‘Hasta’
Peacock’ta yayınla.
Yıl 2020 ve Covid-19 Amerika’nın çoğunu karantinaya aldı. Miri (Beth Million) koronavirüs önlemlerini ciddiye alır, ancak kolejdeki en iyi arkadaşı Parker (Gideon Adlon), bir partide bir adamla sevişirken çekilmiş bir videosunu yayınladığında Insta arkadaşlarının gördüğü virüs yorgunluğundan muzdariptir.
Kilitlenmeden kaçmak için Parker, Miri’yi ailesinin göl kenarındaki gözlerden uzak malikanesine götürür; burada vardıktan kısa bir süre sonra, Parker bilinmeyen bir göndericiden “Eğleniyor musun?” diye soran bir metin mesajı alır. , eski flört DJ’i (Dylan Sprayberry) beklenmedik bir şekilde evde görünse bile. Söylemeye gerek yok, evdeki tek davetsiz kişi DJ değil.
Daha fazlasını söylemek, Covid korku alt türünde bir önceki favorim olan bu sıkı ve zamanında slasher intikam filminde birçok uğursuz zevki bozar. Filmi Katelyn Crabb ile birlikte yazan Kevin Williamson, filme Scream ile aynı keskin zekayı aşılıyor. John Hyams, bir gerilim filmi yönetmeni olarak hünerini (“Yalnız”) şakacı kaotik temposuyla, özellikle virtüöz açılışta gösteriyor.
Adlon, her zaman sempatik olmasa da ilişkilendirilebilir bir son kızdır ve bu, filmin pandemik mesajının bulanıklığı düşünüldüğünde mantıklıdır. Maske uyumu ve sosyal mesafe konusunda neşelendirmeli miyim yoksa alay mı etmeliyim emin değilim ve filmi gerçekten sinir bozucu yapan da bu belirsizlik – amaçlı olduğunu umuyorum.
Aisha (Anna Diop, harika), New York’ta beyaz bir çiftin (Michelle Monaghan ve Morgan Spector) kızı Rose’a (Rose Decker) dadılık yapan Senegalli genç bir göçmendir. Aisha, Rose’a Fransızca öğretir ve onu Senegal yemekleri ile tanıştırır ve ikisi kısa sürede arkadaş olur.
Makinist ödül sezonunu kaydediyor
Oscar’lar Mart’a kadar yok ama kampanyalar başladı. Kyle Buchanan, yol boyunca filmler, kişilikler ve olaylar hakkında rapor veriyor.
Aisha’nın kendi küçük oğlunu Amerika’ya getirme planının, ona ödeme yapmamak için bahaneler bulmaya çalışan işverenleri tarafından engellenmesi yeterince kötü. Ancak Aisha, aynı derecede korkutucu bir şeyle karşı karşıyadır: Mami Wata adlı Afrikalı bir hayaletin çaresizce iletmeye çalıştığı karanlık bir mesaj.
Yazar-yönetmen Nikyatu Jusu, kendinden emin ilk uzun metrajlı filminde, özellikle bir göçmenin Amerikan ayrıcalığı ve gücüyle karşılaşmasının gerçek dehşetine odaklandığı için parlıyor. New York City’den meşru, deli bir anne, sonunda bir iblis olmayacak kadar korkutucu: bir insan. Umarım Jusu korku yolunda kalır çünkü bundan sonra beni nasıl korkutacağını görmek için sabırsızlanıyorum.
Bir Japon lisesinde normal bir gün – birkaç öğrenci garip bir video izlemek için toplanana ve aniden kızlardan biri kendini balkondan atlayıp betona sıçrayana kadar. Huzursuz bir öğretmen (Shido Nakamura), sarsılan öğrencilere hipnoz altında olduklarını ve ağlamak ve okul binasını terk etmek gibi belirli sinyallerin intiharlarını tetikleyeceğini açıklar. Diğer sinyalleri bulmak onlara kalmış ve transı geri almanın tek yolu, diyor öğretmen, “sizin dışında herkesin öldüğü zaman”.
Lisa Takeba’nın aynı adlı manga serisinden uyarlanan nefis ahlaksız Splatterfest’i böyle başlar. 2000’lerin Battle Royale’inin etkisi burada barizdir, ancak Kinji Fukasaku’nun üstün filminin aksine, bu film, gençlerin aşk itiraflarına çok fazla güvenerek ve ilk yarısını oluşturan çok şakacı bir şekilde çarpıtılmış ahlaksız kaosa yeterince güvenmeyerek, sonunda gücünü kaybeder. Yine de, sadece 90 dakika içinde çok eğlenceli.
‘Kan’
Çoğu büyük platformda kiralayın veya satın alın.
Brad Anderson’ın karanlık aile dramı, genç bir anne olan Jess’in (yine Monaghan), kızı Tyler (Skylar Morgan Jones) ve küçük oğlu Owen (Finlay Wojtak-Hissong) ile ücra bir çiftlik evine taşınmasıyla başlar. Jessica, ormanda geçen günlerden sonra nazar boyasıyla geri dönen aile köpeği tarafından ısırıldıktan sonra Owen’a bakan, iyileşmekte olan bir bağımlı ve hastane hemşiresidir.
