Bozulmayla örtülü ilk kayıt, hala bir çocuğun sesi olarak tanınıyordu – küçük, gergin, babası tarafından cesaretlendirildi – dinleyen herkese Mutlu Noeller diliyordu.
İkinci çekim, yine de gürültülü olsa da, Alman şarkıcı Johanna Gadski’nin 1903 baharında Metropolitan Opera Binası’nda icra ettiği “Aida”nın ikinci perde finalini yeterince yakaladı.
Ve üçüncü kayıt en net olanıydı: yine Met’ten Avustralyalı soprano Nellie Melba tarafından söylenen “Romeo ve Juliet” den vals.
New York Sahne Sanatları Halk Kütüphanesi’ndeki bir konferans odasında dizüstü bilgisayar aracılığıyla erişilen kayıtlar, çok daha eski bir kaynaktan gün ışığına çıkarılmış ve dijital ortama aktarılmıştı: 19. yüzyılın sonlarında ilk ticari kayıt ortamı olarak popüler hale gelen bir ses formatı olan mum silindirler. Ses. Bu özel belgeseller, İngiltere doğumlu Metropolitan Opera kütüphanecisi Lionel Mapleson’dan geliyor ve yüzlerce balmumu silindir kaydı yapmış, hem işinin bir parçası olarak gördüğü yüzyılın başındaki opera performanslarını hem de hayatının ayrıntılarını yakalamış. ailenin hayatı.
Arşivcilerin ve odyologların tabiriyle Mapleson silindirleri onlarca yıldır değerli ama kırılgan bir kaynak olmuştur. Balmumu silindirleri uzun süreli kullanım için yapılmadı – en eski modeller birkaç düzine oyundan sonra eskidi – ve kötü saklama koşullarına karşı özellikle hassastır. Ancak Endpoint Cylinder ve Silindirlerden gelen sesi güvenli bir şekilde iletmek için özel olarak tasarlanmış bir özel yapım cihaz olan Dictabelt motorunun yeniliğiyle, kütüphane iddialı bir koruma projesine girişiyor: sadece Mapleson Cylinders’ı değil, aynı zamanda kütüphaneye ait olan yaklaşık 2.500 diğerleri.
Makine aynı zamanda kütüphanenin dünyada hiç kimsenin duymadığı bir avuç kırık Mapleson silindirini çalmasına da izin verecek. Library of Music and Sound Recordings’in Yardımcı Küratörü Jessica Wood, “Kulağa nasıl çıkacakları hakkında hiçbir fikrim yok, ancak uzun zaman önce parçalanmış olmaları onları çok sık çalınmaktan kurtardı,” dedi. “Bu cihazların ses kalitesinin, kayıt tarihinin en eski anlarından tamamen yeni bir şeyler duymamıza izin vermesi mümkün.”
Mapleson silindirlerinden bazıları zaten kütüphanenin koleksiyonundaydı, ancak kısa bir süre önce Met Librarian’ın torunu Alfred Mapleson tarafından başka bir parti kullanıma sunuldu. Bu bağışa başka bir değerli kaynak eşlik etti: Lionel Mapleson tarafından yazılan ve hem günlük hayatını hem de Metropolitan Opera’nın takvimini titizlikle kaydeden bir günlükler koleksiyonu. Günlükler, hem Mapleson’ın ses kayıtları hem de New York operasının daha geniş dünyası için ek bağlam sağlar. 1908 Yeni Yıl Günü’nden bir giriş, Gustav Mahler’in bir performansının “büyük popülaritesine” dikkat çekti. Bir diğeri, İtalyan orkestra şefi Arturo Toscanini’nin orkestrasını çatıdaki gürültü nedeniyle “öfkeyle” görevden aldığı zamanı anlattı.
