Fransız yönetmen Alice Diop, 15 aylık kızını kumsalda boğulmaya terk eden Fabienne Kabou’nun duruşmasına katıldığında film çekmeye hiç niyeti yoktu. Yakın tarihli bir röportajda, kendisi gibi melez bir çocuğu olan Senegal kökenli siyahi bir kadın olan 2016 vakasının merkezindeki kişiyle “alışılmadık bir özdeşleşme” hissettiğini söyledi. Trajedinin “neredeyse mitolojik bir boyutu” olduğuna inanıyordu.
Ancak duruşma ilerledikçe Diop, Kabou’yu izlemek için Fransa’nın kuzeyindeki Saint-Omer kasabasına gelen tek kadının kendisi olmadığını fark etti. Savunmanın kapanış tartışmaları sırasında etrafına bakan Diop, diğerlerinin gözyaşlarına boğulduğunu gördü. Diop geçen hafta New York’ta yaptığı bir röportajda bir tercüman aracılığıyla “Hikaye herkesi derin ve çok kişisel konulara geri getirdi” dedi. “Bu konuda bir film yapacağıma olan inancım o andan itibaren geldi” diye devam etti.
O mahkeme salonundaki deneyimleri, belgesel film yapımcısının anlatı özelliklerine yönelik ilk girişimi olan Saint Omer’e dönüştü. Geçen yıl Venedik Film Festivali’nde prömiyerini yaptığında, En İyi İlk Film ve Büyük Jüri Gümüş Aslan ödüllerini alarak prestijli etkinlikte esasen ikinci oldu. Şimdi Uluslararası Uzun Metrajlı Film Oscar’ı için kısa listeye alındı. Diop, Oscar için Fransa’ya gönderilen bir filmi yöneten ilk siyah kadın.
“Aziz Ömer”, Kabou’nun davasına kurgusal bir üst yapı eklerken, romancı Rama (Kayije Kagame) izleyicilere Laurence Coly’nin (Guslagie Malanda) davasına bir bakış sunuyor. Vakanın detayları aynı kalıyor: Kabou gibi Coly de, yaşlı bir beyaz adamla ilişkisinin sonucu olarak gizlice dünyaya gelen kızını öldürdüğünü inkar etmiyor, ancak “büyücülüğün” neden olduğu bir deliliğe doğru düşüşü anlatıyor.
Rama’nın bir sonraki kitabı A Riff About Medea için araştırma yapmak üzere orada olduğu söylense de, Laurence’ın yaklaşan hamileliği ve kendi annesiyle gergin ilişkisi hakkında düşünmesini izlemek kışkırtıcıdır. Diop, Rama’nın zihni ve değişen bedeniyle baş başa kaldığı sessiz anlarının samimi bir tasviri ile Laurence’ın, seyirciyi hem rahatsız edici bilgilerle hem de insanlıkla bu kadın hakkında düşünmeye zorlayan uzun, kesintisiz çekimlerle işlenen üzücü ifadesi arasında gidip geliyor.
Diop için kamerayı bu kadar uzun süre karmaşık bir siyah kadın üzerinde tutmak “siyasi bir eylem”di ve ekliyor: “Aynı zamanda siyah bir kadını daha önce hiç görmediğim bir şekilde göstermenin bir yoluydu.” ”
Filmin çok sayıda ağır sıklet hayranı var. AO Scott, The Times için Critic’s Pick incelemesinde, “Saint Omer”ı “hikaye anlatıcılığının -edebi, yasal veya sinematik- insan deneyiminin şiddetine ve tuhaflığına adaleti yerine getirememesinin entelektüel olarak yüklü, duygusal olarak sarsıcı bir hikayesi” olarak nitelendirdi.
Yönetmen Céline Sciamma (“Portrait of a Lady on Fire”), “Saint Omer” izleme deneyimini 1975’te, Chantal Akerman’ın “Jeanne Dielman, 23 Quai du Commerce, 1080 Bruxelles” filmini izlemeye benzetiyor. Sight and Sound anketinde tüm zamanların en iyi filmi seçildi. Sciamma, e-posta yoluyla “Kendinizi bir sinema şiirinin önünde buluyorsunuz – Alice’in dili, ait olduğu sinema dilinin hikayesinde ama aynı zamanda kendi hikayesinde de tehlikeli ve ışıltılı” dedi.
43 yaşındaki Diop, film yapımcılığına Sorbonne’da kolonyal tarih okuduktan sonra geldi ve burada Fransız toplumunu ve sömürgeciliğin kalıcı etkilerini Senegalli göçmenlerin kızı olarak kendi bakış açısından ortaya çıkarma arzusunu fark etti. Konuyu keşfetmek için başka yollar seçebilirdi ama onun için sinema en büyük gücü elinde tutuyordu.
