Michael Cleveland, Kentucky’deki bir ödül töreninde sahne arkası banyosunda bluegrass yarı tanrı Doc Watson ile ilk kez seçtiğinde beş günlüktü.
Eylül 1993’tü. Uluslararası Bluegrass Müzik Derneği’nin (IBMA) ilk başkanı Peter Wernick, çocukların modası geçmiş dağ müziğini sevmediğini iddia eden bir Washington Post makalesini dinlemek için bir grup genç başarılı insanı toplamıştı. keskin bir karşı çıkış. Genç beşli, bu seslerin genç nesiller için hayati önem taşıdığını öne süren bir Bill Monroe standardını şevkle koşarak izleyicilerini heyecanlandırdı.
Muzaffer törenin ardından John Cleveland, tek gözü kör olan oğlunu tanıttı; sol kulağında neredeyse sağır ve sağında kısmen sağır – banyoya. Watson, Wernick ve diğer tür devlerinden oluşan bir kadroyu orada, tuvalet bir arka sundurmaymış gibi gülerken ve sıkışırken buldular ve genç Michael bir saatliğine katıldı.
42 yaşındaki Cleveland, babasıyla paylaştığı Indiana evinden yaptığı bir telefon görüşmesinde “Utancım, korkum, hiçbir şeyim yoktu” dedi. “‘Bu kişinin çaldığını duymak, onlara yakın olmak için sahip olabileceğim tek fırsat bu olabilir’ diye düşündüm.” Neredeyse tek istediğim buydu – ham, yüksek enerjili mavi çim.”
Hevesli genç, yetmiş yıl önce 1 yaşındayken görme yetisini kaybetmiş olan Watson’ın ihtiyaç duyduğu karşı argüman olduğunu pek düşünmüyordu: Öğretmenler yıllarca Cleveland’ı kör bir bluegrass kemancısının kariyer şansının iç karartıcı olduğu konusunda uyarmıştı, ama o üzerinde oynandı.
O zamandan bu yana geçen otuz yıl içinde, Cleveland kendisi de bir bluegrass yıldızı haline geldi, 29 IBMA ödülü kazandı ve organizasyonun en ödüllü kemancısı oldu. Béla Fleck, Billy Strings ve Vince Gill gibi işbirlikçileri ile dünyanın en çok aranan ve kendine özgü oyuncularından biridir. Gill telefonda “Öyle gaddarca oynuyor,” dedi. “Ama bu enstrümandan çıkardığı duygu miktarı, notaların miktarından çok daha çekici.”
Cleveland, bluegrass’a adanmış zorlu bir hayatın zorluklarını ve sevinçlerini belgeleyerek tüm tarihini kaydetmeye daha yeni başladı. Cuma günü çıkacak olan yıldızlarla dolu Lovin’ of the Game, yer yer hüzünlü ve umutlu, kemanın hikayesi için ne anlama geldiğinin ve hikayesi için ne anlama gelmeyi umduğunun kendinden geçmiş bir belgesi.
“Michael uzun süre kör olmaktan bahsetmek istemedi. Engelli olduğu için insanlar onun müziğini beğensin diye keman çalan o küçük kör çocuk olmayı asla istemedi” dedi babası. “Bundan uzaklaştı ve ben memnunum – bu müziği birinin ilham vermesi için açabilir.”
Cleveland bir dahi değil, bir çocukluk bluegrass fanatiğiydi. Altı haftalıkken, ebeveynleri onu iki ayda bir, büyükanne ve büyükbabasının Indiana, Henryville’deki bir Amerikan Lejyonunda sergilediği Cumartesi konserlerine sürüklemeye başladı. Arkadaşları, çocuk arabasında müziğe mükemmel bir zamanda atlayacağını hatırladı. Yeni yürümeye başlayan bir çocukken, temel “Rocky Top” a o kadar takıntılıydı ki, ailesi onu onu yazan çiftle tanışması için Tennessee’ye götürdü; Ona verdikleri kaseti, farklı versiyonların bir saatlik özetini hâlâ saklıyor.