New York Halk Kütüphanesi’nin müzik bölümünde nadir bulunan kitapların ve el yazmalarının küratörü Bob Kosovsky, “Bu derginin tutarlı bir şekilde bakımı, yalnızca müzikten çok daha önemlidir” dedi. “Her yaz ailesine geri döneceği için New York ve İngiltere’deki hayata inanılmaz bir bakış.”
NPR’nin o sırada bildirdiğine göre, kütüphane uç nokta makinesini geçen bahar yaratıcısı Nicholas Bergh’den satın aldı. Ses koruma işinin bir parçası olarak makineyi geliştiren Bergh, “O zamanlar Batı müziği stüdyolarda kaydediliyordu, bu nedenle birinin oradaki tiyatroda gerçekte neler olup bittiğini belgelemesi çok benzersiz,” dedi.
Alfred Mapleson, büyük büyükbabasının günlükleri ve yıllardır annesinin Long Island’daki bodrumunda yeniden keşfedilmeyi bekleyen silindir şapka koleksiyonu için kısa süre sonra kütüphaneye döndü. Kasım ayında buzdolaplarında paketlendiler ve klimalı kamyonla kütüphaneye taşındılar ve burada artık gelecekte bozulma riskini azaltmak için asitsiz kutularda saklanıyorlar. (Long Island’da Tuborg Gold bira kutularında tutuldular.)
Bu özel silindirler, manyetik banda aktarıldıkları ve Mapleson kayıtlarını derleyen altı ciltlik bir LP setinin parçası olarak piyasaya sürüldükleri 1980’lerin başlarında kütüphaneye sunuldu. Daha sonra, daha büyük koleksiyon kütüphanede kalırken, Mapleson ailesine iade edildiler. Ancak Wood, “dünyanın her yerinde bu silindirleri yeniden iletmenin öncekilerden daha fazla ses ayrıntısı ortaya çıkaracağına inanan insanlar var” diyor.
Balmumu silindirleri geleneksel olarak, modern bir pikap gibi, bir kalemin balmumundaki olukları takip ederek bilgiyi sese çevirdiği bir fonografta çalınırdı. Son nokta makinesi, silindirlere daha az baskı uygulayan bir lazer kullanarak, fiziksel bütünlükten ödün vermeden ayrıntılı bir izlenim almasına ve bazı silindirlerin zaman içinde nasıl eğrildiğine uyum sağlamasına olanak tanır. Makine, geleneksel yollarla oynatılamayan kırık silindir parçalarından bilgi alabilir ve bu bilgiler daha sonra dijital olarak eksiksiz bir kayda dönüştürülebilir.
Kütüphane, önümüzdeki birkaç yıl içinde hem silindirleri hem de günlükleri dijitalleştirmeyi ve halkın erişimine açmayı planlıyor. Kütüphane koleksiyonundaki Mapleson dışı silindirler de dijitalleştirilebilir, ancak Wood, sürecin belirli silindir taleplerine göre belirlendiğini söyledi. Kütüphanenin mühendisleri departmanlara dağılmış durumda ve bekleyen binlerce kişiyle, “Sıramızı beklememiz gerekecek,” dedi.
Mum silindirler, kütüphanenin devam eden görsel-işitsel arşiv projelerinin yalnızca bir yönüdür. Manyetik teyp arşivleri, Andrew W. Mellon Vakfı’ndan alınan bir hibe sayesinde yakın zamanda dijital ortama aktarıldı. Ve küratörler Bergh ile, sesi ince bir çelik tele kaydeden bir orta yüzyıl formatı olan kablo kayıtlarını çalabilen geliştirdiği yeni bir makine hakkında görüşüyorlar. Wood, dijitalleştirme kuyruğunda da “çok yüksek eskime riski” olan yaklaşık 32.000 lake disk – vinil kaydın öncülü – olduğunu tahmin ediyor. Bu diskler, radyo klipleri, erken dönem caz müziği ve eğlence parklarında yapılan kayıtlar dahil olmak üzere her türlü sesi içerir.
