Tehlikeyle ilgili bir belgesel çekerken kameranızı cesur yerlere götürmeniz gerekir. Onları çirkin şeyler yapan hain karakterlere odaklamalı ve inandırıcı bir film için gerekli olan özgünlük düzeyini yakalamalısınız.
Meksika'da gazetecilerin karşılaştığı varoluşsal tehditleri araştıran “Sessizlik Durumu” ekibi için de durum aynıydı. Belgeselin heyecan verici açılış bölümünde ekip, muhabir Jesús Medina'ya, Morelos eyaletindeki ücra bir ormanda ağaç kesen yasadışı ağaç kesicileri bulmak için gece vakti yapılan aramada eşlik etti. Medine, elinde kamerası olan bir ağaç kesiciyle karşılaştığında, hiçbir şeyden şüphelenmeyen saldırganın maskesi tamamen maskelenmişti ve elinde güçlü bir elektrikli testere vardı.
Medina oduncuyla röportajına başladığında, film ekibi onun sadece birkaç adım arkasındaydı, iki adam riskli işlerini yaparken sahneyi filme alıyorlardı ve gazeteci – güvencesiz görevlere yabancı değildi – durumu bir meseleye dönüştürüyordu. iki profesyonel arasında gerçek olmayan bir konuşma geçti.
Oduncu, “Bazen başka iş seçeneğiniz olmaz ve bunu zorunluluktan yapmak zorunda kalırsınız” diye açıkladı. Medina onun ne demek istediğini anladı ve hikayesi yavaş yavaş tüm tehlikelere rağmen ailesini geçindirmek için çabalayan bir işçinin incelikli profiline dönüştü.
Yönetmen Santiago Maza, “Ve kameramız bir şekilde onu yakaladı” dedi. “Ve iyisiyle kötüsüyle çok insancıl ve şefkatliydi.”
Riskli sahneler ortaya koyan ve ana karakterlere kişisel dokunuşlar veren bu ritim, “State of Silence”ın tipik bir örneğidir. İlk gösterimi 10 Haziran'da Tribeca Festivali'nde yapılacak olan film, karanlık bir konuyu araştırıyor: Meksika kırsalında yaygın gazeteci cinayetleri.
Mexico City'de ofisi bulunan Gazetecileri Koruma Komitesi'ne göre, 2000 yılından bu yana yaklaşık 140 gazeteci iş başında öldürüldü ve diğerleri hâlâ kayıp; bu da Meksika'yı Batı Yarımküre'deki meslek açısından en tehlikeli ülke haline getiriyor.
Komitenin Meksika'daki temsilcisi Jan-Albert Hootsen, istatistikleri “astronomik açıdan yüksek bir cezasızlık oranı” olarak nitelendirerek, vakaların yüzde 90'ından fazlasında suçlardan kimsenin sorumlu tutulmadığını söyledi.
“State of Silence”, 2001 yapımı “Y Tu Mamá También” filmiyle ün kazanan iki Meksikalı aktör Diego Luna ve Gael García Bernal tarafından kurulan bir yapım şirketi olan La Corriente del Golfo tarafından geliştirildi. Şirket, toplumsal ve ekolojik sorunlara ışık tutmayı amaçlayan uzun metrajlı filmler ve belgeseller üretiyor.
Luna, gazetecilerin haklarının tutkulu bir savunucusu ve sıklıkla özgür basının ve onun sağladığı bilgilerin, Meksika'nın bazı bölgelerini rahatsız eden toplumsal eşitsizlik ve şiddet sorunlarını çözmenin anahtarı olduğunu savunuyor.
Luna, bu özgürlüğün ülkede sürekli tehdit altında olduğunu söylüyor. Televizyon haberleri, gazeteler ve internetteki haber siteleri şiddeti endişeyle aktarsa da sorun daha da kötüleşiyor.
Luna, bir film çektiği Uruguay'da yaptığı telefon görüşmesinde, “Ülkemde gazeteciler açısından olanları normalleştirdiğimiz noktaya yaklaşıyoruz” dedi.
Çözümü: muhabirleri işyerinde izleyen bir televizyon dizisi. Luna, dizinin gazetecilerin hikayelerini kişiselleştireceğini, böylece halkın onları sadece istatistik olarak değil gerçek kişiler olarak görebileceğini söyledi. Bu aynı zamanda hükümetteki her düzeydeki yolsuzluğun sağladığı kartel şiddetinin medya haberlerini nasıl sansürlediğini anlamalarına da yardımcı olacaktır.
