Bu yazı spoiler içermektedir.
Celine Dion kameraları selamladı. Şarkıcı, Amazon Prime Video'da yayınlanan yeni belgesel “I Am: Céline Dion” için çekmek istediklerine sınır koymadı.
Aşağıda bir pop yıldızının kendine karşı savaşan vücudunun acı dolu samimi bir portresi yer alıyor. Dion, 2022'de, ilerleyici sertliğe ve şiddetli kas spazmlarına neden olan otoimmün nörolojik bir hastalık olan sert kişi sendromuna sahip olduğunu duyurdu. Dion, belgesel için fizyoterapistiyle yaptığı seansta nöbet geçirir. Kamera tıbbi kriz boyunca dönmeye devam etti.
Yönetmen Irene Taylor, Pazartesi günü video görüşmesi yoluyla yapılan bir röportajda belgeselin çekildiğinden ve Dion's Acil Durum'un neden son kesime dahil edildiğinden bahsetti. Bunlar konuşmadan düzenlenmiş alıntılardır.
Ön prodüksiyon başladıktan ne kadar sonra Dion'un hastalığını öğrendiniz?
Onunla uzun süre konuştum ve hasta olduğunu bilmiyordum. Pandeminin ortasındaydık ve onun evde olması konusunda pek endişelenmiyordum. Çoğumuz evdeydik ve dünya çapındaki sanatçılar geçici olarak neredeyse faaliyet dışıydı.
Filmi yapmayı kabul ettiğimiz noktaya geldik. Bu ortak karardan birkaç hafta sonra menajeri beni aramamı istedi. Bunun ciddi bir şey olduğunu düşündüm çünkü o gün telefonda konuştuk ve bana Celine'in hasta olduğunu ve ne olduğunu bilmediklerini söyledi. Nihai teşhis konulana kadar birkaç ay çekim yaptık.
Teşhis konulduktan sonra masada çekimlerin durdurulması kararı mı alındı?
Kesinlikle hayır. a) isminin olmamasıyla ilgili bir sorunu olduğunu fark ettiğimde ve b) çekime gerçekten başladığımda, vücudunun ne kadar farklı göründüğünü, yüzünün nasıl farklı göründüğünü görebildim ve odaklanabildim. Bakış açımın irisi çok daha küçüldü.
Bir noktada filmi yapmaya karar verdim ve şöyle düşündüm: “Ne yapacağım? Onunla tura mı çıkacağız?” Teşhisi öğrendiğimde onun hayatındaki hareket alanım sınırlıydı.
Kahramanları tarafından yetkilendirilen müzik belgeselleri, derinliği veya son derece kişisel anlarıyla tanınmaz. Ancak bu çok ham. Başlangıçta ne kadarını gösterebileceğin konusunda herhangi bir tartışma oldu mu?
Parametrelerle ilgili hiçbir tartışma olmadı ve bunun nedeni Celine'in bu parametreleri sormamasıydı. İlk gün bana şunları söyledi: “Benim evimdesin. Burada olman seni içeri aldığım anlamına geliyor. Herhangi bir şeyi vurmak için benden izin istemeyin.”
Bu yaklaşımı hassasiyetle, vakarla ve nezaketle kabul etmem gerektiğini hissettim. Kameranın göremediği çok şey var. Biraz gerginlik veya rahatsızlık olsaydı, geri çekilirdim. Zamanla güven inşa eden de kısmen bu oldu; bana her şeyi verdi ama ben almadım.
Belgeselin sonuna doğru Dion'un fizik tedavi sırasında kramp girmeye başlamasıyla ilgili tepkinizi anlatın.
Birkaç ay boyunca fizik tedavisi sırasında filme aldığım akışkan, esnek dansçıya benzemeyen bu sertliği açıkça görebiliyordum. Birkaç dakika sonra acıyla inlemeye başladı.
İnlediği ve sonra durduğu için nefes alıp almadığını bilmek istedim. Nesnemin yakınına gizlice getirilebilecek bir direğin ucunda asılı olan mikrofonu masanın altına yerleştirdim. Nefes alışını duyamıyordum.
Tamamen paniğe kapılmıştım. Odanın etrafına baktım ve terapistinin güvenlik şefini aradığını gördüm. Koruması hemen odaya geldi. Hemen bu iki adamın ona bakmak için orada olduklarını ve bu konuda eğitildiklerini gördüm.