Wood, “Kütüphaneler genel olarak kitap ve kağıt boyutu odaklıdır” dedi. “Ses kayıtlarının önemi hakkında çok fazla tartışmak zorunda kalmayacağımız bir noktaya geliyoruz ve bu bize, onları dijitalleştirmeye kaynak yatırmak için daha fazla çekiş gücü elde etme fırsatı veriyor.”
Alfred Mapleson, aile mirasını iyi bir şekilde kullanmaktan mutlu olduğunu söyledi. Silindirler daha önce, diğer şeylerin yanı sıra sanatçılara notalar kiralayan bir aile şirketi olan Mapleson Music Library’nin bir parçasıydı. Ancak iş 1990’ların ortasında iflas etti ve o zamandan beri silindirler annesinin bodrumunda el değmeden durdu.
Tarihe, korunması gereken önemli bir bağlılık var” dedi. “Kaybolabilecekleri veya zarar görebilecekleri bir yerde bizim mülkiyetimizde kalmalarını istemiyoruz.” Onları kamu yararı bulamayacakları özel bir koleksiyoncuya satmaya el salladı: “Bu benim için pek iyi olmayacak bir şey. aile.”
Büyük büyükbabasının arşivleri ona düşünecek çok şey vermişti. Eşinin günlükleri gözden geçirdiğini ve yaşayan aile üyeleri ile ataları arasındaki davranış benzerliklerine dikkat çektiğini söyledi. Büyükbabasının sesinin – Mutlu Noeller dileyerek – kendi çocuklarının seslerine nasıl benzediğini biraz hayretle fark etti. Ama artık her şeyi devretme zamanı gelmişti ve kütüphane her şeyi dijitalleştirdikten sonra materyallere yeniden sahip olmakla ilgilenmediğini söyledi.
“New York Halk Kütüphanesinde emin ellerde,” dedi. Kayıtlar Metropolitan Opera’da yapıldı; şimdi sonsuza dek yakınlarda yaşayacaklardı. “New York’ta bırakalım çünkü her şey burada oldu. Bu fikri sevdim.”
İkinci çekim, yine de gürültülü olsa da, Alman şarkıcı Johanna Gadski’nin 1903 baharında Metropolitan Opera Binası’nda icra ettiği “Aida”nın ikinci perde finalini yeterince yakaladı.
Ve üçüncü kayıt en net olanıydı: yine Met’ten Avustralyalı soprano Nellie Melba tarafından söylenen “Romeo ve Juliet” den vals.
New York Sahne Sanatları Halk Kütüphanesi’ndeki bir konferans odasında dizüstü bilgisayar aracılığıyla erişilen kayıtlar, çok daha eski bir kaynaktan gün ışığına çıkarılmış ve dijital ortama aktarılmıştı: 19. yüzyılın sonlarında ilk ticari kayıt ortamı olarak popüler hale gelen bir ses formatı olan mum silindirler. Ses. Bu özel belgeseller, İngiltere doğumlu Metropolitan Opera kütüphanecisi Lionel Mapleson’dan geliyor ve yüzlerce balmumu silindir kaydı yapmış, hem işinin bir parçası olarak gördüğü yüzyılın başındaki opera performanslarını hem de hayatının ayrıntılarını yakalamış. ailenin hayatı.
Arşivcilerin ve odyologların tabiriyle Mapleson silindirleri onlarca yıldır değerli ama kırılgan bir kaynak olmuştur. Balmumu silindirleri uzun süreli kullanım için yapılmadı – en eski modeller birkaç düzine oyundan sonra eskidi – ve kötü saklama koşullarına karşı özellikle hassastır. Ancak Endpoint Cylinder ve Silindirlerden gelen sesi güvenli bir şekilde iletmek için özel olarak tasarlanmış bir özel yapım cihaz olan Dictabelt motorunun yeniliğiyle, kütüphane iddialı bir koruma projesine girişiyor: sadece Mapleson Cylinders’ı değil, aynı zamanda kütüphaneye ait olan yaklaşık 2.500 diğerleri.