Bu meslek, örneğin, Paris banliyölerindeki farklı bir yaşam yelpazesini yakalayan bir dizi kopuk kısa hikayeden oluşan 2022 belgeseli We (Nous)’da açıkça görülüyor ve aynı zamanda Diop’un kendi ailesinin ve anılarının arşiv görüntülerini de içeriyor. Aziz Ömer, kurguya ilk adımı olmasına rağmen, bunu yapıtlarının geri kalanının bir “devamı ve genişlemesi” olarak görüyor.
Diop, Kabou’nun duruşmasını gözlemlerken, söylenenleri kaydeden bir günlük tutmaya başladı ve sonunda bu, editörü Amrita David ve romancı Marie NDiaye ile birlikte yazdığı senaryonun çerçevesi haline geldi. Diop’un notları, hem bir belgesel yönetmeni olarak içgüdüsünün hem de başa çıkma mekanizmasının bir ürünüydü.
Lincoln Center’ın amfi tiyatrosundaki boş filmin başında otururken, “Aziz Ömer” tiyatronun koştuğu ekranlardan birindeyken, “Yazmakla bu kadar yıpratıcı, bu kadar zor mesele konusunda bir mesafe yarattığıma inanıyorum” dedi. , odanın turuncu koltuklarını tamamlayan ustalıkla dikilmiş ten rengi ceketi.
Diop, Kabou’nun söylediklerini yazmak için ne kadar uzun zaman harcarsa, notları da o kadar kesin oluyordu. “Film benim notlarım arasında oluşturuldu” dedi. Ancak filmin olayların doğrudan bir anlatısı olmasını istemedi ve yazma sürecinde, Laurence’a tepkisi keşfetmek istediği annelik kararsızlığı temalarını vurgulayabilecek başka bir karaktere ihtiyacı olduğunu fark etti.
Diop, Rama’nın otobiyografik olmadığını söyledi ve onu canlandıran aktris Kagame tarafından yinelenen bir nokta. Kagame bir video görüşmesi sırasında bir tercüman aracılığıyla “Alice her zaman her şeyden önce bu uyarıcı hikayeye sahipti ve ‘Rama ben değilim’ dedi” dedi. Aynı şekilde Kagame, “Tabii ki bence her sanatçı eserlerine her zaman kendinden çok şey katar. Rama o ama o değil, bu yüzden hepimiz kendimizi Rama’ya yansıtabiliriz.” Gerçekten de Diop, Rama’nın bakışının onun “birçok derin kişisel şeyi işlemesine” izin verdiğini söyledi.
Diop, “Aziz Ömer” için en iyi biçimin kurgu olduğunu söylese de, gerçek hayattaki etkilerine rağmen, belgesel çalışmasıyla oyuncu kadrosuna yaklaştı. “Rol oynayacak aktrisler aramıyordum” dedi. “Rolü olabildiğince iyi oynayacak birini arıyordum.”
Rol kendisine gelmeden önce yedi yıldır oyunculuk yapmamış olan Malanda için Laurence olmak bedelini ödedi. Bir video görüşmesinde bütün bir yıl boyunca kabuslar gördüğünü ve çocuğunun ölümünden sorumlu bir kadını oynamanın etkisinin hala devam ettiğini açıkladı. “Hikaye sonsuza kadar bedenimde” dedi. “Bu belki de en tuhaf ama aynı zamanda en gerçek empati.”
Malanda, yapım süreci boyunca desteklendiğini, ancak karakterinin film için yargılanıyor olması nedeniyle yalnız kaldığını söyledi. Diop ve birinci yönetmen yardımcısı, Malanda’ya çekimler sırasında “takıntılı” olduğunu söyledi ve Malanda, “Bence bu doğru” dedi.
Özellikle Diop’un Kabou’nun duruşmasının yapıldığı gerçek Saint-Omer mahkeme salonunda çekim yaptığı göz önüne alındığında, bu trajedi hayaleti sette oyalandı. Gerçek ve kurgu bu odada iç içe.
Kagame, “Sanki gerçek denemelerdeymişiz gibi herkesi aynı duygusal duruma sokmak için elinden gelen her şeyi yaptı” dedi. Bu tutum, doğruluk kattı ama aynı zamanda deneyimi duygusal olarak yüklü hale getirdi. Diop, “Çok garipti, ama bir tür toplu musallat yaratıyormuşum gibi hissettim,” dedi.
Çekimler sırasında, çoğunluğu kadın olan ekip, anneleri ve çocuklarıyla olan kendi bağlarını bireysel olarak yansıtırken, Diop’un “kolektif grup psikoterapisi” dediği şeye maruz kaldı. Diop, izleyicilerin kendi sonuçlarını oluşturmasını istediği için “Aziz Ömer” deneyiminin konuyla ilgili görüşlerini nasıl değiştirdiği hakkında çok fazla şey söylemeye isteksiz olsa da, bir değişiklik gördü.
