“Pepe”
Mubi'de yayınla.
Adına Kokain Hippo Deyin: Nelson Carlo de Los Santos Arias'ın son derece tuhaf yeni filmi, modern Güney Amerika tarihinin tümüyle tuhaf bir parçasını alıp, ona bu iğrenç tuhaflığa yakışan bir sinematik yaklaşım sunuyor. 1980'lerde Pablo Escobar, çok sayıda egzotik hayvanı beslediği mülküne dört su aygırı ithal etti. Sonraki yıllarda sürülerin sayısı katlanarak arttı (2023'te tahmin 170'ti) ve Kolombiya'da istilacı bir tür haline geldi. Pepe adında bir su aygırı mülkten kaçtı ve 2009 yılında yetkililer tarafından öldürüldü.
Hem komik hem de tehditkar, kükreyen bir sesle birçok dilde konuşan bu şehit yaratığın ruhu “Pepe”de, memleketinden binlerce kilometre uzakta metroda nasıl öldüğünün uzun ve dolambaçlı hikayesini bize anlatıyor. Sahra Afrika'sında. Alman safari turistlerinin su aygırlarına hayran kaldığı Namibya'daki bataklıklardan, Pepe'nin arkadaşlarının yerel balıkçılara korku saldığı ve musallat olduğu Kolombiya'daki nehirlere kadar, kıta boyunca dolambaçlı bir yolculukta ona eşlik ediyoruz. Hikayesi hüzünlü, çılgınca, ilham verici ve çoğu zaman inanılmaz derecede komik; ancak şakalar bizim aleyhimize oluyor. “Pepe” Avrupa sömürgeciliğini, kartel şiddetini ve çevresel yıkımı ima eden cesur ve ateşli bir rüyadır. Bu, insanlığın doğaya yaptığı kibirli müdahalenin bizi bütünüyle yutmakla tehdit eden felaketler yarattığına dair uyarıcı bir hikaye.
“Romançam”
Hulu'da yayınlayın.
Hindistan'ın güneyindeki Kerala eyaletinde Malayalam dili sineması son yıllarda yükselişte ve Jithu Madhavan'ın nefis korku-komedisi, bölgenin bağımsız film yapımının köklü mirasındaki bu fantastik yeni dalganın örneğini oluşturuyor. “Romancham” gerçek kahkahaları ve ürpertileri eşit ölçüde sunan, ancak büyük yıldızlar, gösterişli özel efektler veya diğer çanlar ve ıslıklar olmadan tam bir eğlence programıdır. Gücü yaratıcı senaryoda ve yaşanmış performanslarda yatıyor. Hikaye, kahramanımız Jibi'nin (Soubin Shahir) şoktan kurtulmaya çalıştığı bir hastanede başlıyor. Hemşiresine oraya nasıl geldiğini anlatırken inanılmaz hikayesinin ortaya çıktığını görüyoruz.
Yedi genç adam şehirde küçük bir daireyi paylaşıyor ve işsiz bekarların hayal ettiğiniz gibi yaşıyor: Tartışıyorlar, parti yapıyorlar, nadiren temizlik yapıyorlar ve sürekli olarak birbirlerinin mahremiyetini bozuyorlar. Bir gün Jibi eve bir Ouija tahtası getirir ve dairesi birdenbire biraz daha dolgun hisseder; muhtemelen görünmez ruhlarla. Bir dizi saçmalık ortaya çıkıyor, ancak “Romancham”ı (Malayalam dilinde “tüylerim diken diken” anlamına geliyor) bu kadar eğlenceli kılan şey, hem mizahın hem de korkuların doğaüstü icatlar tarafından değil, insanlar tarafından yönlendiriliyor olmasıdır. Filmdeki hayaletler karakterleri çok fazla korkutmuyor; onlara çatışmaları, kışkırtmaları ve birbirlerini kızdırmaları için sebepler veriyor, dostluk ve bir arada yaşama hakkında güzelce gözlemlenen bir dramaya daha da fazla katman ekliyor.
“Luise”
Tubi'de yayınla.
20. yüzyıl Alsas'ındaki ücra bir kulübede geçen bir dizi boş, sessiz sahnede anlatılan “Luise”, klinik bir hassasiyetle inşa edilmiş, ancak duyguyla dolup taşan tarihi bir gerilim filmi. Kurulum kolaydır. Yıl 1918 ve Alsas, savaşan Fransa ve Almanya imparatorlukları arasındaki sınırda yer alıyor.
