Basçı, besteci ve aranjör Carlos Henriquez, Manhattan’daki Columbus Circle yakınlarındaki bir Japon restoranında bir öğleden sonra bir kase pirinçle çalışırken, caz dünyasındaki Latin müzisyenlerin uzun tarihini düşündü.
“1920’lerde, WC Handy ve Fletcher Henderson ile çalan Ralph Escudero adında bir basçı ve tubacı vardı,” dedi, vurgulamak için manikürlü kaşını kaldırarak. “Biz her zaman bunun bir parçası olduk. Bu yüzden, hey, Güney Bronx’luyum, Porto Rikoluyum ve cazı seviyorum diyeceğim.”
5-6 Mayıs tarihlerinde Lincoln Center’da Jazz’da mambo kralları Tito Puente ve Tito Rodríguez’i onurlandıran bir all-star grubuna liderlik edecek olan Henriquez, kurumun yıllık galası için bir provaya katılmak üzereydi. Gri kareli bir flanel gömlek ve koyu mavi bir kot pantolon giymiş, orkestra standartları uygularken – bu yılın teması “Amerikan Marşları” idi – Gershwin’in “Rhapsody in Blue” ve Simon ve Garfunkel’in “Bridge” şarkısını da içeren, ortadaki basçı koltuğunda yerini aldı. “. bulanık su üzerinde.”
“Bası her zaman bir beyzbol takımında yakalayıcı olarak hayal etmişimdir – her şeyi, tüm oyunu görüyoruz” dedi. “Bu yakalayıcı, gelen her şeyi halleder ve oyunları çağırır. Biz basçılar, müziğin nereye gideceğini, konseptin nereye gideceğini gerçekten belirleyebiliriz.
Profesyonel bir müzisyen olarak yaklaşık 25 yılda, Henriquez gerçekçi ama son derece yaratıcı bir besteci ve icracı olarak ün kazandı. Timbalero José Madera, Colorado’daki evinden yaptığı telefon görüşmesinde “Carlos, enstrümanının ve yazı düzenlemelerinin ustası haline geldi,” dedi. “O büyüdü, gezegenin dışında, uzayda bir yerlerde.”
Henriquez’in 1980’lerde Bronx’ta Mott Haven sokaklarından Lincoln Center’da Caz sahnesine yolculuğu, kısmen organizasyonun direktörü Wynton Marsalis ile genç bir karşılaşmayla alevlendi. Henriquez, cazı New York City mahallelerine getiren portatif sahneye atıfta bulunarak, “Ben çocukken, büyüdüğüm Betances Evleri’nin karşısındaki St. Mary’s Park’a caz arabası sık sık gelirdi,” dedi. “Clark’ın Terry ve David Murray’i ve ayrıca Tito Puente, Eddie Palmieri, Larry Harlow’u oynadığını hatırlıyorum.”
Henriquez, bir VA hastanesinde çalışan babasının Afro-Amerikan arkadaşlarından kasetler aldığını söyledi. “Bir gün bana Bill Evans, Eddie Gomez ve Paul Chambers’ın olduğu bir kaset verdi ve ben çıldırdım – adamım, bu öldürüyor gibiydim.”
Henriquez başlangıçta piyano çaldı, ardından klasik gitara geçti ve bu, LaGuardia Sahne Sanatları Lisesi’nde okurken Juilliard Okulu’nun müzik geliştirme programına girmesini sağladı. Juilliard’daki ikinci yılında basa geçti ve lise grupları için Lincoln Center’ın Essentially Ellington yarışmasında Jazz’da birincilik kazandı. 19 yaşında Wynton Marsalis Septet ve Jazz at Lincoln Center Orchestra’ya katıldı.
Henriquez, “Wynton’ın evine dini olarak gitmeye başladım ve Latin müziği hakkında bilgi alışverişinde bulunduk, bu güne kadar devam ediyor,” dedi. “Ve tam tersi. Klasik müzik ya da başka bir konuda yardıma ihtiyacım olursa, bana yardım eder.”
2019’da Essentially Ellington’da bir soru-cevap oturumu sırasında Marsalis, çırağına övgüde bulundu: “Bu adam her gece sallanarak geliyor,” dedi ve bir oda dolusu umut dolu caz müzisyenine hitap etti. Marsalis, “Bana müziği anlamanın tamamen farklı bir yolunu verdi” diye ekledi. Henriquez’in Marsalis’in yazdığı bir parçayı eleştirdiği bir anı anlatan trompetçi, basçının “Her şey yanlış vuruşta” dediğini hatırladı.
