DÜVERNAY Paul Garnes ve ben, çok sınırlı bir bağımsız bütçemiz olmasına rağmen gerçek yerlere gitmemiz gerektiğini her zaman biliyorduk. Gerçek Bebelplatz'ta olmamız gerekiyordu [in Berlin]Kitapların yakıldığı yer. [In 1933, a Nazi group and supporters burned more than 20,000 blacklisted books in the square.]
Gürcistan'da buna yer bulup vergi indiriminden faydalanabilir miydim? Muhtemelen. Olayın olduğu yerde duruyorken herkes için bu kadar duygusal mı olurdu? Kesinlikle değil. Ya da kastlara sıkı sıkıya bağlı bir ülke olan Delhi'ye gitmek ve orada bir Afrikalı Amerikalı olarak bulunmak ve güzel kahverengi insanlardan oluşan bir denizin içine düşmek. Hepsini bir arada görsem bile birbirlerini öyle görmediklerini anlamak için mi? Bu bölünmelerin inançlarında, kültürlerinde ve toplumlarında derin kökleri var mı?
Her şeyin ten rengi etrafında döndüğü bir toplumdan geldiğim için, insanlar olarak her zaman nasıl böleceğimizi, kategorize edeceğimizi ve hiyerarşi yaratacağımızı çözeceğimizi anlamama yardımcı oldu. Pek çok sorunumuzun temelinde bu var. Bilmiyorsanız hastalığı değil belirtileri tedavi edin.
Ava, bazı açılardan bu film, on yılı aşkın bir süre önce ilk uzun metrajlı filminizin çıkışından bu yana yaptığınız tüm çalışmaların bir sentezi gibi geliyor. Keder üzerine bir meditasyon var “takip edeceğim“, gibi samimi bir aşk hikayesi”Hiçliğin ortasında“ve ırksal adalet mücadelesine katılan tarihi şahsiyetler, örneğin “Selma” Ve “13.” Onu yaratırken bunun farkında mıydınız?
DÜVERNAY Bu ben değildim. Ancak ilk filmimden bu yana birlikte çalıştığım editörüm Spencer Averick bir defasında bana bunu söylemişti. Şu ana kadar yaptığım her şeyin beni bu filme hazırladığını hissediyorum; hatta bambaşka bir disiplin olan A Wrinkle in Time'ın uluslararası çekimlerini yapmak bile. Gerçekten kendimi çantanın içindeymiş gibi hissettim. Sette “Bu sahneyi nasıl yapacağımı bilmiyorum” veya “Sırada ne olacağını bilmiyorum” gibi bir şey yoktu. “Bunu anladım” gibiydi ki bu son derece tatmin edici bir deneyimdi.
Yarın sadece ressam olmaya ya da bilmiyorum, tekrar reklamcı olmaya karar versem bunu yapabilirdim çünkü bu filmi yapmak çok tatmin ediciydi. Bir filmi okumayı bitirdiğimde “Umarım beğenirsiniz!” diye düşünürdüm ama bu sefer durum farklıydı. Bence bu duygunun büyük bir kısmı onların parasını, yani Hollywood makinesini kullanmaktan geliyor. Bu makinenin dışında gerçekleşti ve kendimi çok özgür ve özgürleştirici hissettim.
Gürcistan'da buna yer bulup vergi indiriminden faydalanabilir miydim? Muhtemelen. Olayın olduğu yerde duruyorken herkes için bu kadar duygusal mı olurdu? Kesinlikle değil. Ya da kastlara sıkı sıkıya bağlı bir ülke olan Delhi'ye gitmek ve orada bir Afrikalı Amerikalı olarak bulunmak ve güzel kahverengi insanlardan oluşan bir denizin içine düşmek. Hepsini bir arada görsem bile birbirlerini öyle görmediklerini anlamak için mi? Bu bölünmelerin inançlarında, kültürlerinde ve toplumlarında derin kökleri var mı?
Her şeyin ten rengi etrafında döndüğü bir toplumdan geldiğim için, insanlar olarak her zaman nasıl böleceğimizi, kategorize edeceğimizi ve hiyerarşi yaratacağımızı çözeceğimizi anlamama yardımcı oldu. Pek çok sorunumuzun temelinde bu var. Bilmiyorsanız hastalığı değil belirtileri tedavi edin.
Ava, bazı açılardan bu film, on yılı aşkın bir süre önce ilk uzun metrajlı filminizin çıkışından bu yana yaptığınız tüm çalışmaların bir sentezi gibi geliyor. Keder üzerine bir meditasyon var “takip edeceğim“, gibi samimi bir aşk hikayesi”Hiçliğin ortasında“ve ırksal adalet mücadelesine katılan tarihi şahsiyetler, örneğin “Selma” Ve “13.” Onu yaratırken bunun farkında mıydınız?
DÜVERNAY Bu ben değildim. Ancak ilk filmimden bu yana birlikte çalıştığım editörüm Spencer Averick bir defasında bana bunu söylemişti. Şu ana kadar yaptığım her şeyin beni bu filme hazırladığını hissediyorum; hatta bambaşka bir disiplin olan A Wrinkle in Time'ın uluslararası çekimlerini yapmak bile. Gerçekten kendimi çantanın içindeymiş gibi hissettim. Sette “Bu sahneyi nasıl yapacağımı bilmiyorum” veya “Sırada ne olacağını bilmiyorum” gibi bir şey yoktu. “Bunu anladım” gibiydi ki bu son derece tatmin edici bir deneyimdi.
Yarın sadece ressam olmaya ya da bilmiyorum, tekrar reklamcı olmaya karar versem bunu yapabilirdim çünkü bu filmi yapmak çok tatmin ediciydi. Bir filmi okumayı bitirdiğimde “Umarım beğenirsiniz!” diye düşünürdüm ama bu sefer durum farklıydı. Bence bu duygunun büyük bir kısmı onların parasını, yani Hollywood makinesini kullanmaktan geliyor. Bu makinenin dışında gerçekleşti ve kendimi çok özgür ve özgürleştirici hissettim.