Sağır kültürü hakkında daha fazla bilgi
Buna rağmen Cleveland oynayamadı. Yakındaki bir kemancı, ilk kör öğrencisine yayı veya enstrümanı nasıl tutacağını göstermek için mücadele etti. Kentucky Körler Okulu’ndaki öğretmenler yayı yerinde tutan bir cihazla daha iyi performans gösterdiler, ancak Flatt & Scruggs’tan çok Suzuki yöntemi ve klasik müzikle ilgileniyorlardı. “İlk gün bana keman hakkında ne bildiğimi sordular,” dedi Cleveland, cevap vermeden önce gülmekten nefesi kesilerek. “Pekala, keman hakkında pek bir şey bilmiyorum,” dedim, “ama biliyorum. çok fazla hakkında Keman.“”
O ilk yıllar bir mücadele olarak kaldı. Ancak bir gece Cleveland, maaş günü hakkında sayısız kez duyduğu mutlu bir keman numarası olan “Soldier’s Joy” u çalmayı hayal etti. Ertesi sabah enstrümanını eline aldığında melodi oradaydı.
İlk keman yarışmasında başarısız olmasına rağmen denemeye devam etti ve hatta 9 yaşında bluegrass kaynağı Monroe ile sahneye çıktı. Kentucky’deki ödül kalabalığını büyüledikten kısa bir süre sonra, Grand Ole Opry çıkışını Alison Krauss ile yaptı. Ancak insanların merak uyandıran, American Idol şekerleme ambalajı gibi Cleveland’ın arka planı değildi.
“Zamanlamasını ve nabzını hissedebiliyorsunuz. Bu yüzden Pekala, bir banjo çalgıcısının sürüşü gibi,” multi-enstrümantalist Sam Bush bir röportajda, Cleveland’ı bu kaliteye sahip belki de üç bluegrass kemancısından biri olarak listeleyerek söyledi. (Diğerleri? Benny Martin ve Paul Warren.) “Sonra incelik katıyor ve sizi şaşırtacak.”
Cleveland’ın keman becerileri patlarken, hayatının geri kalanı tükendi. Genç müzisyen, bluegrass’ta kendini iyi karşılanmış ve cesaretlenmiş hissetse de, kendisinin farklı olduğunu anlamıştı. 12 yaşına geldiğinde, yarık damak ve dudağı düzeltmek, protez göz yerleştirmek ve beynindeki bir kan damarını yeniden yönlendirmek için 30 farklı ameliyat geçirmişti. Birden çok spinal menenjit nöbeti geçirdi ve kulak zarı kalıcı olarak delindi. O sırada ailesi, onu annesinden onlarca yıl uzaklaştıracak acı bir boşanmanın ortasındaydı.
Kendi babası bluegrass pizza patronu Del ile 14 yaşında oynamaya başlayan Ronnie McCoury, “Bill Monroe 10 yaşında annesini, 16 yaşında babasını kaybetti. Michael ile hissedebileceğiniz benzerlikler var” dedi. “Michael’ın hayatı sahip olmak zor oldu Bu hisler kemanından çıkıyor.”
Cleveland üniversiteyi bıraktı, 1999’da liseden mezun olduktan kısa bir süre sonra yollara düştü ve bluegrass tarihine tutkulu ve çabuk zekalı heyecan verici bir yardımcıya dönüştü – Gil’in dediği gibi “iyi bir asma”. Birkaç solo kayıt yaptı ve Flamekeeper adında bir grup kurdu. Grup, yoğunluğu onları sadık bluegrass çevrelerinde hızlı bir favori haline getiren tavizsiz bir gelenekçiliği ateşledi.
Ancak altı yıl önce, Sam Bush’un serbest gösterilerinden birinin tadını çıkarırken Cleveland, bluegrass kalabalığının nasıl yaşlanıp küçüldüğünü ve Bush ya da Fleck gibi uyum sağlamakta nasıl başarılı olabileceğini düşündü. 2019’daki devam albümü “Tall Fiddler” canlı caz ve sert baladlarla flört ediyordu. Bush kanundan kaçmakla ilgili şarkı söylediğinde, rockabilly’ye bile daldı.
