‘Sürgün’
Goethe-Institut web sitesinden ücretsiz ödünç alın.
Visar Morina’nın dramasında kocasının duygularını açıklamasının ardından Kosovalı göçmen Xhafer’in (Misel Maticevic) Alman karısı Nora, “Yabancı olduğun için değil… belki seni bir insan olarak sevmiyorlardır” diyor. dışlamanın onun işi var. Irkçı mikro saldırganlığa maruz kalmış herkes için, bu ifade derinden kesecek. Gündelik bağnazlık, politik olanı kişisel olana çevirmekte başarılı oluyor ve şu soruyu sormanıza neden oluyor: toplum mu yoksa sadece ben mi? “Sürgün” bu belirsizlik etrafında sıkı bir gerilim kurguluyor. Xhafer bir gün eve gelir ve kapısında asılı ölü bir fare bulur. İş sorunları yüzünden sık sık bir Hırvat zannedilir; posta listelerinden rutin olarak çıkarılmış gibi görünüyor – bunun yabancı düşmanı bir meslektaşının işi olduğuna inanıyor.
Xhafer’in paranoyak ve delicesine aşık olup olmadığı ya da gerçekten takip edilip edilmediği, filmin ana gizemidir ve hem mikro saldırganlığın gerçek yaralarını hem de ondan en çok muzdarip olanlar tarafından nasıl silah haline getirildiğini gün ışığına çıkarır. Xhafer’e dışarıdan biri gibi davranıldığı aşikar, ancak iş yerindeki Kosovalı bir temizlikçi ve akıl sağlığı sorunlarıyla mücadele eden meslektaşlarıyla olan umursamaz etkileşimleri, kendisinden daha kötü durumda olanlara karşı körü körüne kendine acımasını ve öfkeli kayıtsızlığını gösteriyor. Bir süredir göçmen deneyimi hakkında izlediğim en dokunaklı filmlerden biri olan “Sürgün”, Toni Morrison’ın ünlü sözünü dramatize ediyor: “Irkçılığın çok ciddi işlevi… dikkat dağıtmaktır.”
‘Başka bir dünya’
Mubi’de yayınla.
Çok uluslu bir şirketin yöneticisi olan Philippe rolünde Vincent Lindon’ın oynadığı bu Fransız draması, kurumsal ahlaksızlığın uğursuz bir vizyonudur – kara aç kapitalizmin insanların vicdanlarını nasıl kemirdiğinin yavaş yavaş yanan bir portresi. Film, çıkarcı çıkarların Philippe’in hayatının her köşesine nasıl nüfuz ettiğini vurgulayan bir boşanma toplantısıyla başlar: avukatları mülk ve nafaka konusunda ağız dalaşına girince, o ve görüşmediği karısı Anne (Sandrine Kiberlain), birlikte geçirdikleri hayat sayıları tükettiği için utanır.
Oradan, Başka Bir Dünya, Philippe’in takım elbiseli kadın ve erkeklerle soğuk, kişisel olmayan alanlara girdiği toplantılardan oluşan bir Rus ruleti gibi gelişir. Paris’te Philippe, kendi güvenliklerine yönelik tehdide rağmen, işlettiği fabrikadaki işgücünün yüzde 10’unu işten çıkarmasını talep eden patronlarla başarısız bir şekilde yüzleşir; fabrikada, geçim kaynaklarından korkan bunalmış işçileri ve sendika liderlerini sakinleştirmeye çalışıyor; Bir akıl hastanesinde, kendisi ve eşi, üniversiteden alınan oğullarının kötüleşen akıl sağlığıyla karşı karşıya kalır.
Film genellikle bir çekimden diğerine aniden geçerek, Philippe’in bukalemunvari – ama giderek daha fazla eziyetli – kişilik değişimlerini, mağdur asttan acımasız patrona, başarısız koca ve babaya geçişlerini keskin bir şekilde gösteriyor. Ancak Lindon rolüne büyük bir hassasiyet ve derinlik katarken, Another World bireyselden çok sisteme ve ikisini bulandıran sinsi güçlere odaklanıyor.
‘Sokaklar’
Netflix’te yayınlayın.