Makine aynı zamanda kütüphanenin dünyada hiç kimsenin duymadığı bir avuç kırık Mapleson silindirini çalmasına da izin verecek. Library of Music and Sound Recordings’in Yardımcı Küratörü Jessica Wood, “Kulağa nasıl çıkacakları hakkında hiçbir fikrim yok, ancak uzun zaman önce parçalanmış olmaları onları çok sık çalınmaktan kurtardı,” dedi. “Bu cihazların ses kalitesinin, kayıt tarihinin en eski anlarından tamamen yeni bir şeyler duymamıza izin vermesi mümkün.”
Mapleson silindirlerinden bazıları zaten kütüphanenin koleksiyonundaydı, ancak kısa bir süre önce Met Librarian’ın torunu Alfred Mapleson tarafından başka bir parti kullanıma sunuldu. Bu bağışa başka bir değerli kaynak eşlik etti: Lionel Mapleson tarafından yazılan ve hem günlük hayatını hem de Metropolitan Opera’nın takvimini titizlikle kaydeden bir günlükler koleksiyonu. Günlükler, hem Mapleson’ın ses kayıtları hem de New York operasının daha geniş dünyası için ek bağlam sağlar. 1908 Yeni Yıl Günü’nden bir giriş, Gustav Mahler’in bir performansının “büyük popülaritesine” dikkat çekti. Bir diğeri, İtalyan orkestra şefi Arturo Toscanini’nin orkestrasını çatıdaki gürültü nedeniyle “öfkeyle” görevden aldığı zamanı anlattı.
New York Halk Kütüphanesi’nin müzik bölümünde nadir bulunan kitapların ve el yazmalarının küratörü Bob Kosovsky, “Bu derginin tutarlı bir şekilde bakımı, yalnızca müzikten çok daha önemlidir” dedi. “Her yaz ailesine geri döneceği için New York ve İngiltere’deki hayata inanılmaz bir bakış.”
NPR’nin o sırada bildirdiğine göre, kütüphane uç nokta makinesini geçen bahar yaratıcısı Nicholas Bergh’den satın aldı. Ses koruma işinin bir parçası olarak makineyi geliştiren Bergh, “O zamanlar Batı müziği stüdyolarda kaydediliyordu, bu nedenle birinin oradaki tiyatroda gerçekte neler olup bittiğini belgelemesi çok benzersiz,” dedi.
Alfred Mapleson, büyük büyükbabasının günlükleri ve yıllardır annesinin Long Island’daki bodrumunda yeniden keşfedilmeyi bekleyen silindir şapka koleksiyonu için kısa süre sonra kütüphaneye döndü. Kasım ayında buzdolaplarında paketlendiler ve klimalı kamyonla kütüphaneye taşındılar ve burada artık gelecekte bozulma riskini azaltmak için asitsiz kutularda saklanıyorlar. (Long Island’da Tuborg Gold bira kutularında tutuldular.)
Bu özel silindirler, manyetik banda aktarıldıkları ve Mapleson kayıtlarını derleyen altı ciltlik bir LP setinin parçası olarak piyasaya sürüldükleri 1980’lerin başlarında kütüphaneye sunuldu. Daha sonra, daha büyük koleksiyon kütüphanede kalırken, Mapleson ailesine iade edildiler. Ancak Wood, “dünyanın her yerinde bu silindirleri yeniden iletmenin öncekilerden daha fazla ses ayrıntısı ortaya çıkaracağına inanan insanlar var” diyor.