Muhtemelen yaklaşık üç dakika içinde, yardımcı olmayı ve her şeyi bırakmayı isteyen insan tepkisi etkisini yitirdiğinde, [Midwig, the film’s director of photography] ve yavaş yavaş her şeyi olduğu gibi filme almaya alıştım. Çok rahatsız ediciydi. Bir kameranın bu kadar hassas olduğu bir durumla hiç karşılaşmamıştım.
Yüzünün neredeyse iki dakika süren bir görüntüsü var ve bizi onu gerçekten acı çekerken görmeye zorluyor. Neden bu kadar çok şeyi kesmemeye karar verdin?
20'li yaşlarımı Güneydoğu Asya'da geçirdim ve Budist öğretileri aracılığıyla gözlem konusunda çok şey öğrendim. Kılık değiştirdiği ve dünyada acı çeken bir insan olarak yaşadığı söylenen Green Tara adında bir tanrıça hakkında bir Tibet Budist benzetmesi vardır.
Benzetmeden, yol kenarında acı çeken bir yaratık gördüğümüzde ya da yoksulluk ya da şiddete maruz kalmış bir kişinin cesedini gördüğümüzde bakışlarımızı kaçırmamamız gerektiğini öğreniyoruz. Çünkü başkalarının deneyimlerine sevgimizle dokunabildiğimizde şefkat geliştiririz.
İşimi seviyorum çünkü doğrudan temas kuramadığım bir insan deneyimine erişmeye çalışıyorum. Ama eğer başka tarafa bakmazsam, eğer ona bakarsam ve utanmazsam, bu içimde o kişiyi daha iyi anlamaya çalışma isteği uyandıran bir şey geliştiriyor.
Yani kesmedik. “Tamam, bu gerçekten çok yoğun” diye düşündüğüm anlar oldu. İki veya üç saniye daha oynamasına izin verdim ve sonra kestim. İnsanların kendi deneyimleri hakkında düşünmelerine ve kaçmamalarına yetecek kadar ileri gitmek istedim. Hayatın hoş olmayan yönleri var ve eğer sinematik hikaye anlatımı bizi bu rahatsızlığa katlanmaya yaklaştırabilirse, o zaman bunu filmlerimde de yapmak istiyorum.
Belgeseli izledikten sonra onunla konuşmak nasıldı?
Aylar sonra ona filmin tamamını gösterene kadar bundan ona bahsetmedim. “Bunu koymayalım lütfen” diyebileceğini düşündüm. Bu mantıksız olmazdı.
Neredeyse filmin tamamı boyunca ağladı. Onu göz ucuyla izledim ama bunu görmekten biraz utandım çünkü bu onun için çok samimi bir andı. Bana söylediği ilk şey şuydu: “Sanırım bu film bana yardımcı olabilir.” Sonra şöyle dedi: “Sanırım bu film, başkalarının benim bedenimde olmanın nasıl bir şey olduğunu anlamalarına yardımcı olabilir.”
Konuşmamız devam ederken, “Bu filmde hiçbir şeyi değiştirmenizi istemiyorum ve bu sahneyi kesmenizi istemiyorum” dedi. O sadece “o sahne” dedi ve ikimiz de onun ne yaptığını biliyorduk. hakkında konuşuyordu.
Üç oğlu da dahil olmak üzere Dion'un ailesinin nasıl tepki vereceğini tartıştınız mı?
Celine konuyu bana açmadı. Hassas konularda liderliği onun üstlenmesine gerçekten izin verdim.
Ona filmi ikinci kez gösterdim. Şöyle dedi: “Genç çocukların filmi benimle izlemesine izin vereceğim ve onlara film boyunca rehberlik edeceğim ve onlara vücuduma neler olduğunu açıklayacağım.”
Eğer bu sahneyi çekebilseydim tipik bir Céline olurdu. Annesi Selin. Acı çeken kadın Céline. Kendi acılarından bir şeyler öğrenmeye, çocuklarına bir şeyler öğretmeye çalışan kadın Céline.
Ellerini tuttu ve izlerken hiç de şaşırmış görünmüyorlardı. Sanırım annesinin şöyle demesi yüzündendi: “Sorun değil, sadece hastalık. Olan budur.”