Luise (Luise Aschenbrenner) uzak bir tepede tek başına yaşıyor; ancak filmin başlangıcındaki zekice bir değişimin de gösterdiği gibi bu yeni bir gelişme. Kader dolu bir sabah, iki beklenmedik ziyaretçiyle karşılaşır: Sınırı geçerek Hollanda'ya kaçmaya çalışan bir Fransız kadın (Christa Théret) ve görev yerinden kaçan yaralı bir Alman askeri (Leonard Kunz). Luise Almanca, Alsas dili ve Fransızca biliyor ve iki yeni misafiriyle iletişim kurabiliyor; İkisinin konuşma ve birbirlerine düşmanca bakma fırsatları yok. Gizem, rahatsızlık ve samimiyet karışımıyla bu dil üçgeni, Fransız kadının cesur cinselliği, askerin Katolikliği ve Luise'nin karmaşık özlemiyle beslenen bir aşk üçgeninin itici gücü haline geliyor. Nefes kesen pan çekimlerinde yakalanan küçük, izole ev ve etrafındaki ıssız orman, bu erotik gerilimlere tarihin ve coğrafyanın ağırlığını vererek, filmin gergin sessizliğini silah sesi gibi patlatan bir final yaratıyor.
“Çürüme ve fantazi park alanı”
Metrograph at Home'da yayınlayın.
“Rüya gibi” filmleri tanımlamak için yaygın olarak kullanılan bir kelime olsa da, aslında çok az film rüya görme deneyimini Chenliang Zhu'nun büyüleyici belgesel melezi kadar büyüleyici bir şekilde taklit ediyor. Bir zamanlar popüler bir TV şovuna sahne olan Şangay'daki bir adadaki terk edilmiş bir eğlence parkı, tıpkı bir rüya gibi, net bir başlangıcı, net bir sonu olmayan, net bir bağlantısı olmayan bir dizi tuhaf bölümün arka planına dönüşüyor. Her bir vinyet, akıllıca bir kesme veya küçültme yoluyla, dolambaçlı bir tünel boyunca geçişli bir ara geçişle veya kendisini masanın üzerindeki bir pencere olarak ortaya çıkarmak için küçülen bir görüntü aracılığıyla, yerini sorunsuz bir şekilde bir sonrakine bırakır. Bir adam ateşin ışığında bir zamanlar bölgede toplanmış yeraltı sanatçıları hakkında konuşuyor. Etkileyicilerden birkaçı parka gidiyor (onları asla görmüyoruz, sadece GPS ekranlarını görüyoruz) ve sonra biri ortadan kayboluyor. Petri kabına benzeyen bir şeyin yakın çekimi, yerini kameranın bir kazı takip ettiği ustaca bir sekansa bırakıyor; bu sekans da yerini robot yapan bir adamın yer aldığı bir bölüme bırakıyor. Burası perili mi yoksa umutlar, dilekler ve tarihle dolu boş bir tuval mi? “Çürüme ve Fantazi Parkı” çizgiyi bulanıklaştırıyor ve bu özel yeri rüyaların etnografyası gibi bir şey için kullanıyor.
“Herhangi bir gün artık”
Film Movement Plus'ta yayınlayın.
Yönetmen Hamy Ramezan'ın Avrupa'da İranlı bir mülteci olarak yaşadığı hayatından ilham alan “Her Gün Şimdi”, kenarlarında bulutlar gizlense de güneşli bir çimen parçası kadar narin ve aydınlık.
13 yaşındaki Ramin Mehdipour'un hayatı pek çok açıdan cennet gibi görünüyor. Anne babası ve küçük kız kardeşi sevgi dolu ve şefkatli bir aile oluşturuyor; komşularıyla aktif bir sosyal hayatın tadını çıkarıyorlar; Yakın arkadaşı Jigi'yi de yanında bulunduran ve aklında zaten aşık olan Ramin (Aran-Sina Keshvari) için lise umut verici bir başlangıç yapıyor.
Ancak işin püf noktası şu: Mehdipourlar Finlandiya'da bir sığınma merkezinde yaşıyor ve filmin başında yetkililerden bir ret mektubu alıyorlar. Ebeveynler çocuklarına normal bir hayat vermek için ne kadar cesurca çabalasalar da, artık bir çağrının zorlu sürecini düşünürken kararsızlar.
Mehdipour'unki gibi “Her Gün Şimdi” de bu gerçekliğin arka planda kalmasına izin veriyor, bunun yerine Ramin'in günlük yaşamının zevklerine odaklanıyor. Güzel bir hassasiyetle çekilen film, çiçek koklamak için eğilen, arkadaşlarıyla yosun kaplı ormanı keşfeden ve bir okul etkinliğinde hoşlandığı kızla temkinli bir şekilde dans eden oğlanı yakından takip ediyor. Ancak aile kendi kaderlerini beklerken bu tanıdık reşit olma sahneleri trajedi ve gerilimle dolu, bize yerinden edilme şiddetinin kurbanlarını hayatın en sıradan zevklerinden bile mahrum bırakabildiğini hatırlatıyor.