Köpek, Owen kuduzlarına neden olmadı, ama daha ölümcül bir şey: kana susamışlık. Filmin en korkunç sahnelerinden birinde, Owen hastanede tüpünü çıkarıyor ve bir Capri Sun gibi kan torbasını emmeye başlıyor. Tabii ki, herhangi bir ebeveynin bildiği gibi, ergen bir vampir sadece hayvan kanıyla yaşayamaz.
Aptalca olmasa da tatmin edici olan film, Kanlı Ay’ın kalbine sahip ama vampir ruh rehberi My Heart Can’t Beat When You Tell It’in sanatından yoksun. İzlemek için en büyük neden, sürekli olarak inandırıcı bir korku filmi anneliği sunan Monaghan ve korkunç şeyleri harika yapan Wojtak-Hissong’un harika performanslarıdır.
“Yarın gözlerin arkasından doğar”
Shudder’da yayınla.
Kevin Kopacka’nın Almanca rüya manzarasını izlemek, üzerinde düşünmekten daha eğlenceli.
Film, ağzı sıkı Dieter (Frederik von Lüttichau) ve özgür ruhlu karısı Margot’nun (Luisa Taraz) adında genç bir çiftin S&M benzeri cinsel karşılaşmalarının çelişkili hissedildiği köhne eski bir şatoya taşınmasıyla başlar. . oynak değil. Ama sonra büyük bir değişiklik gelir ve bu melodramatik, ürkütücü tabloya kendini beğenmiş bir film yönetmeni, Gregor (Jeff Wilbusch), çekingen senaristi Eva (Anna Platen) ve bir grup hippi girer. Hikaye dönemler arasında gidip geldikçe, bir çekim yeri olan yer, psychedelic katliam uçuşlarının büyük bir yağlı seks partisi ve yanan bir evle sona erdiği bir korku mağarasına dönüşür.
Kopacka ve Lili Villányi tarafından yazılan eksiltili yazının, pişmanlık ve bağışlamayla ilgili belirsiz bir hesaplaşma dışında ne anlama geldiğini çözmekte zorlandım. Ama filmin Eurosleaze vahşeti, cinsel psikodramatik (hadım etme sahnesi harika) ve pastiş tasarımı karışımıyla görsel olarak gözlerimin kamaşması hoşuma gitti. Mario Bava’nın gotik melodramlarının hayranları cennette olacak.
Peacock’ta yayınla.
Yıl 2020 ve Covid-19 Amerika’nın çoğunu karantinaya aldı. Miri (Beth Million) koronavirüs önlemlerini ciddiye alır, ancak kolejdeki en iyi arkadaşı Parker (Gideon Adlon), bir partide bir adamla sevişirken çekilmiş bir videosunu yayınladığında Insta arkadaşlarının gördüğü virüs yorgunluğundan muzdariptir.
Kilitlenmeden kaçmak için Parker, Miri’yi ailesinin göl kenarındaki gözlerden uzak malikanesine götürür; burada vardıktan kısa bir süre sonra, Parker bilinmeyen bir göndericiden “Eğleniyor musun?” diye soran bir metin mesajı alır. , eski flört DJ’i (Dylan Sprayberry) beklenmedik bir şekilde evde görünse bile. Söylemeye gerek yok, evdeki tek davetsiz kişi DJ değil.
Daha fazlasını söylemek, Covid korku alt türünde bir önceki favorim olan bu sıkı ve zamanında slasher intikam filminde birçok uğursuz zevki bozar. Filmi Katelyn Crabb ile birlikte yazan Kevin Williamson, filme Scream ile aynı keskin zekayı aşılıyor. John Hyams, bir gerilim filmi yönetmeni olarak hünerini (“Yalnız”) şakacı kaotik temposuyla, özellikle virtüöz açılışta gösteriyor.
Adlon, her zaman sempatik olmasa da ilişkilendirilebilir bir son kızdır ve bu, filmin pandemik mesajının bulanıklığı düşünüldüğünde mantıklıdır. Maske uyumu ve sosyal mesafe konusunda neşelendirmeli miyim yoksa alay mı etmeliyim emin değilim ve filmi gerçekten sinir bozucu yapan da bu belirsizlik – amaçlı olduğunu umuyorum.
Aisha (Anna Diop, harika), New York’ta beyaz bir çiftin (Michelle Monaghan ve Morgan Spector) kızı Rose’a (Rose Decker) dadılık yapan Senegalli genç bir göçmendir. Aisha, Rose’a Fransızca öğretir ve onu Senegal yemekleri ile tanıştırır ve ikisi kısa sürede arkadaş olur.
Makinist ödül sezonunu kaydediyor
Oscar’lar Mart’a kadar yok ama kampanyalar başladı. Kyle Buchanan, yol boyunca filmler, kişilikler ve olaylar hakkında rapor veriyor.