Henriquez için, Afro-Küba ritimlerini cazla birleştirmenin anahtarı, salıncak hissini beş ölçülü clave ritmiyle eşleştirmenin bir yolunu bulmak. “‘Fıstık Satıcısı’nı John Coltrane’in canlandırdığı şekliyle hayal etmek değil,” dedi. Henriquez, Manny Oquendo’nun Conjunto Libre ve Bronx kardeşler Andy ve Jerry González tarafından yönetilen Fort Apache Band’e “manevi liderler” olarak atıfta bulunuyor.
Bir oturum basçısı olarak Henriquez, Willie Nelson, Bob Dylan, Stevie Wonder, Lenny Kravitz, Natalie Merchant, bachata grubu Aventura ve Kübalı caz piyanistleri Chucho Valdés ve Gonzalo Rubalcaba ile çaldı. Hatta DJ’ler Little Louie Vega ve Kenny (Dope) Gonzalez’in liderliğindeki dans müziği projesi Nuyorican Soul ile turneye çıktı. “Latin ritimleri çalarken sahnede dönen plaklarda DJ Jazzy Jeff vardı” dedi.
Henriquez, o yıl Lincoln Center’ın Cuban Institute of Music ile kültür alışverişinde Jazz’ın müzik direktörü olarak görev yaptığı 2010 yılından bu yana grubun Latin caz programcılığında etkili oldu. Son on yıldır, Rubén Blades’in caz ve salsa standartlarında şarkı söylediği bir şovun, Dizzy Gillespie’nin çalışmalarına Latin bir dokunuşla ve geçen yıl Thelonious Monk’a bir övgü niteliğindeki ışıltılı ‘Monk con Clave’in başrolünü üstlendi.
Henriquez orkestra liderliğine verdiği mesajla ilgili olarak “Onlara bakın, daha büyük bir resim var dedim” dedi. New York sahnesi için önemli olan önceki dönemlerden müzisyenler “kredisiz” veya performans fırsatları alamıyor. “En azından onları unutmadığımızı bilmelerini sağlamak için bu insanları işe almalıyız.”
Gençliğinin sonlarında orkestrada Tito Puente’yi çalan Henriquez, Puente ve Rodríguez’e bu haftaki saygısı için, bongocu Johnny (Dandy) Rodríguez Jr. ve Madera gibi uzun süredir Puente işbirlikçileriyle çalıştı ve herkesi bir araya getiren bir setlist oluşturdu. – iki aydınlatıcıdan bilinen ve aynı zamanda biraz belirsiz izler.
Henriquez’in çekiciliklerinden biri, şarkılar arasında, stand-up komedisi ile TED konuşması arasında bir yere gelen şakalarda, Latin müziği ve caz tarihini inceleyebilme yeteneğidir. Öğle yemeğinde Puente ve Rodríguez arasında Palladium ve başka yerlerdeki gösterilerde en üst sıralarda yer almak için yarıştığı iddia edilen rekabet sorulduğunda, soğukkanlılıkla ve komik bir şekilde aynı fikirde değildi. “El Que Se Fue” (“Ayrılan Kişi”) şarkısı? Henriquez, “Rodriguez bir adamı mahvetti,” dedi, “ama o Tito Puente değildi.”
Puente’nin yüzüncü yıl kutlamaları, Bronx’taki Hostos Community College’da bir saygı duruşu ve sanat sergisiyle de sonuçlandı; Puente’nin Lush Life ve diğer caz standartlarını içeren 1985 caz albümü Mambo Diablo’nun Craft Recordings’de bir plak yeniden yayımı; ve 20 Mayıs’ta Lehman Gösteri Sanatları Merkezi’nde bir etkinlik. Yine de mambo çağı Latin New York’un ruhunda yanıyor olsa da, 2021 solo albümü The South Bronx Story ile 1970’lerin yaygın kundakçılık ve sokak çetesi ateşkesi irfanını ortadan kaldıran Henriquez, diğer ihmal edilmiş hikayeleri daha derine inmeye devam ediyor.
Lincoln Center’ı inşa etmek için yıkılan bölgeye atıfta bulunarak, “Bir sonraki albümüm üzerinde çalışıyorum ve eskiden San Juan Tepesi olarak adlandırılan bu mahallenin ortasında olduğumuzu fark ettim” dedi. “Sonra burada Afro-Amerikalılarla birlikte yaşadığımızı ve Benny Carter’ın Echoes of San Juan Hill adlı bir süit yazdığını ve Thelonious Monk’un burada oynadığını öğrendim. Bu mahallenin değerini anladım ve bunu keşfettim çünkü caz ile bağımı bulmayı özlemiştim.