Mubi'de yayınla.
Adına Kokain Hippo Deyin: Nelson Carlo de Los Santos Arias'ın son derece tuhaf yeni filmi, modern Güney Amerika tarihinin tümüyle tuhaf bir parçasını alıp, ona bu iğrenç tuhaflığa yakışan bir sinematik yaklaşım sunuyor. 1980'lerde Pablo Escobar, çok sayıda egzotik hayvanı beslediği mülküne dört su aygırı ithal etti. Sonraki yıllarda sürülerin sayısı katlanarak arttı (2023'te tahmin 170'ti) ve Kolombiya'da istilacı bir tür haline geldi. Pepe adında bir su aygırı mülkten kaçtı ve 2009 yılında yetkililer tarafından öldürüldü.
Hem komik hem de tehditkar, kükreyen bir sesle birçok dilde konuşan bu şehit yaratığın ruhu “Pepe”de, memleketinden binlerce kilometre uzakta metroda nasıl öldüğünün uzun ve dolambaçlı hikayesini bize anlatıyor. Sahra Afrika'sında. Alman safari turistlerinin su aygırlarına hayran kaldığı Namibya'daki bataklıklardan, Pepe'nin arkadaşlarının yerel balıkçılara korku saldığı ve musallat olduğu Kolombiya'daki nehirlere kadar, kıta boyunca dolambaçlı bir yolculukta ona eşlik ediyoruz. Hikayesi hüzünlü, çılgınca, ilham verici ve çoğu zaman inanılmaz derecede komik; ancak şakalar bizim aleyhimize oluyor. “Pepe” Avrupa sömürgeciliğini, kartel şiddetini ve çevresel yıkımı ima eden cesur ve ateşli bir rüyadır. Bu, insanlığın doğaya yaptığı kibirli müdahalenin bizi bütünüyle yutmakla tehdit eden felaketler yarattığına dair uyarıcı bir hikaye.
“Romançam”
Hulu'da yayınlayın.
Hindistan'ın güneyindeki Kerala eyaletinde Malayalam dili sineması son yıllarda yükselişte ve Jithu Madhavan'ın nefis korku-komedisi, bölgenin bağımsız film yapımının köklü mirasındaki bu fantastik yeni dalganın örneğini oluşturuyor. “Romancham” gerçek kahkahaları ve ürpertileri eşit ölçüde sunan, ancak büyük yıldızlar, gösterişli özel efektler veya diğer çanlar ve ıslıklar olmadan tam bir eğlence programıdır. Gücü yaratıcı senaryoda ve yaşanmış performanslarda yatıyor. Hikaye, kahramanımız Jibi'nin (Soubin Shahir) şoktan kurtulmaya çalıştığı bir hastanede başlıyor. Hemşiresine oraya nasıl geldiğini anlatırken inanılmaz hikayesinin ortaya çıktığını görüyoruz.
Yedi genç adam şehirde küçük bir daireyi paylaşıyor ve işsiz bekarların hayal ettiğiniz gibi yaşıyor: Tartışıyorlar, parti yapıyorlar, nadiren temizlik yapıyorlar ve sürekli olarak birbirlerinin mahremiyetini bozuyorlar. Bir gün Jibi eve bir Ouija tahtası getirir ve dairesi birdenbire biraz daha dolgun hisseder; muhtemelen görünmez ruhlarla. Bir dizi saçmalık ortaya çıkıyor, ancak “Romancham”ı (Malayalam dilinde “tüylerim diken diken” anlamına geliyor) bu kadar eğlenceli kılan şey, hem mizahın hem de korkuların doğaüstü icatlar tarafından değil, insanlar tarafından yönlendiriliyor olmasıdır. Filmdeki hayaletler karakterleri çok fazla korkutmuyor; onlara çatışmaları, kışkırtmaları ve birbirlerini kızdırmaları için sebepler veriyor, dostluk ve bir arada yaşama hakkında güzelce gözlemlenen bir dramaya daha da fazla katman ekliyor.
“Luise”
Tubi'de yayınla.
20. yüzyıl Alsas'ındaki ücra bir kulübede geçen bir dizi boş, sessiz sahnede anlatılan “Luise”, klinik bir hassasiyetle inşa edilmiş, ancak duyguyla dolup taşan tarihi bir gerilim filmi. Kurulum kolaydır. Yıl 1918 ve Alsas, savaşan Fransa ve Almanya imparatorlukları arasındaki sınırda yer alıyor.