“Oyunu Sevmek” bu açıklığı pekiştiriyor. Billy Strings’e katılmak, Güneyli rock grubu Blackberry Smoke’tan Charlie Starr ile yüksek riskli aşk ve küçük kasaba yerleşimi hakkında bir taşra ağıtı hakkında şakacı bir boğuşmadır. Cleveland’ın kataloğundaki en savunmasız an, Cleveland’ın yıllarca yaptığı gibi alkolizmle mücadele eden bir müzisyenin sözleriyle güncellenen asırlık bir melodi olan “Temperance Reel” ile geliyor. Telleri, sanki olasılık tarafından canlandırılmış gibi, önlenemez bir neşeyle şarkı söylüyor.
“Bir bluegrass oyuncusu olduğuma hiç şüphe yok. Bu işimin en büyük parçası,” dedi Cleveland. “Ama bunlar, 10 yıl önce keşfedemeyeceğim sınırları zorlamanın yolları.”
40 yıllık bluegrass saplantısının ardından Cleveland fiilen bir arşivci haline geldi. Ailesi ayrılmadan hemen önce, yerel bir yetkili ona, her biri görev bilinciyle Braille alfabesiyle etiketlenmiş ve giriş niteliğinde dinleme talimatları içeren 20 harika keman performansının mixtape’ini içeren bir kutu verdi. Bodrumdaki devasa kaset dükkanının çekirdeğini oluşturuyorlar. Cleveland’da ayrıca Watson’la o banyo reçelinin bir kaydı var ama o asla dinlemeyecek. O, söylemeyi sevdiği gibi, “battı” ve değerini kanıtlamak için elinden geldiğince bildiği her yalamayı oynuyordu. National Fiddler Hall of Fame’e giren en genç kişi, başardı.
Artık bundan sonrasına odaklanmıştır. AirGigs çevrimiçi hizmeti aracılığıyla soran hemen herkes için keman parçalarını takip ediyor; John onu sık sık bodrumda tek başına, bir seferde 10 saat boyunca akşam yemeği boyunca çalarken, pop ve cazla uğraşırken duyacak. Ve Fleck’in isteği üzerine, ilk ikili kayıtları için biraz Bach bile öğreniyor.
“Bach’ın Do majör Keman Sonatı No. 3,” diye içini çekti, en iyi bluegrass kemancısının onu bıraktığı klasik kemana nasıl geri getirdiğinin ironisine kıkırdadı. “Tehlikeli olacak kadarını biliyorum. Ama evet, yapabilirim diye düşündüm.”
Eylül 1993’tü. Uluslararası Bluegrass Müzik Derneği’nin (IBMA) ilk başkanı Peter Wernick, çocukların modası geçmiş dağ müziğini sevmediğini iddia eden bir Washington Post makalesini dinlemek için bir grup genç başarılı insanı toplamıştı. keskin bir karşı çıkış. Genç beşli, bu seslerin genç nesiller için hayati önem taşıdığını öne süren bir Bill Monroe standardını şevkle koşarak izleyicilerini heyecanlandırdı.
Muzaffer törenin ardından John Cleveland, tek gözü kör olan oğlunu tanıttı; sol kulağında neredeyse sağır ve sağında kısmen sağır – banyoya. Watson, Wernick ve diğer tür devlerinden oluşan bir kadroyu orada, tuvalet bir arka sundurmaymış gibi gülerken ve sıkışırken buldular ve genç Michael bir saatliğine katıldı.
42 yaşındaki Cleveland, babasıyla paylaştığı Indiana evinden yaptığı bir telefon görüşmesinde “Utancım, korkum, hiçbir şeyim yoktu” dedi. “‘Bu kişinin çaldığını duymak, onlara yakın olmak için sahip olabileceğim tek fırsat bu olabilir’ diye düşündüm.” Neredeyse tek istediğim buydu – ham, yüksek enerjili mavi çim.”
Hevesli genç, yetmiş yıl önce 1 yaşındayken görme yetisini kaybetmiş olan Watson’ın ihtiyaç duyduğu karşı argüman olduğunu pek düşünmüyordu: Öğretmenler yıllarca Cleveland’ı kör bir bluegrass kemancısının kariyer şansının iç karartıcı olduğu konusunda uyarmıştı, ama o üzerinde oynandı.