“Onlar atalarımızın ruhları ve çağırıyorlar, biliyor musun?”
“1920’lerde, WC Handy ve Fletcher Henderson ile çalan Ralph Escudero adında bir basçı ve tubacı vardı,” dedi, vurgulamak için manikürlü kaşını kaldırarak. “Biz her zaman bunun bir parçası olduk. Bu yüzden, hey, Güney Bronx’luyum, Porto Rikoluyum ve cazı seviyorum diyeceğim.”
5-6 Mayıs tarihlerinde Lincoln Center’da Jazz’da mambo kralları Tito Puente ve Tito Rodríguez’i onurlandıran bir all-star grubuna liderlik edecek olan Henriquez, kurumun yıllık galası için bir provaya katılmak üzereydi. Gri kareli bir flanel gömlek ve koyu mavi bir kot pantolon giymiş, orkestra standartları uygularken – bu yılın teması “Amerikan Marşları” idi – Gershwin’in “Rhapsody in Blue” ve Simon ve Garfunkel’in “Bridge” şarkısını da içeren, ortadaki basçı koltuğunda yerini aldı. “. bulanık su üzerinde.”
“Bası her zaman bir beyzbol takımında yakalayıcı olarak hayal etmişimdir – her şeyi, tüm oyunu görüyoruz” dedi. “Bu yakalayıcı, gelen her şeyi halleder ve oyunları çağırır. Biz basçılar, müziğin nereye gideceğini, konseptin nereye gideceğini gerçekten belirleyebiliriz.
Profesyonel bir müzisyen olarak yaklaşık 25 yılda, Henriquez gerçekçi ama son derece yaratıcı bir besteci ve icracı olarak ün kazandı. Timbalero José Madera, Colorado’daki evinden yaptığı telefon görüşmesinde “Carlos, enstrümanının ve yazı düzenlemelerinin ustası haline geldi,” dedi. “O büyüdü, gezegenin dışında, uzayda bir yerlerde.”
Henriquez’in 1980’lerde Bronx’ta Mott Haven sokaklarından Lincoln Center’da Caz sahnesine yolculuğu, kısmen organizasyonun direktörü Wynton Marsalis ile genç bir karşılaşmayla alevlendi. Henriquez, cazı New York City mahallelerine getiren portatif sahneye atıfta bulunarak, “Ben çocukken, büyüdüğüm Betances Evleri’nin karşısındaki St. Mary’s Park’a caz arabası sık sık gelirdi,” dedi. “Clark’ın Terry ve David Murray’i ve ayrıca Tito Puente, Eddie Palmieri, Larry Harlow’u oynadığını hatırlıyorum.”
Henriquez, bir VA hastanesinde çalışan babasının Afro-Amerikan arkadaşlarından kasetler aldığını söyledi. “Bir gün bana Bill Evans, Eddie Gomez ve Paul Chambers’ın olduğu bir kaset verdi ve ben çıldırdım – adamım, bu öldürüyor gibiydim.”
Henriquez başlangıçta piyano çaldı, ardından klasik gitara geçti ve bu, LaGuardia Sahne Sanatları Lisesi’nde okurken Juilliard Okulu’nun müzik geliştirme programına girmesini sağladı. Juilliard’daki ikinci yılında basa geçti ve lise grupları için Lincoln Center’ın Essentially Ellington yarışmasında Jazz’da birincilik kazandı. 19 yaşında Wynton Marsalis Septet ve Jazz at Lincoln Center Orchestra’ya katıldı.
Henriquez, “Wynton’ın evine dini olarak gitmeye başladım ve Latin müziği hakkında bilgi alışverişinde bulunduk, bu güne kadar devam ediyor,” dedi. “Ve tam tersi. Klasik müzik ya da başka bir konuda yardıma ihtiyacım olursa, bana yardım eder.”
2019’da Essentially Ellington’da bir soru-cevap oturumu sırasında Marsalis, çırağına övgüde bulundu: “Bu adam her gece sallanarak geliyor,” dedi ve bir oda dolusu umut dolu caz müzisyenine hitap etti. Marsalis, “Bana müziği anlamanın tamamen farklı bir yolunu verdi” diye ekledi. Henriquez’in Marsalis’in yazdığı bir parçayı eleştirdiği bir anı anlatan trompetçi, basçının “Her şey yanlış vuruşta” dediğini hatırladı.