Ancak La Corriente del Golfo'da içerik geliştirici olarak çalışan ve belgeseli yöneten Maza, Meksika televizyon ağlarının “dokunmak istemediğini” söylüyor.
Bunun yerine ekip, uzun metrajlı bir film yapmaya ve dağıtımını umut etmeye karar verdi. Format değişti ama fikir aynı kaldı. Sonuç, çok sayıda tehditle karşı karşıya kalan ve yakın meslektaşlarını şiddet nedeniyle kaybeden, ancak hikayelerin izini sürmeye devam eden dört gazetecinin deneyimlerine odaklanan “Sessizlik Durumu” oldu. Film, Medine'nin yanı sıra Sinaloa'daki Marcos Vizcarra'yı ve Chiapas'tan muhabir çift María de Jesús Peters ve Juan de Dios García Davish'i konu alıyor.
Çiftin hikayesi, Güney Kaliforniya'nın kırsal bir bölgesindeki küçük, sade bir evde başlıyor; çift, tehdit altındaki vatandaşları desteklemek için bir Meksika hükümeti programı olan İnsan Hakları Savunucuları ve Gazeteciler için Koruma Mekanizması'nın desteğiyle genç kızlarıyla birlikte taşındı. .
Orada güvendeler ama mutsuzlar. İşlerini yapamıyorlar ve de Jesús Peters evde hasta annesinden çok uzakta.
“Sessizlik Durumu” onun Amerika Birleşik Devletleri'ndeki hayal kırıklığını ve yalnızlığını ele alıyor ve ailesinin onu takip etmesi çok tehlikeli olsa bile sürgünden bıktığına ve Meksika'ya geri dönmesi gerektiğine karar verirken onu takip ediyor. Film ekibi, Chiapas'a giden otobüs yolculuğunda ve olay yerine muhabir olarak dönüşünde ona eşlik ediyor.
“Sessizlik Durumu” hem politik hem de sanatsaldır. Muhabirlerin ve editörlerin açıklamalarının yanı sıra televizyon haber klipleri ve kamuya açık konuşmaların kayıtlarını kullanan film, gazetecilere yönelik acımasız muameleden hem hükümeti hem de suç çetelerini sorumlu tutuyor. Pek çok yerel yetkili karteller tarafından satın alındı ve suiistimaller meydana geldiğinde muhabirlerin başvuracak kimsesi yok. Gazetecilerin yer değiştirme programı, kolluk kuvvetlerinin gerçek sorununu çözmeyen bir çözümden başka bir şey değil.
Filmin sonlarına doğru, hükümetinin medyayla ilişkileri zor olan Meksika Devlet Başkanı Andrés Manuel López Obrador'un görüntülerini görüyoruz. Basının “bize karşı” olduğundan yakınıyor. Belgeselde gazetecilerin halk düşmanı olarak gösterildiği ve karşılaştıkları bariz tehlikelerin yukarıdan aşağıya sızdığı ima ediliyor.
Belgeselde Vizcarra, “Patron onun pislik olduğunu söylerse gazetecinin hayatı kimin umurunda?” diye soruyor.
Çoğunlukla Maza, kasıtlı olarak yapmadığı sürece gerçeklere sadık kalıyor. Filmde ekrana bir sıvının sızdığı kısa ve gizemli sahnelere yer veriyor. Bir ormanlık alandaki ağaçların üzerine düşen damlalar olarak başlar, zamanla büyür ve sanki bir gün tüm ormanı yutacakmış gibi kabarcıklar halinde şişer. Kan mı, yağ mı, katran mı?
Yönetmen bunu söylemeyi reddediyor ve yalnızca bunun “göze batan” bir şey olduğunu, durdurulamaz şiddete ilişkin bir metafor olduğunu ve bir gazeteci olarak değil, bir sanatçı olarak gerçeklikle oynama özgürlüğüne sahip olduğunu açıklıyor.
Maza, “Bence doğru tuşlara basarsak veya izleyiciye doğru şekilde masaj yaparsak, onları filme daha fazla dahil edebiliriz” dedi.
“State of Silence” korku unsuru taşıyor ama bir korku filmine dönüşmüyor. Maza, bunun daha ziyade, tehlikeli bir durumu cüretkar bir şekilde tasvir etmenin alternatif bir yöntemi olduğunu söylüyor; belki de bir gazetecinin gece ormana doğru karanlık yolculuğunu filme almaktan çok da farklı değil.