O zamandan bu yana geçen otuz yıl içinde, Cleveland kendisi de bir bluegrass yıldızı haline geldi, 29 IBMA ödülü kazandı ve organizasyonun en ödüllü kemancısı oldu. Béla Fleck, Billy Strings ve Vince Gill gibi işbirlikçileri ile dünyanın en çok aranan ve kendine özgü oyuncularından biridir. Gill telefonda “Öyle gaddarca oynuyor,” dedi. “Ama bu enstrümandan çıkardığı duygu miktarı, notaların miktarından çok daha çekici.”
Cleveland, bluegrass’a adanmış zorlu bir hayatın zorluklarını ve sevinçlerini belgeleyerek tüm tarihini kaydetmeye daha yeni başladı. Cuma günü çıkacak olan yıldızlarla dolu Lovin’ of the Game, yer yer hüzünlü ve umutlu, kemanın hikayesi için ne anlama geldiğinin ve hikayesi için ne anlama gelmeyi umduğunun kendinden geçmiş bir belgesi.
“Michael uzun süre kör olmaktan bahsetmek istemedi. Engelli olduğu için insanlar onun müziğini beğensin diye keman çalan o küçük kör çocuk olmayı asla istemedi” dedi babası. “Bundan uzaklaştı ve ben memnunum – bu müziği birinin ilham vermesi için açabilir.”
Cleveland bir dahi değil, bir çocukluk bluegrass fanatiğiydi. Altı haftalıkken, ebeveynleri onu iki ayda bir, büyükanne ve büyükbabasının Indiana, Henryville’deki bir Amerikan Lejyonunda sergilediği Cumartesi konserlerine sürüklemeye başladı. Arkadaşları, çocuk arabasında müziğe mükemmel bir zamanda atlayacağını hatırladı. Yeni yürümeye başlayan bir çocukken, temel “Rocky Top” a o kadar takıntılıydı ki, ailesi onu onu yazan çiftle tanışması için Tennessee’ye götürdü; Ona verdikleri kaseti, farklı versiyonların bir saatlik özetini hâlâ saklıyor.
Sağır kültürü hakkında daha fazla bilgi
Buna rağmen Cleveland oynayamadı. Yakındaki bir kemancı, ilk kör öğrencisine yayı veya enstrümanı nasıl tutacağını göstermek için mücadele etti. Kentucky Körler Okulu’ndaki öğretmenler yayı yerinde tutan bir cihazla daha iyi performans gösterdiler, ancak Flatt & Scruggs’tan çok Suzuki yöntemi ve klasik müzikle ilgileniyorlardı. “İlk gün bana keman hakkında ne bildiğimi sordular,” dedi Cleveland, cevap vermeden önce gülmekten nefesi kesilerek. “Pekala, keman hakkında pek bir şey bilmiyorum,” dedim, “ama biliyorum. çok fazla hakkında Keman.“”
O ilk yıllar bir mücadele olarak kaldı. Ancak bir gece Cleveland, maaş günü hakkında sayısız kez duyduğu mutlu bir keman numarası olan “Soldier’s Joy” u çalmayı hayal etti. Ertesi sabah enstrümanını eline aldığında melodi oradaydı.
İlk keman yarışmasında başarısız olmasına rağmen denemeye devam etti ve hatta 9 yaşında bluegrass kaynağı Monroe ile sahneye çıktı. Kentucky’deki ödül kalabalığını büyüledikten kısa bir süre sonra, Grand Ole Opry çıkışını Alison Krauss ile yaptı. Ancak insanların merak uyandıran, American Idol şekerleme ambalajı gibi Cleveland’ın arka planı değildi.
“Zamanlamasını ve nabzını hissedebiliyorsunuz. Bu yüzden Pekala, bir banjo çalgıcısının sürüşü gibi,” multi-enstrümantalist Sam Bush bir röportajda, Cleveland’ı bu kaliteye sahip belki de üç bluegrass kemancısından biri olarak listeleyerek söyledi. (Diğerleri? Benny Martin ve Paul Warren.) “Sonra incelik katıyor ve sizi şaşırtacak.”
Cleveland’ın keman becerileri patlarken, hayatının geri kalanı tükendi. Genç müzisyen, bluegrass’ta kendini iyi karşılanmış ve cesaretlenmiş hissetse de, kendisinin farklı olduğunu anlamıştı. 12 yaşına geldiğinde, yarık damak ve dudağı düzeltmek, protez göz yerleştirmek ve beynindeki bir kan damarını yeniden yönlendirmek için 30 farklı ameliyat geçirmişti. Birden çok spinal menenjit nöbeti geçirdi ve kulak zarı kalıcı olarak delindi. O sırada ailesi, onu annesinden onlarca yıl uzaklaştıracak acı bir boşanmanın ortasındaydı.
