine sempati duyabiliriz. “Çok küçük olduğunu mu düşünüyorsun, benim dünyam?” Sonunda ondan talep ediyor. “Bunun böyle olduğunu düşünüyorsun vilayet? Beni tanımladığını mı düşünüyorsun? “
Silver ve senarist Susan Sandler (oyunlarını uyarlayan) New York konumlarını sadece bir manzara olarak değil. Karşı romantik bir komedinin rahat sınırları içinde, soylulaştırma ve asimilasyonun dikenli bir portresi var. Izzy, Yukarı Batı Yakası'nda, kira kontrollü bir dairede yaşıyor ve çalışıyor (açık pazarda işe yarayacağını buluyor – kabarcık – 1500 $). Ama yine de onu ziyaret etmek için treni alt doğu tarafına sürüyor Bubbe (Yidiş tiyatro oyuncusu Sharm Bozy tarafından Verve ile oynanır) ve Silver, Izzys arasındaki görsel ve yapısal kontrastları her iki dünya, ince ve aspirasyon, diğer dünyevi ve mütevazı köklerini hatırlatır. Bubbe, bekar Izzy'yi yerel beyinle birleştirmeyi önerdiğinde dehşete kapılmış: “Bu şekilde yaşamıyorum” diye vurguluyor. “Bu yüz yıl önce!” Ve eğer broker bir giriş yaparsa, Izzy söz konusu adamı garanti eder: “Burada yaşamıyorum, şehir merkezinde yaşıyorum. Buradan bir milyon mil. “
“Bu senin tarzın değil,” diye kabul ediyor ve bilmeli. Adı Sam (Peter Riegert) ve aile şirketi olan bir Street Kara'nın sahibi ve işletiyor. Bu kontrast, Roma Com Kardeşleri arasındaki resmi vurgulayan başka bir unsurdur: onu tanıyan ve sınıf sorunu ile özetleyen. Ephron, Meyers, Woody Allen ve onların ILK'larının filmleri genellikle sadece muhteşem şehir adaptasyonları, şehir merkezindeki çatı katları veya banliyölerde geniş evler ile varlıklı, New Yorklular tarafından kolonileştiriliyor. Bu, Izzy'nin onu takip etmek için mahallesini terk ettiği hayattır ve Sam'i dükkanında ziyaret ettiğinde iç çatışmanızı görebilirsiniz – gülümseme onu işte gördüğünde tam anlamıyla yüzünden düşer, salatalık suyu ellerinden dudak eder .
Bu şema mutluluk için bir bariyer haline gelir, indirimli ve açıkça baştan çıkaran Sam'e, gözünde bir ışıltı olan güzel bir cazibe. Ve Silver ve Sandler'ın performansını daha da etkileyici hale getiriyor çünkü kahramanın, sempati figürümüzün (daha iyi bir kelime nedeniyle) bir züppe olduğu bir anlatı yaratıyorlar. Ancak film yapımcıları, karmaşık asimilasyon nüanslarını anlıyor ve bu rolleri kendilerini daha az çekici veya çekici hale getirmeden bu özellikleri kişileştirebilen aktörler arasında dolduruyorlar. Sam'i neşelendirirken Izzy ile mücadelesine sempati duyabiliriz. “Çok küçük olduğunu mu düşünüyorsun, benim dünyam?” Sonunda ondan talep ediyor. “Bunun böyle olduğunu düşünüyorsun vilayet? Beni tanımladığını mı düşünüyorsun? “