Ürdün, Doğu Amman’ın kumlu, labirente benzeyen sokaklarında geçen Bassel Ghandour’un gerilim filmi bir kaleydoskop gibi hareket ediyor ve dönüyor: dört bölümünün her birinde karakterler karışıyor ve yeni konfigürasyonlarda birbirleriyle karşılaşıyor, kahramanlar kötü adamlara, kötüler de kurbanlara dönüşüyor. Aldatma, komplo ve ölüm ağının merkezinde eski bir hikaye yatıyor: Bir Amerikan şirketinde çalışıyormuş gibi davranan sokak dolandırıcısı Ali (Emad Azmi) ile kızı Lana (Baraka Rahmani) arasındaki yasak aşk ilişkisi. onaylamayan bir salon sahibi Aseel’in (Nadira Omran). İsimsiz bir röntgenci, Ali ve Lana’nın gizli randevusunun bir videosuyla Aseel’e şantaj yapmaya çalıştığında, anne yardım için yerel bir mafya babası olan Abbas’a döner ve bu kontrol edilemeyen, domino benzeri sonuçlara yol açar.
Aseel’in işe yaramaz bir adamla başarısız kaçışının onu nasıl aşka karşı çevirdiğini ve Abbas’ın yardımcısı Hanadi’nin nasıl fahişeden korkunç bir gangstere dönüştüğünü anlatan film, her fırsatta şakacı arka plan hikayelerine dalıyor. Bir mafya filmi ile hatalar komedisi arasında bir yerde olan The Alleys, tüm karakterlerini şansa kurban eder; Bu filmdeki her dönüş tahmin edilemez çünkü her karakter hem ahlaki açıdan şüpheli hem de bir şekilde aptal. Tüm bu gürültüden ortaya çıkan şey, insan isyanı ve özlemleri en kararlı dolandırıcıları bile geride bırakan Amman’ın yükselen alt sınıfının bir portresi.
“kristal kuğu”
Tubi ve Ovid’de yayınlayın.
Darya Zhuk’un 1990’ların Beyaz Rusya’sında geçen kaygısız komedisi, Demir Perde’nin yıkılmasından sonraki yıllarda Doğu Avrupa’daki gençlerin aşık olduğu Amerika hayallerini nazikçe hicvediyor. Film, değersiz erkek arkadaşını ve hippi annesini Minsk’te bırakıp Chicago’ya taşınan ve bir DJ Embassy’nin başvuruda bulduğu telefon numarasını aramaya niyetlendiği için hack’lemeye can atan alıngan punk bir genç kız olan Velya’yı (Alina Nasibullina) konu alıyor. Velya, bu rakamlarla ilişkili evi bulmalıdır – bu görev, onu Minsk’in dışındaki küçük bir fabrika kasabasına götürecek ve onu bir düğüne hazırlanan bir Ailenin olaylarına karıştıracaktır.
İşin şakası, Velya’nın yabancı bir diyarı deneyimlemek için Amerika’ya gitmesi gerekmiyor; Memleketinden sadece kısa bir otobüs yolculuğu, insanların çok daha mütevazı ölçeklerde yaşadığı ve hayal kurduğu kentsel ortamıyla tamamen çelişen bir yer. Pırıl pırıl pastel gözleri ve kaygısız kirli sarışın bob’u ile büyüleyici bir Nasibullina’nın demir attığı Crystal Swan, Sovyet sonrası ülkelerde bireyciliğe olan açlığı ve yeni kapitalist gerçekliklerin istikrarsızlığını canlı bir şekilde çağrıştırıyor.
Myanmar Günlükleri, olacaklara zemin hazırlayan şaşırtıcı bir sahneyle açılıyor. Parlak sarı antrenman kıyafetleri giymiş genç bir kadın sokakta bir spor videosu kaydediyor, pop melodileriyle mutlu bir şekilde sallanıyor, aniden arka planda ufukta parlamento binasına doğru ilerleyen siyah askeri arabalar beliriyor. Gündelik hayatın otoriter şiddetle işgali, ülkedeki 2021 askeri darbesinin ardından kimliği belirsiz çeşitli Burmalı film yapımcıları tarafından çekilen görüntülerin kolajlandığı bu rahatsız edici filmin konusunu oluşturuyor.
Film, yerel yurttaş protestolarının ve askerler tarafından uygulanan korkunç şiddetin titrek görüntülerinden ve şiddet ve güvensizlik altında yaşayan insanların tanıklıklarına dayanan samimi, sahnelenmiş sahnelerden oluşan akıldan çıkmayan bir görsel-işitsel senfoni yaratıyor. Belgesel sekansları, bizi darbenin fiziksel sonuçlarıyla ve ordunun akıttığı acımasız kanla karşı karşıya getiriyor; Animasyon ve korku renkli set parçaları içeren kurgusal sahneler, psikolojik etkilerle ilgilenir: korku, kaybolan rüyalar, parçalanmış aileler. Myanmar Günlükleri, bunu yakalayan ender çalışmadır. Şimdi acımasız bir şimdiki zaman geçmişte donup geleceği belirlemeden önce bizi dikkatli olmaya iten tarihsel bir altüst oluş.