Balmumu silindirleri geleneksel olarak, modern bir pikap gibi, bir kalemin balmumundaki olukları takip ederek bilgiyi sese çevirdiği bir fonografta çalınırdı. Son nokta makinesi, silindirlere daha az baskı uygulayan bir lazer kullanarak, fiziksel bütünlükten ödün vermeden ayrıntılı bir izlenim almasına ve bazı silindirlerin zaman içinde nasıl eğrildiğine uyum sağlamasına olanak tanır. Makine, geleneksel yollarla oynatılamayan kırık silindir parçalarından bilgi alabilir ve bu bilgiler daha sonra dijital olarak eksiksiz bir kayda dönüştürülebilir.
Kütüphane, önümüzdeki birkaç yıl içinde hem silindirleri hem de günlükleri dijitalleştirmeyi ve halkın erişimine açmayı planlıyor. Kütüphane koleksiyonundaki Mapleson dışı silindirler de dijitalleştirilebilir, ancak Wood, sürecin belirli silindir taleplerine göre belirlendiğini söyledi. Kütüphanenin mühendisleri departmanlara dağılmış durumda ve bekleyen binlerce kişiyle, “Sıramızı beklememiz gerekecek,” dedi.
Mum silindirler, kütüphanenin devam eden görsel-işitsel arşiv projelerinin yalnızca bir yönüdür. Manyetik teyp arşivleri, Andrew W. Mellon Vakfı’ndan alınan bir hibe sayesinde yakın zamanda dijital ortama aktarıldı. Ve küratörler Bergh ile, sesi ince bir çelik tele kaydeden bir orta yüzyıl formatı olan kablo kayıtlarını çalabilen geliştirdiği yeni bir makine hakkında görüşüyorlar. Wood, dijitalleştirme kuyruğunda da “çok yüksek eskime riski” olan yaklaşık 32.000 lake disk – vinil kaydın öncülü – olduğunu tahmin ediyor. Bu diskler, radyo klipleri, erken dönem caz müziği ve eğlence parklarında yapılan kayıtlar dahil olmak üzere her türlü sesi içerir.
Wood, “Kütüphaneler genel olarak kitap ve kağıt boyutu odaklıdır” dedi. “Ses kayıtlarının önemi hakkında çok fazla tartışmak zorunda kalmayacağımız bir noktaya geliyoruz ve bu bize, onları dijitalleştirmeye kaynak yatırmak için daha fazla çekiş gücü elde etme fırsatı veriyor.”
Alfred Mapleson, aile mirasını iyi bir şekilde kullanmaktan mutlu olduğunu söyledi. Silindirler daha önce, diğer şeylerin yanı sıra sanatçılara notalar kiralayan bir aile şirketi olan Mapleson Music Library’nin bir parçasıydı. Ancak iş 1990’ların ortasında iflas etti ve o zamandan beri silindirler annesinin bodrumunda el değmeden durdu.
Tarihe, korunması gereken önemli bir bağlılık var” dedi. “Kaybolabilecekleri veya zarar görebilecekleri bir yerde bizim mülkiyetimizde kalmalarını istemiyoruz.” Onları kamu yararı bulamayacakları özel bir koleksiyoncuya satmaya el salladı: “Bu benim için pek iyi olmayacak bir şey. aile.”
Büyük büyükbabasının arşivleri ona düşünecek çok şey vermişti. Eşinin günlükleri gözden geçirdiğini ve yaşayan aile üyeleri ile ataları arasındaki davranış benzerliklerine dikkat çektiğini söyledi. Büyükbabasının sesinin – Mutlu Noeller dileyerek – kendi çocuklarının seslerine nasıl benzediğini biraz hayretle fark etti. Ama artık her şeyi devretme zamanı gelmişti ve kütüphane her şeyi dijitalleştirdikten sonra materyallere yeniden sahip olmakla ilgilenmediğini söyledi.
“New York Halk Kütüphanesinde emin ellerde,” dedi. Kayıtlar Metropolitan Opera’da yapıldı; şimdi sonsuza dek yakınlarda yaşayacaklardı. “New York’ta bırakalım çünkü her şey burada oldu. Bu fikri sevdim.”