Celine Dion kameraları selamladı. Şarkıcı, Amazon Prime Video'da yayınlanan yeni belgesel “I Am: Céline Dion” için çekmek istediklerine sınır koymadı.
Aşağıda bir pop yıldızının kendine karşı savaşan vücudunun acı dolu samimi bir portresi yer alıyor. Dion, 2022'de, ilerleyici sertliğe ve şiddetli kas spazmlarına neden olan otoimmün nörolojik bir hastalık olan sert kişi sendromuna sahip olduğunu duyurdu. Dion, belgesel için fizyoterapistiyle yaptığı seansta nöbet geçirir. Kamera tıbbi kriz boyunca dönmeye devam etti.
Yönetmen Irene Taylor, Pazartesi günü video görüşmesi yoluyla yapılan bir röportajda belgeselin çekildiğinden ve Dion's Acil Durum'un neden son kesime dahil edildiğinden bahsetti. Bunlar konuşmadan düzenlenmiş alıntılardır.
Ön prodüksiyon başladıktan ne kadar sonra Dion'un hastalığını öğrendiniz?
Onunla uzun süre konuştum ve hasta olduğunu bilmiyordum. Pandeminin ortasındaydık ve onun evde olması konusunda pek endişelenmiyordum. Çoğumuz evdeydik ve dünya çapındaki sanatçılar geçici olarak neredeyse faaliyet dışıydı.
Filmi yapmayı kabul ettiğimiz noktaya geldik. Bu ortak karardan birkaç hafta sonra menajeri beni aramamı istedi. Bunun ciddi bir şey olduğunu düşündüm çünkü o gün telefonda konuştuk ve bana Celine'in hasta olduğunu ve ne olduğunu bilmediklerini söyledi. Nihai teşhis konulana kadar birkaç ay çekim yaptık.
Teşhis konulduktan sonra masada çekimlerin durdurulması kararı mı alındı?
Kesinlikle hayır. a) isminin olmamasıyla ilgili bir sorunu olduğunu fark ettiğimde ve b) çekime gerçekten başladığımda, vücudunun ne kadar farklı göründüğünü, yüzünün nasıl farklı göründüğünü görebildim ve odaklanabildim. Bakış açımın irisi çok daha küçüldü.
Bir noktada filmi yapmaya karar verdim ve şöyle düşündüm: “Ne yapacağım? Onunla tura mı çıkacağız?” Teşhisi öğrendiğimde onun hayatındaki hareket alanım sınırlıydı.
Kahramanları tarafından yetkilendirilen müzik belgeselleri, derinliği veya son derece kişisel anlarıyla tanınmaz. Ancak bu çok ham. Başlangıçta ne kadarını gösterebileceğin konusunda herhangi bir tartışma oldu mu?
Parametrelerle ilgili hiçbir tartışma olmadı ve bunun nedeni Celine'in bu parametreleri sormamasıydı. İlk gün bana şunları söyledi: “Benim evimdesin. Burada olman seni içeri aldığım anlamına geliyor. Herhangi bir şeyi vurmak için benden izin istemeyin.”
Bu yaklaşımı hassasiyetle, vakarla ve nezaketle kabul etmem gerektiğini hissettim. Kameranın göremediği çok şey var. Biraz gerginlik veya rahatsızlık olsaydı, geri çekilirdim. Zamanla güven inşa eden de kısmen bu oldu; bana her şeyi verdi ama ben almadım.
Belgeselin sonuna doğru Dion'un fizik tedavi sırasında kramp girmeye başlamasıyla ilgili tepkinizi anlatın.
Birkaç ay boyunca fizik tedavisi sırasında filme aldığım akışkan, esnek dansçıya benzemeyen bu sertliği açıkça görebiliyordum. Birkaç dakika sonra acıyla inlemeye başladı.
İnlediği ve sonra durduğu için nefes alıp almadığını bilmek istedim. Nesnemin yakınına gizlice getirilebilecek bir direğin ucunda asılı olan mikrofonu masanın altına yerleştirdim. Nefes alışını duyamıyordum.
Tamamen paniğe kapılmıştım. Odanın etrafına baktım ve terapistinin güvenlik şefini aradığını gördüm. Koruması hemen odaya geldi. Hemen bu iki adamın ona bakmak için orada olduklarını ve bu konuda eğitildiklerini gördüm.