Goethe-Institut web sitesinden ücretsiz ödünç alın.
Visar Morina’nın dramasında kocasının duygularını açıklamasının ardından Kosovalı göçmen Xhafer’in (Misel Maticevic) Alman karısı Nora, “Yabancı olduğun için değil… belki seni bir insan olarak sevmiyorlardır” diyor. dışlamanın onun işi var. Irkçı mikro saldırganlığa maruz kalmış herkes için, bu ifade derinden kesecek. Gündelik bağnazlık, politik olanı kişisel olana çevirmekte başarılı oluyor ve şu soruyu sormanıza neden oluyor: toplum mu yoksa sadece ben mi? “Sürgün” bu belirsizlik etrafında sıkı bir gerilim kurguluyor. Xhafer bir gün eve gelir ve kapısında asılı ölü bir fare bulur. İş sorunları yüzünden sık sık bir Hırvat zannedilir; posta listelerinden rutin olarak çıkarılmış gibi görünüyor – bunun yabancı düşmanı bir meslektaşının işi olduğuna inanıyor.
Xhafer’in paranoyak ve delicesine aşık olup olmadığı ya da gerçekten takip edilip edilmediği, filmin ana gizemidir ve hem mikro saldırganlığın gerçek yaralarını hem de ondan en çok muzdarip olanlar tarafından nasıl silah haline getirildiğini gün ışığına çıkarır. Xhafer’e dışarıdan biri gibi davranıldığı aşikar, ancak iş yerindeki Kosovalı bir temizlikçi ve akıl sağlığı sorunlarıyla mücadele eden meslektaşlarıyla olan umursamaz etkileşimleri, kendisinden daha kötü durumda olanlara karşı körü körüne kendine acımasını ve öfkeli kayıtsızlığını gösteriyor. Bir süredir göçmen deneyimi hakkında izlediğim en dokunaklı filmlerden biri olan “Sürgün”, Toni Morrison’ın ünlü sözünü dramatize ediyor: “Irkçılığın çok ciddi işlevi… dikkat dağıtmaktır.”
‘Başka bir dünya’
Mubi’de yayınla.
Çok uluslu bir şirketin yöneticisi olan Philippe rolünde Vincent Lindon’ın oynadığı bu Fransız draması, kurumsal ahlaksızlığın uğursuz bir vizyonudur – kara aç kapitalizmin insanların vicdanlarını nasıl kemirdiğinin yavaş yavaş yanan bir portresi. Film, çıkarcı çıkarların Philippe’in hayatının her köşesine nasıl nüfuz ettiğini vurgulayan bir boşanma toplantısıyla başlar: avukatları mülk ve nafaka konusunda ağız dalaşına girince, o ve görüşmediği karısı Anne (Sandrine Kiberlain), birlikte geçirdikleri hayat sayıları tükettiği için utanır.
Oradan, Başka Bir Dünya, Philippe’in takım elbiseli kadın ve erkeklerle soğuk, kişisel olmayan alanlara girdiği toplantılardan oluşan bir Rus ruleti gibi gelişir. Paris’te Philippe, kendi güvenliklerine yönelik tehdide rağmen, işlettiği fabrikadaki işgücünün yüzde 10’unu işten çıkarmasını talep eden patronlarla başarısız bir şekilde yüzleşir; fabrikada, geçim kaynaklarından korkan bunalmış işçileri ve sendika liderlerini sakinleştirmeye çalışıyor; Bir akıl hastanesinde, kendisi ve eşi, üniversiteden alınan oğullarının kötüleşen akıl sağlığıyla karşı karşıya kalır.
Film genellikle bir çekimden diğerine aniden geçerek, Philippe’in bukalemunvari – ama giderek daha fazla eziyetli – kişilik değişimlerini, mağdur asttan acımasız patrona, başarısız koca ve babaya geçişlerini keskin bir şekilde gösteriyor. Ancak Lindon rolüne büyük bir hassasiyet ve derinlik katarken, Another World bireyselden çok sisteme ve ikisini bulandıran sinsi güçlere odaklanıyor.
‘Sokaklar’
Netflix’te yayınlayın.