Aisha’nın kendi küçük oğlunu Amerika’ya getirme planının, ona ödeme yapmamak için bahaneler bulmaya çalışan işverenleri tarafından engellenmesi yeterince kötü. Ancak Aisha, aynı derecede korkutucu bir şeyle karşı karşıyadır: Mami Wata adlı Afrikalı bir hayaletin çaresizce iletmeye çalıştığı karanlık bir mesaj.
Yazar-yönetmen Nikyatu Jusu, kendinden emin ilk uzun metrajlı filminde, özellikle bir göçmenin Amerikan ayrıcalığı ve gücüyle karşılaşmasının gerçek dehşetine odaklandığı için parlıyor. New York City’den meşru, deli bir anne, sonunda bir iblis olmayacak kadar korkutucu: bir insan. Umarım Jusu korku yolunda kalır çünkü bundan sonra beni nasıl korkutacağını görmek için sabırsızlanıyorum.
Bir Japon lisesinde normal bir gün – birkaç öğrenci garip bir video izlemek için toplanana ve aniden kızlardan biri kendini balkondan atlayıp betona sıçrayana kadar. Huzursuz bir öğretmen (Shido Nakamura), sarsılan öğrencilere hipnoz altında olduklarını ve ağlamak ve okul binasını terk etmek gibi belirli sinyallerin intiharlarını tetikleyeceğini açıklar. Diğer sinyalleri bulmak onlara kalmış ve transı geri almanın tek yolu, diyor öğretmen, “sizin dışında herkesin öldüğü zaman”.
Lisa Takeba’nın aynı adlı manga serisinden uyarlanan nefis ahlaksız Splatterfest’i böyle başlar. 2000’lerin Battle Royale’inin etkisi burada barizdir, ancak Kinji Fukasaku’nun üstün filminin aksine, bu film, gençlerin aşk itiraflarına çok fazla güvenerek ve ilk yarısını oluşturan çok şakacı bir şekilde çarpıtılmış ahlaksız kaosa yeterince güvenmeyerek, sonunda gücünü kaybeder. Yine de, sadece 90 dakika içinde çok eğlenceli.
‘Kan’
Çoğu büyük platformda kiralayın veya satın alın.
Brad Anderson’ın karanlık aile dramı, genç bir anne olan Jess’in (yine Monaghan), kızı Tyler (Skylar Morgan Jones) ve küçük oğlu Owen (Finlay Wojtak-Hissong) ile ücra bir çiftlik evine taşınmasıyla başlar. Jessica, ormanda geçen günlerden sonra nazar boyasıyla geri dönen aile köpeği tarafından ısırıldıktan sonra Owen’a bakan, iyileşmekte olan bir bağımlı ve hastane hemşiresidir.
Köpek, Owen kuduzlarına neden olmadı, ama daha ölümcül bir şey: kana susamışlık. Filmin en korkunç sahnelerinden birinde, Owen hastanede tüpünü çıkarıyor ve bir Capri Sun gibi kan torbasını emmeye başlıyor. Tabii ki, herhangi bir ebeveynin bildiği gibi, ergen bir vampir sadece hayvan kanıyla yaşayamaz.
Aptalca olmasa da tatmin edici olan film, Kanlı Ay’ın kalbine sahip ama vampir ruh rehberi My Heart Can’t Beat When You Tell It’in sanatından yoksun. İzlemek için en büyük neden, sürekli olarak inandırıcı bir korku filmi anneliği sunan Monaghan ve korkunç şeyleri harika yapan Wojtak-Hissong’un harika performanslarıdır.
“Yarın gözlerin arkasından doğar”
Shudder’da yayınla.
Kevin Kopacka’nın Almanca rüya manzarasını izlemek, üzerinde düşünmekten daha eğlenceli.
Film, ağzı sıkı Dieter (Frederik von Lüttichau) ve özgür ruhlu karısı Margot’nun (Luisa Taraz) adında genç bir çiftin S&M benzeri cinsel karşılaşmalarının çelişkili hissedildiği köhne eski bir şatoya taşınmasıyla başlar. . oynak değil. Ama sonra büyük bir değişiklik gelir ve bu melodramatik, ürkütücü tabloya kendini beğenmiş bir film yönetmeni, Gregor (Jeff Wilbusch), çekingen senaristi Eva (Anna Platen) ve bir grup hippi girer. Hikaye dönemler arasında gidip geldikçe, bir çekim yeri olan yer, psychedelic katliam uçuşlarının büyük bir yağlı seks partisi ve yanan bir evle sona erdiği bir korku mağarasına dönüşür.
Kopacka ve Lili Villányi tarafından yazılan eksiltili yazının, pişmanlık ve bağışlamayla ilgili belirsiz bir hesaplaşma dışında ne anlama geldiğini çözmekte zorlandım. Ama filmin Eurosleaze vahşeti, cinsel psikodramatik (hadım etme sahnesi harika) ve pastiş tasarımı karışımıyla görsel olarak gözlerimin kamaşması hoşuma gitti. Mario Bava’nın gotik melodramlarının hayranları cennette olacak.