Muhtemelen yaklaşık üç dakika içinde, yardımcı olmayı ve her şeyi bırakmayı isteyen insan tepkisi etkisini yitirdiğinde, [Midwig, the film’s director of photography] ve yavaş yavaş her şeyi olduğu gibi filme almaya alıştım. Çok rahatsız ediciydi. Bir kameranın bu kadar hassas olduğu bir durumla hiç karşılaşmamıştım.
Yüzünün neredeyse iki dakika süren bir görüntüsü var ve bizi onu gerçekten acı çekerken görmeye zorluyor. Neden bu kadar çok şeyi kesmemeye karar verdin?
20'li yaşlarımı Güneydoğu Asya'da geçirdim ve Budist öğretileri aracılığıyla gözlem konusunda çok şey öğrendim. Kılık değiştirdiği ve dünyada acı çeken bir insan olarak yaşadığı söylenen Green Tara adında bir tanrıça hakkında bir Tibet Budist benzetmesi vardır.
Benzetmeden, yol kenarında acı çeken bir yaratık gördüğümüzde ya da yoksulluk ya da şiddete maruz kalmış bir kişinin cesedini gördüğümüzde bakışlarımızı kaçırmamamız gerektiğini öğreniyoruz. Çünkü başkalarının deneyimlerine sevgimizle dokunabildiğimizde şefkat geliştiririz.
İşimi seviyorum çünkü doğrudan temas kuramadığım bir insan deneyimine erişmeye çalışıyorum. Ama eğer başka tarafa bakmazsam, eğer ona bakarsam ve utanmazsam, bu içimde o kişiyi daha iyi anlamaya çalışma isteği uyandıran bir şey geliştiriyor.
Yani kesmedik. “Tamam, bu gerçekten çok yoğun” diye düşündüğüm anlar oldu. İki veya üç saniye daha oynamasına izin verdim ve sonra kestim. İnsanların kendi deneyimleri hakkında düşünmelerine ve kaçmamalarına yetecek kadar ileri gitmek istedim. Hayatın hoş olmayan yönleri var ve eğer sinematik hikaye anlatımı bizi bu rahatsızlığa katlanmaya yaklaştırabilirse, o zaman bunu filmlerimde de yapmak istiyorum.
Belgeseli izledikten sonra onunla konuşmak nasıldı?
Aylar sonra ona filmin tamamını gösterene kadar bundan ona bahsetmedim. “Bunu koymayalım lütfen” diyebileceğini düşündüm. Bu mantıksız olmazdı.
Neredeyse filmin tamamı boyunca ağladı. Onu göz ucuyla izledim ama bunu görmekten biraz utandım çünkü bu onun için çok samimi bir andı. Bana söylediği ilk şey şuydu: “Sanırım bu film bana yardımcı olabilir.” Sonra şöyle dedi: “Sanırım bu film, başkalarının benim bedenimde olmanın nasıl bir şey olduğunu anlamalarına yardımcı olabilir.”
Konuşmamız devam ederken, “Bu filmde hiçbir şeyi değiştirmenizi istemiyorum ve bu sahneyi kesmenizi istemiyorum” dedi. O sadece “o sahne” dedi ve ikimiz de onun ne yaptığını biliyorduk. hakkında konuşuyordu.
Üç oğlu da dahil olmak üzere Dion'un ailesinin nasıl tepki vereceğini tartıştınız mı?
Celine konuyu bana açmadı. Hassas konularda liderliği onun üstlenmesine gerçekten izin verdim.
Ona filmi ikinci kez gösterdim. Şöyle dedi: “Genç çocukların filmi benimle izlemesine izin vereceğim ve onlara film boyunca rehberlik edeceğim ve onlara vücuduma neler olduğunu açıklayacağım.”
Eğer bu sahneyi çekebilseydim tipik bir Céline olurdu. Annesi Selin. Acı çeken kadın Céline. Kendi acılarından bir şeyler öğrenmeye, çocuklarına bir şeyler öğretmeye çalışan kadın Céline.
Ellerini tuttu ve izlerken hiç de şaşırmış görünmüyorlardı. Sanırım annesinin şöyle demesi yüzündendi: “Sorun değil, sadece hastalık. Olan budur.”