Henriquez için, Afro-Küba ritimlerini cazla birleştirmenin anahtarı, salıncak hissini beş ölçülü clave ritmiyle eşleştirmenin bir yolunu bulmak. “‘Fıstık Satıcısı’nı John Coltrane’in canlandırdığı şekliyle hayal etmek değil,” dedi. Henriquez, Manny Oquendo’nun Conjunto Libre ve Bronx kardeşler Andy ve Jerry González tarafından yönetilen Fort Apache Band’e “manevi liderler” olarak atıfta bulunuyor.
Bir oturum basçısı olarak Henriquez, Willie Nelson, Bob Dylan, Stevie Wonder, Lenny Kravitz, Natalie Merchant, bachata grubu Aventura ve Kübalı caz piyanistleri Chucho Valdés ve Gonzalo Rubalcaba ile çaldı. Hatta DJ’ler Little Louie Vega ve Kenny (Dope) Gonzalez’in liderliğindeki dans müziği projesi Nuyorican Soul ile turneye çıktı. “Latin ritimleri çalarken sahnede dönen plaklarda DJ Jazzy Jeff vardı” dedi.
Henriquez, o yıl Lincoln Center’ın Cuban Institute of Music ile kültür alışverişinde Jazz’ın müzik direktörü olarak görev yaptığı 2010 yılından bu yana grubun Latin caz programcılığında etkili oldu. Son on yıldır, Rubén Blades’in caz ve salsa standartlarında şarkı söylediği bir şovun, Dizzy Gillespie’nin çalışmalarına Latin bir dokunuşla ve geçen yıl Thelonious Monk’a bir övgü niteliğindeki ışıltılı ‘Monk con Clave’in başrolünü üstlendi.
Henriquez orkestra liderliğine verdiği mesajla ilgili olarak “Onlara bakın, daha büyük bir resim var dedim” dedi. New York sahnesi için önemli olan önceki dönemlerden müzisyenler “kredisiz” veya performans fırsatları alamıyor. “En azından onları unutmadığımızı bilmelerini sağlamak için bu insanları işe almalıyız.”
Gençliğinin sonlarında orkestrada Tito Puente’yi çalan Henriquez, Puente ve Rodríguez’e bu haftaki saygısı için, bongocu Johnny (Dandy) Rodríguez Jr. ve Madera gibi uzun süredir Puente işbirlikçileriyle çalıştı ve herkesi bir araya getiren bir setlist oluşturdu. – iki aydınlatıcıdan bilinen ve aynı zamanda biraz belirsiz izler.
Henriquez’in çekiciliklerinden biri, şarkılar arasında, stand-up komedisi ile TED konuşması arasında bir yere gelen şakalarda, Latin müziği ve caz tarihini inceleyebilme yeteneğidir. Öğle yemeğinde Puente ve Rodríguez arasında Palladium ve başka yerlerdeki gösterilerde en üst sıralarda yer almak için yarıştığı iddia edilen rekabet sorulduğunda, soğukkanlılıkla ve komik bir şekilde aynı fikirde değildi. “El Que Se Fue” (“Ayrılan Kişi”) şarkısı? Henriquez, “Rodriguez bir adamı mahvetti,” dedi, “ama o Tito Puente değildi.”
Puente’nin yüzüncü yıl kutlamaları, Bronx’taki Hostos Community College’da bir saygı duruşu ve sanat sergisiyle de sonuçlandı; Puente’nin Lush Life ve diğer caz standartlarını içeren 1985 caz albümü Mambo Diablo’nun Craft Recordings’de bir plak yeniden yayımı; ve 20 Mayıs’ta Lehman Gösteri Sanatları Merkezi’nde bir etkinlik. Yine de mambo çağı Latin New York’un ruhunda yanıyor olsa da, 2021 solo albümü The South Bronx Story ile 1970’lerin yaygın kundakçılık ve sokak çetesi ateşkesi irfanını ortadan kaldıran Henriquez, diğer ihmal edilmiş hikayeleri daha derine inmeye devam ediyor.
Lincoln Center’ı inşa etmek için yıkılan bölgeye atıfta bulunarak, “Bir sonraki albümüm üzerinde çalışıyorum ve eskiden San Juan Tepesi olarak adlandırılan bu mahallenin ortasında olduğumuzu fark ettim” dedi. “Sonra burada Afro-Amerikalılarla birlikte yaşadığımızı ve Benny Carter’ın Echoes of San Juan Hill adlı bir süit yazdığını ve Thelonious Monk’un burada oynadığını öğrendim. Bu mahallenin değerini anladım ve bunu keşfettim çünkü caz ile bağımı bulmayı özlemiştim.
“Onlar atalarımızın ruhları ve çağırıyorlar, biliyor musun?”