Ürdün, Doğu Amman’ın kumlu, labirente benzeyen sokaklarında geçen Bassel Ghandour’un gerilim filmi bir kaleydoskop gibi hareket ediyor ve dönüyor: dört bölümünün her birinde karakterler karışıyor ve yeni konfigürasyonlarda birbirleriyle karşılaşıyor, kahramanlar kötü adamlara, kötüler de kurbanlara dönüşüyor. Aldatma, komplo ve ölüm ağının merkezinde eski bir hikaye yatıyor: Bir Amerikan şirketinde çalışıyormuş gibi davranan sokak dolandırıcısı Ali (Emad Azmi) ile kızı Lana (Baraka Rahmani) arasındaki yasak aşk ilişkisi. onaylamayan bir salon sahibi Aseel’in (Nadira Omran). İsimsiz bir röntgenci, Ali ve Lana’nın gizli randevusunun bir videosuyla Aseel’e şantaj yapmaya çalıştığında, anne yardım için yerel bir mafya babası olan Abbas’a döner ve bu kontrol edilemeyen, domino benzeri sonuçlara yol açar.
Aseel’in işe yaramaz bir adamla başarısız kaçışının onu nasıl aşka karşı çevirdiğini ve Abbas’ın yardımcısı Hanadi’nin nasıl fahişeden korkunç bir gangstere dönüştüğünü anlatan film, her fırsatta şakacı arka plan hikayelerine dalıyor. Bir mafya filmi ile hatalar komedisi arasında bir yerde olan The Alleys, tüm karakterlerini şansa kurban eder; Bu filmdeki her dönüş tahmin edilemez çünkü her karakter hem ahlaki açıdan şüpheli hem de bir şekilde aptal. Tüm bu gürültüden ortaya çıkan şey, insan isyanı ve özlemleri en kararlı dolandırıcıları bile geride bırakan Amman’ın yükselen alt sınıfının bir portresi.
“kristal kuğu”
Tubi ve Ovid’de yayınlayın.
Darya Zhuk’un 1990’ların Beyaz Rusya’sında geçen kaygısız komedisi, Demir Perde’nin yıkılmasından sonraki yıllarda Doğu Avrupa’daki gençlerin aşık olduğu Amerika hayallerini nazikçe hicvediyor. Film, değersiz erkek arkadaşını ve hippi annesini Minsk’te bırakıp Chicago’ya taşınan ve bir DJ Embassy’nin başvuruda bulduğu telefon numarasını aramaya niyetlendiği için hack’lemeye can atan alıngan punk bir genç kız olan Velya’yı (Alina Nasibullina) konu alıyor. Velya, bu rakamlarla ilişkili evi bulmalıdır – bu görev, onu Minsk’in dışındaki küçük bir fabrika kasabasına götürecek ve onu bir düğüne hazırlanan bir Ailenin olaylarına karıştıracaktır.
İşin şakası, Velya’nın yabancı bir diyarı deneyimlemek için Amerika’ya gitmesi gerekmiyor; Memleketinden sadece kısa bir otobüs yolculuğu, insanların çok daha mütevazı ölçeklerde yaşadığı ve hayal kurduğu kentsel ortamıyla tamamen çelişen bir yer. Pırıl pırıl pastel gözleri ve kaygısız kirli sarışın bob’u ile büyüleyici bir Nasibullina’nın demir attığı Crystal Swan, Sovyet sonrası ülkelerde bireyciliğe olan açlığı ve yeni kapitalist gerçekliklerin istikrarsızlığını canlı bir şekilde çağrıştırıyor.
Myanmar Günlükleri, olacaklara zemin hazırlayan şaşırtıcı bir sahneyle açılıyor. Parlak sarı antrenman kıyafetleri giymiş genç bir kadın sokakta bir spor videosu kaydediyor, pop melodileriyle mutlu bir şekilde sallanıyor, aniden arka planda ufukta parlamento binasına doğru ilerleyen siyah askeri arabalar beliriyor. Gündelik hayatın otoriter şiddetle işgali, ülkedeki 2021 askeri darbesinin ardından kimliği belirsiz çeşitli Burmalı film yapımcıları tarafından çekilen görüntülerin kolajlandığı bu rahatsız edici filmin konusunu oluşturuyor.
Film, yerel yurttaş protestolarının ve askerler tarafından uygulanan korkunç şiddetin titrek görüntülerinden ve şiddet ve güvensizlik altında yaşayan insanların tanıklıklarına dayanan samimi, sahnelenmiş sahnelerden oluşan akıldan çıkmayan bir görsel-işitsel senfoni yaratıyor. Belgesel sekansları, bizi darbenin fiziksel sonuçlarıyla ve ordunun akıttığı acımasız kanla karşı karşıya getiriyor; Animasyon ve korku renkli set parçaları içeren kurgusal sahneler, psikolojik etkilerle ilgilenir: korku, kaybolan rüyalar, parçalanmış aileler. Myanmar Günlükleri, bunu yakalayan ender çalışmadır. Şimdi acımasız bir şimdiki zaman geçmişte donup geleceği belirlemeden önce bizi dikkatli olmaya iten tarihsel bir altüst oluş.