“Bu nokta, her ne ise, bir gün uyanacağız ve etrafımız onun tarafından kuşatılacak” dedi.
Meksika'da gazetecilerin karşılaştığı varoluşsal tehditleri araştıran “Sessizlik Durumu” ekibi için de durum aynıydı. Belgeselin heyecan verici açılış bölümünde ekip, muhabir Jesús Medina'ya, Morelos eyaletindeki ücra bir ormanda ağaç kesen yasadışı ağaç kesicileri bulmak için gece vakti yapılan aramada eşlik etti. Medine, elinde kamerası olan bir ağaç kesiciyle karşılaştığında, hiçbir şeyden şüphelenmeyen saldırganın maskesi tamamen maskelenmişti ve elinde güçlü bir elektrikli testere vardı.
Medina oduncuyla röportajına başladığında, film ekibi onun sadece birkaç adım arkasındaydı, iki adam riskli işlerini yaparken sahneyi filme alıyorlardı ve gazeteci – güvencesiz görevlere yabancı değildi – durumu bir meseleye dönüştürüyordu. iki profesyonel arasında gerçek olmayan bir konuşma geçti.
Oduncu, “Bazen başka iş seçeneğiniz olmaz ve bunu zorunluluktan yapmak zorunda kalırsınız” diye açıkladı. Medina onun ne demek istediğini anladı ve hikayesi yavaş yavaş tüm tehlikelere rağmen ailesini geçindirmek için çabalayan bir işçinin incelikli profiline dönüştü.
Yönetmen Santiago Maza, “Ve kameramız bir şekilde onu yakaladı” dedi. “Ve iyisiyle kötüsüyle çok insancıl ve şefkatliydi.”
Riskli sahneler ortaya koyan ve ana karakterlere kişisel dokunuşlar veren bu ritim, “State of Silence”ın tipik bir örneğidir. İlk gösterimi 10 Haziran'da Tribeca Festivali'nde yapılacak olan film, karanlık bir konuyu araştırıyor: Meksika kırsalında yaygın gazeteci cinayetleri.
Mexico City'de ofisi bulunan Gazetecileri Koruma Komitesi'ne göre, 2000 yılından bu yana yaklaşık 140 gazeteci iş başında öldürüldü ve diğerleri hâlâ kayıp; bu da Meksika'yı Batı Yarımküre'deki meslek açısından en tehlikeli ülke haline getiriyor.
Komitenin Meksika'daki temsilcisi Jan-Albert Hootsen, istatistikleri “astronomik açıdan yüksek bir cezasızlık oranı” olarak nitelendirerek, vakaların yüzde 90'ından fazlasında suçlardan kimsenin sorumlu tutulmadığını söyledi.
“State of Silence”, 2001 yapımı “Y Tu Mamá También” filmiyle ün kazanan iki Meksikalı aktör Diego Luna ve Gael García Bernal tarafından kurulan bir yapım şirketi olan La Corriente del Golfo tarafından geliştirildi. Şirket, toplumsal ve ekolojik sorunlara ışık tutmayı amaçlayan uzun metrajlı filmler ve belgeseller üretiyor.
Luna, gazetecilerin haklarının tutkulu bir savunucusu ve sıklıkla özgür basının ve onun sağladığı bilgilerin, Meksika'nın bazı bölgelerini rahatsız eden toplumsal eşitsizlik ve şiddet sorunlarını çözmenin anahtarı olduğunu savunuyor.
Luna, bu özgürlüğün ülkede sürekli tehdit altında olduğunu söylüyor. Televizyon haberleri, gazeteler ve internetteki haber siteleri şiddeti endişeyle aktarsa da sorun daha da kötüleşiyor.
Luna, bir film çektiği Uruguay'da yaptığı telefon görüşmesinde, “Ülkemde gazeteciler açısından olanları normalleştirdiğimiz noktaya yaklaşıyoruz” dedi.
Çözümü: muhabirleri işyerinde izleyen bir televizyon dizisi. Luna, dizinin gazetecilerin hikayelerini kişiselleştireceğini, böylece halkın onları sadece istatistik olarak değil gerçek kişiler olarak görebileceğini söyledi. Bu aynı zamanda hükümetteki her düzeydeki yolsuzluğun sağladığı kartel şiddetinin medya haberlerini nasıl sansürlediğini anlamalarına da yardımcı olacaktır.