“Hiç şüphe yok ki bu filmin üzerinden geçme süreci beni iyileştiren bir şey,” dedi, “bu, bazı şeylere ışık tutmama, bazı yaraları iyileştirmeme yardımcı oldu.”
Ancak duruşma ilerledikçe Diop, Kabou’yu izlemek için Fransa’nın kuzeyindeki Saint-Omer kasabasına gelen tek kadının kendisi olmadığını fark etti. Savunmanın kapanış tartışmaları sırasında etrafına bakan Diop, diğerlerinin gözyaşlarına boğulduğunu gördü. Diop geçen hafta New York’ta yaptığı bir röportajda bir tercüman aracılığıyla “Hikaye herkesi derin ve çok kişisel konulara geri getirdi” dedi. “Bu konuda bir film yapacağıma olan inancım o andan itibaren geldi” diye devam etti.
O mahkeme salonundaki deneyimleri, belgesel film yapımcısının anlatı özelliklerine yönelik ilk girişimi olan Saint Omer’e dönüştü. Geçen yıl Venedik Film Festivali’nde prömiyerini yaptığında, En İyi İlk Film ve Büyük Jüri Gümüş Aslan ödüllerini alarak prestijli etkinlikte esasen ikinci oldu. Şimdi Uluslararası Uzun Metrajlı Film Oscar’ı için kısa listeye alındı. Diop, Oscar için Fransa’ya gönderilen bir filmi yöneten ilk siyah kadın.
“Aziz Ömer”, Kabou’nun davasına kurgusal bir üst yapı eklerken, romancı Rama (Kayije Kagame) izleyicilere Laurence Coly’nin (Guslagie Malanda) davasına bir bakış sunuyor. Vakanın detayları aynı kalıyor: Kabou gibi Coly de, yaşlı bir beyaz adamla ilişkisinin sonucu olarak gizlice dünyaya gelen kızını öldürdüğünü inkar etmiyor, ancak “büyücülüğün” neden olduğu bir deliliğe doğru düşüşü anlatıyor.
Rama’nın bir sonraki kitabı A Riff About Medea için araştırma yapmak üzere orada olduğu söylense de, Laurence’ın yaklaşan hamileliği ve kendi annesiyle gergin ilişkisi hakkında düşünmesini izlemek kışkırtıcıdır. Diop, Rama’nın zihni ve değişen bedeniyle baş başa kaldığı sessiz anlarının samimi bir tasviri ile Laurence’ın, seyirciyi hem rahatsız edici bilgilerle hem de insanlıkla bu kadın hakkında düşünmeye zorlayan uzun, kesintisiz çekimlerle işlenen üzücü ifadesi arasında gidip geliyor.
Diop için kamerayı bu kadar uzun süre karmaşık bir siyah kadın üzerinde tutmak “siyasi bir eylem”di ve ekliyor: “Aynı zamanda siyah bir kadını daha önce hiç görmediğim bir şekilde göstermenin bir yoluydu.” ”
Filmin çok sayıda ağır sıklet hayranı var. AO Scott, The Times için Critic’s Pick incelemesinde, “Saint Omer”ı “hikaye anlatıcılığının -edebi, yasal veya sinematik- insan deneyiminin şiddetine ve tuhaflığına adaleti yerine getirememesinin entelektüel olarak yüklü, duygusal olarak sarsıcı bir hikayesi” olarak nitelendirdi.
Yönetmen Céline Sciamma (“Portrait of a Lady on Fire”), “Saint Omer” izleme deneyimini 1975’te, Chantal Akerman’ın “Jeanne Dielman, 23 Quai du Commerce, 1080 Bruxelles” filmini izlemeye benzetiyor. Sight and Sound anketinde tüm zamanların en iyi filmi seçildi. Sciamma, e-posta yoluyla “Kendinizi bir sinema şiirinin önünde buluyorsunuz – Alice’in dili, ait olduğu sinema dilinin hikayesinde ama aynı zamanda kendi hikayesinde de tehlikeli ve ışıltılı” dedi.
43 yaşındaki Diop, film yapımcılığına Sorbonne’da kolonyal tarih okuduktan sonra geldi ve burada Fransız toplumunu ve sömürgeciliğin kalıcı etkilerini Senegalli göçmenlerin kızı olarak kendi bakış açısından ortaya çıkarma arzusunu fark etti. Konuyu keşfetmek için başka yollar seçebilirdi ama onun için sinema en büyük gücü elinde tutuyordu.
Bu meslek, örneğin, Paris banliyölerindeki farklı bir yaşam yelpazesini yakalayan bir dizi kopuk kısa hikayeden oluşan 2022 belgeseli We (Nous)’da açıkça görülüyor ve aynı zamanda Diop’un kendi ailesinin ve anılarının arşiv görüntülerini de içeriyor. Aziz Ömer, kurguya ilk adımı olmasına rağmen, bunu yapıtlarının geri kalanının bir “devamı ve genişlemesi” olarak görüyor.