Kendi babası bluegrass pizza patronu Del ile 14 yaşında oynamaya başlayan Ronnie McCoury, “Bill Monroe 10 yaşında annesini, 16 yaşında babasını kaybetti. Michael ile hissedebileceğiniz benzerlikler var” dedi. “Michael’ın hayatı sahip olmak zor oldu Bu hisler kemanından çıkıyor.”
Cleveland üniversiteyi bıraktı, 1999’da liseden mezun olduktan kısa bir süre sonra yollara düştü ve bluegrass tarihine tutkulu ve çabuk zekalı heyecan verici bir yardımcıya dönüştü – Gil’in dediği gibi “iyi bir asma”. Birkaç solo kayıt yaptı ve Flamekeeper adında bir grup kurdu. Grup, yoğunluğu onları sadık bluegrass çevrelerinde hızlı bir favori haline getiren tavizsiz bir gelenekçiliği ateşledi.
Ancak altı yıl önce, Sam Bush’un serbest gösterilerinden birinin tadını çıkarırken Cleveland, bluegrass kalabalığının nasıl yaşlanıp küçüldüğünü ve Bush ya da Fleck gibi uyum sağlamakta nasıl başarılı olabileceğini düşündü. 2019’daki devam albümü “Tall Fiddler” canlı caz ve sert baladlarla flört ediyordu. Bush kanundan kaçmakla ilgili şarkı söylediğinde, rockabilly’ye bile daldı.
“Oyunu Sevmek” bu açıklığı pekiştiriyor. Billy Strings’e katılmak, Güneyli rock grubu Blackberry Smoke’tan Charlie Starr ile yüksek riskli aşk ve küçük kasaba yerleşimi hakkında bir taşra ağıtı hakkında şakacı bir boğuşmadır. Cleveland’ın kataloğundaki en savunmasız an, Cleveland’ın yıllarca yaptığı gibi alkolizmle mücadele eden bir müzisyenin sözleriyle güncellenen asırlık bir melodi olan “Temperance Reel” ile geliyor. Telleri, sanki olasılık tarafından canlandırılmış gibi, önlenemez bir neşeyle şarkı söylüyor.
“Bir bluegrass oyuncusu olduğuma hiç şüphe yok. Bu işimin en büyük parçası,” dedi Cleveland. “Ama bunlar, 10 yıl önce keşfedemeyeceğim sınırları zorlamanın yolları.”
40 yıllık bluegrass saplantısının ardından Cleveland fiilen bir arşivci haline geldi. Ailesi ayrılmadan hemen önce, yerel bir yetkili ona, her biri görev bilinciyle Braille alfabesiyle etiketlenmiş ve giriş niteliğinde dinleme talimatları içeren 20 harika keman performansının mixtape’ini içeren bir kutu verdi. Bodrumdaki devasa kaset dükkanının çekirdeğini oluşturuyorlar. Cleveland’da ayrıca Watson’la o banyo reçelinin bir kaydı var ama o asla dinlemeyecek. O, söylemeyi sevdiği gibi, “battı” ve değerini kanıtlamak için elinden geldiğince bildiği her yalamayı oynuyordu. National Fiddler Hall of Fame’e giren en genç kişi, başardı.
Artık bundan sonrasına odaklanmıştır. AirGigs çevrimiçi hizmeti aracılığıyla soran hemen herkes için keman parçalarını takip ediyor; John onu sık sık bodrumda tek başına, bir seferde 10 saat boyunca akşam yemeği boyunca çalarken, pop ve cazla uğraşırken duyacak. Ve Fleck’in isteği üzerine, ilk ikili kayıtları için biraz Bach bile öğreniyor.
“Bach’ın Do majör Keman Sonatı No. 3,” diye içini çekti, en iyi bluegrass kemancısının onu bıraktığı klasik kemana nasıl geri getirdiğinin ironisine kıkırdadı. “Tehlikeli olacak kadarını biliyorum. Ama evet, yapabilirim diye düşündüm.”