Luise (Luise Aschenbrenner) uzak bir tepede tek başına yaşıyor; ancak filmin başlangıcındaki zekice bir değişimin de gösterdiği gibi bu yeni bir gelişme. Kader dolu bir sabah, iki beklenmedik ziyaretçiyle karşılaşır: Sınırı geçerek Hollanda'ya kaçmaya çalışan bir Fransız kadın (Christa Théret) ve görev yerinden kaçan yaralı bir Alman askeri (Leonard Kunz). Luise Almanca, Alsas dili ve Fransızca biliyor ve iki yeni misafiriyle iletişim kurabiliyor; İkisinin konuşma ve birbirlerine düşmanca bakma fırsatları yok. Gizem, rahatsızlık ve samimiyet karışımıyla bu dil üçgeni, Fransız kadının cesur cinselliği, askerin Katolikliği ve Luise'nin karmaşık özlemiyle beslenen bir aşk üçgeninin itici gücü haline geliyor. Nefes kesen pan çekimlerinde yakalanan küçük, izole ev ve etrafındaki ıssız orman, bu erotik gerilimlere tarihin ve coğrafyanın ağırlığını vererek, filmin gergin sessizliğini silah sesi gibi patlatan bir final yaratıyor.
“Çürüme ve fantazi park alanı”
Metrograph at Home'da yayınlayın.
“Rüya gibi” filmleri tanımlamak için yaygın olarak kullanılan bir kelime olsa da, aslında çok az film rüya görme deneyimini Chenliang Zhu'nun büyüleyici belgesel melezi kadar büyüleyici bir şekilde taklit ediyor. Bir zamanlar popüler bir TV şovuna sahne olan Şangay'daki bir adadaki terk edilmiş bir eğlence parkı, tıpkı bir rüya gibi, net bir başlangıcı, net bir sonu olmayan, net bir bağlantısı olmayan bir dizi tuhaf bölümün arka planına dönüşüyor. Her bir vinyet, akıllıca bir kesme veya küçültme yoluyla, dolambaçlı bir tünel boyunca geçişli bir ara geçişle veya kendisini masanın üzerindeki bir pencere olarak ortaya çıkarmak için küçülen bir görüntü aracılığıyla, yerini sorunsuz bir şekilde bir sonrakine bırakır. Bir adam ateşin ışığında bir zamanlar bölgede toplanmış yeraltı sanatçıları hakkında konuşuyor. Etkileyicilerden birkaçı parka gidiyor (onları asla görmüyoruz, sadece GPS ekranlarını görüyoruz) ve sonra biri ortadan kayboluyor. Petri kabına benzeyen bir şeyin yakın çekimi, yerini kameranın bir kazı takip ettiği ustaca bir sekansa bırakıyor; bu sekans da yerini robot yapan bir adamın yer aldığı bir bölüme bırakıyor. Burası perili mi yoksa umutlar, dilekler ve tarihle dolu boş bir tuval mi? “Çürüme ve Fantazi Parkı” çizgiyi bulanıklaştırıyor ve bu özel yeri rüyaların etnografyası gibi bir şey için kullanıyor.
“Herhangi bir gün artık”
Film Movement Plus'ta yayınlayın.
Yönetmen Hamy Ramezan'ın Avrupa'da İranlı bir mülteci olarak yaşadığı hayatından ilham alan “Her Gün Şimdi”, kenarlarında bulutlar gizlense de güneşli bir çimen parçası kadar narin ve aydınlık.
13 yaşındaki Ramin Mehdipour'un hayatı pek çok açıdan cennet gibi görünüyor. Anne babası ve küçük kız kardeşi sevgi dolu ve şefkatli bir aile oluşturuyor; komşularıyla aktif bir sosyal hayatın tadını çıkarıyorlar; Yakın arkadaşı Jigi'yi de yanında bulunduran ve aklında zaten aşık olan Ramin (Aran-Sina Keshvari) için lise umut verici bir başlangıç yapıyor.
Ancak işin püf noktası şu: Mehdipourlar Finlandiya'da bir sığınma merkezinde yaşıyor ve filmin başında yetkililerden bir ret mektubu alıyorlar. Ebeveynler çocuklarına normal bir hayat vermek için ne kadar cesurca çabalasalar da, artık bir çağrının zorlu sürecini düşünürken kararsızlar.
Mehdipour'unki gibi “Her Gün Şimdi” de bu gerçekliğin arka planda kalmasına izin veriyor, bunun yerine Ramin'in günlük yaşamının zevklerine odaklanıyor. Güzel bir hassasiyetle çekilen film, çiçek koklamak için eğilen, arkadaşlarıyla yosun kaplı ormanı keşfeden ve bir okul etkinliğinde hoşlandığı kızla temkinli bir şekilde dans eden oğlanı yakından takip ediyor. Ancak aile kendi kaderlerini beklerken bu tanıdık reşit olma sahneleri trajedi ve gerilimle dolu, bize yerinden edilme şiddetinin kurbanlarını hayatın en sıradan zevklerinden bile mahrum bırakabildiğini hatırlatıyor.