Ancak La Corriente del Golfo'da içerik geliştirici olarak çalışan ve belgeseli yöneten Maza, Meksika televizyon ağlarının “dokunmak istemediğini” söylüyor.
Bunun yerine ekip, uzun metrajlı bir film yapmaya ve dağıtımını umut etmeye karar verdi. Format değişti ama fikir aynı kaldı. Sonuç, çok sayıda tehditle karşı karşıya kalan ve yakın meslektaşlarını şiddet nedeniyle kaybeden, ancak hikayelerin izini sürmeye devam eden dört gazetecinin deneyimlerine odaklanan “Sessizlik Durumu” oldu. Film, Medine'nin yanı sıra Sinaloa'daki Marcos Vizcarra'yı ve Chiapas'tan muhabir çift María de Jesús Peters ve Juan de Dios García Davish'i konu alıyor.
Çiftin hikayesi, Güney Kaliforniya'nın kırsal bir bölgesindeki küçük, sade bir evde başlıyor; çift, tehdit altındaki vatandaşları desteklemek için bir Meksika hükümeti programı olan İnsan Hakları Savunucuları ve Gazeteciler için Koruma Mekanizması'nın desteğiyle genç kızlarıyla birlikte taşındı. .
Orada güvendeler ama mutsuzlar. İşlerini yapamıyorlar ve de Jesús Peters evde hasta annesinden çok uzakta.
“Sessizlik Durumu” onun Amerika Birleşik Devletleri'ndeki hayal kırıklığını ve yalnızlığını ele alıyor ve ailesinin onu takip etmesi çok tehlikeli olsa bile sürgünden bıktığına ve Meksika'ya geri dönmesi gerektiğine karar verirken onu takip ediyor. Film ekibi, Chiapas'a giden otobüs yolculuğunda ve olay yerine muhabir olarak dönüşünde ona eşlik ediyor.
“Sessizlik Durumu” hem politik hem de sanatsaldır. Muhabirlerin ve editörlerin açıklamalarının yanı sıra televizyon haber klipleri ve kamuya açık konuşmaların kayıtlarını kullanan film, gazetecilere yönelik acımasız muameleden hem hükümeti hem de suç çetelerini sorumlu tutuyor. Pek çok yerel yetkili karteller tarafından satın alındı ve suiistimaller meydana geldiğinde muhabirlerin başvuracak kimsesi yok. Gazetecilerin yer değiştirme programı, kolluk kuvvetlerinin gerçek sorununu çözmeyen bir çözümden başka bir şey değil.
Filmin sonlarına doğru, hükümetinin medyayla ilişkileri zor olan Meksika Devlet Başkanı Andrés Manuel López Obrador'un görüntülerini görüyoruz. Basının “bize karşı” olduğundan yakınıyor. Belgeselde gazetecilerin halk düşmanı olarak gösterildiği ve karşılaştıkları bariz tehlikelerin yukarıdan aşağıya sızdığı ima ediliyor.
Belgeselde Vizcarra, “Patron onun pislik olduğunu söylerse gazetecinin hayatı kimin umurunda?” diye soruyor.
Çoğunlukla Maza, kasıtlı olarak yapmadığı sürece gerçeklere sadık kalıyor. Filmde ekrana bir sıvının sızdığı kısa ve gizemli sahnelere yer veriyor. Bir ormanlık alandaki ağaçların üzerine düşen damlalar olarak başlar, zamanla büyür ve sanki bir gün tüm ormanı yutacakmış gibi kabarcıklar halinde şişer. Kan mı, yağ mı, katran mı?
Yönetmen bunu söylemeyi reddediyor ve yalnızca bunun “göze batan” bir şey olduğunu, durdurulamaz şiddete ilişkin bir metafor olduğunu ve bir gazeteci olarak değil, bir sanatçı olarak gerçeklikle oynama özgürlüğüne sahip olduğunu açıklıyor.
Maza, “Bence doğru tuşlara basarsak veya izleyiciye doğru şekilde masaj yaparsak, onları filme daha fazla dahil edebiliriz” dedi.
“State of Silence” korku unsuru taşıyor ama bir korku filmine dönüşmüyor. Maza, bunun daha ziyade, tehlikeli bir durumu cüretkar bir şekilde tasvir etmenin alternatif bir yöntemi olduğunu söylüyor; belki de bir gazetecinin gece ormana doğru karanlık yolculuğunu filme almaktan çok da farklı değil.
“Bu nokta, her ne ise, bir gün uyanacağız ve etrafımız onun tarafından kuşatılacak” dedi.