Diop, Kabou’nun duruşmasını gözlemlerken, söylenenleri kaydeden bir günlük tutmaya başladı ve sonunda bu, editörü Amrita David ve romancı Marie NDiaye ile birlikte yazdığı senaryonun çerçevesi haline geldi. Diop’un notları, hem bir belgesel yönetmeni olarak içgüdüsünün hem de başa çıkma mekanizmasının bir ürünüydü.
Lincoln Center’ın amfi tiyatrosundaki boş filmin başında otururken, “Aziz Ömer” tiyatronun koştuğu ekranlardan birindeyken, “Yazmakla bu kadar yıpratıcı, bu kadar zor mesele konusunda bir mesafe yarattığıma inanıyorum” dedi. , odanın turuncu koltuklarını tamamlayan ustalıkla dikilmiş ten rengi ceketi.
Diop, Kabou’nun söylediklerini yazmak için ne kadar uzun zaman harcarsa, notları da o kadar kesin oluyordu. “Film benim notlarım arasında oluşturuldu” dedi. Ancak filmin olayların doğrudan bir anlatısı olmasını istemedi ve yazma sürecinde, Laurence’a tepkisi keşfetmek istediği annelik kararsızlığı temalarını vurgulayabilecek başka bir karaktere ihtiyacı olduğunu fark etti.
Diop, Rama’nın otobiyografik olmadığını söyledi ve onu canlandıran aktris Kagame tarafından yinelenen bir nokta. Kagame bir video görüşmesi sırasında bir tercüman aracılığıyla “Alice her zaman her şeyden önce bu uyarıcı hikayeye sahipti ve ‘Rama ben değilim’ dedi” dedi. Aynı şekilde Kagame, “Tabii ki bence her sanatçı eserlerine her zaman kendinden çok şey katar. Rama o ama o değil, bu yüzden hepimiz kendimizi Rama’ya yansıtabiliriz.” Gerçekten de Diop, Rama’nın bakışının onun “birçok derin kişisel şeyi işlemesine” izin verdiğini söyledi.
Diop, “Aziz Ömer” için en iyi biçimin kurgu olduğunu söylese de, gerçek hayattaki etkilerine rağmen, belgesel çalışmasıyla oyuncu kadrosuna yaklaştı. “Rol oynayacak aktrisler aramıyordum” dedi. “Rolü olabildiğince iyi oynayacak birini arıyordum.”
Rol kendisine gelmeden önce yedi yıldır oyunculuk yapmamış olan Malanda için Laurence olmak bedelini ödedi. Bir video görüşmesinde bütün bir yıl boyunca kabuslar gördüğünü ve çocuğunun ölümünden sorumlu bir kadını oynamanın etkisinin hala devam ettiğini açıkladı. “Hikaye sonsuza kadar bedenimde” dedi. “Bu belki de en tuhaf ama aynı zamanda en gerçek empati.”
Malanda, yapım süreci boyunca desteklendiğini, ancak karakterinin film için yargılanıyor olması nedeniyle yalnız kaldığını söyledi. Diop ve birinci yönetmen yardımcısı, Malanda’ya çekimler sırasında “takıntılı” olduğunu söyledi ve Malanda, “Bence bu doğru” dedi.
Özellikle Diop’un Kabou’nun duruşmasının yapıldığı gerçek Saint-Omer mahkeme salonunda çekim yaptığı göz önüne alındığında, bu trajedi hayaleti sette oyalandı. Gerçek ve kurgu bu odada iç içe.
Kagame, “Sanki gerçek denemelerdeymişiz gibi herkesi aynı duygusal duruma sokmak için elinden gelen her şeyi yaptı” dedi. Bu tutum, doğruluk kattı ama aynı zamanda deneyimi duygusal olarak yüklü hale getirdi. Diop, “Çok garipti, ama bir tür toplu musallat yaratıyormuşum gibi hissettim,” dedi.
Çekimler sırasında, çoğunluğu kadın olan ekip, anneleri ve çocuklarıyla olan kendi bağlarını bireysel olarak yansıtırken, Diop’un “kolektif grup psikoterapisi” dediği şeye maruz kaldı. Diop, izleyicilerin kendi sonuçlarını oluşturmasını istediği için “Aziz Ömer” deneyiminin konuyla ilgili görüşlerini nasıl değiştirdiği hakkında çok fazla şey söylemeye isteksiz olsa da, bir değişiklik gördü.
“Hiç şüphe yok ki bu filmin üzerinden geçme süreci beni iyileştiren bir şey,” dedi, “bu, bazı şeylere ışık tutmama, bazı yaraları iyileştirmeme yardımcı oldu.”