Pazartesi günü 83 yaşında hayatını kaybeden Astrud Gilberto, dünya çapında sayısız dinleyiciye Brezilya bossa nova’nın ilk ve cezbedici tadını getirdi. Stan Getz, Gil Evans, Stanley Turrentine ve diğerleriyle yaptığı işbirlikleri de bossa nova ve caz arasındaki bağların sağlamlaşmasına yardımcı oldu.
Sesi insanı yatıştıracak kadar alçakgönüllüydü, bazen tonlar biraz düzdü ve çoğu zaman bir fısıltıyı zar zor aşıyordu; Etki samimi ve görünüşte ağırlıksızdı. İngilizce şarkı söylerken, cümleleri esnek kalsa da Brezilya aksanı ona sevecen bir beceriksizlik ve erişilebilirlik dokunuşu veriyordu ve tercüme edilen şarkı sözleri daha geniş bir dinleyici kitlesini Antonio Carlos Jobim gibi harika Brezilyalı şarkı yazarlarını dinlemeye davet ediyordu. Brezilyalıların saudade dediği o yansıtıcı, nostaljik özlemle dolu ilk kayıtları, onun en parlak kayıtları.
İşte Astrud Gilberto’nun altı silinmez performansı.
Astrud Gilberto ile Stan Getz: Ipanema’dan Kız (1963)
Bu, dünyayı baştan çıkaran bossa nova idi: Amerikalı saksafoncu Stan Getz, Jobim, Astrud Gilberto ve o zamanki kocası, otoriter bossa nova gitaristi ve şarkıcı João Gilberto’nun amaçlı bir çapraz işbirliği. Tam sürüm, João Gilberto’nun Portekizce sözleri söylemesiyle başladı, ancak dünyaca ünlü single hızla Astrud Gilberto’nun nefes kesen İngilizce sesine geçiyor ve Jobim yanıt olarak piyanoda sadece birkaç mükemmel nota söylüyor.
Astrud Gilberto ile Yeni Stan Getz Dörtlüsü: “Bahar Olabilir” (1964)
Gilberto, Stan Getz Quartet ile Rodgers ve Hammerstein standardının bu canlı performansında “ipli bir kukla kadar gergin” görünmüyor. Bunun yerine, Getz’in saksafonu onun etrafında fırlayıp dönerken, o dengeli ve emin adımlarla, romantizm olasılığı üzerine kafa yoruyor.
Agua de Beber (1965)
Jobim, parlak solo çıkışı The Astrud Gilberto Album’de işbirlikçi olarak Gilberto’ya döndü. Bossa nova standardı “Água de Beber”in (“İçilecek Su”) gelişigüzel zarif versiyonunda onun sesi onunkini gölgede bırakıyor; Su kadar önemli bir aşk hakkında şarkı söylerken, şarkı karşılıklı sevgi yayıyor.
“Gülümsemenizin Gölgesi” (1965)
The Sandpiper’ın Akademi Ödüllü ve Grammy ödüllü bu şarkısında bir stüdyo orkestrası bir parça tantana çaldıktan sonra Gilberto’nun sesinin arkasına sessiz kalıyor. Güçlü bossa nova etkileriyle Johnny Mandel ve Paul Francis Webster tarafından yazılan şarkının aranjmanı, yaylılar, flütler, piyano, vibrafon gibi küçük enstrümantal süslemelerle Gilberto’nun etrafında dönüyor ama Gilberto’nun sesi dingin hüzünlü halini koruyor.
“Berimbau” (1966)
Brezilya, Bahia’da ödüllü tek telli vurmalı çalgı berimbau, Baden Powell ve Vinicius de Moraes’in bu şarkısında çınlıyor. Gil Evans’ın teneke gibi, biraz tehditkar düzenlemesi, Gilberto’nun vokallerinin kesin senkopunu vurgular.
“Hala Meryem” (1966)
Gilberto en çok aşkın gelişi ve gidişi hakkında şarkı söylerdi. Ama ara sıra başka düşüncelere yöneliyordu – Maria Quiet’teki feminist hınç gibi, kadınların sonsuz emeği hakkında gösterişli, lirik bir samba (Norman Gimbel tarafından çeviren de Moraes). Gilberto’nun sunumu sivri ve sessizce kaynıyor.
Sesi insanı yatıştıracak kadar alçakgönüllüydü, bazen tonlar biraz düzdü ve çoğu zaman bir fısıltıyı zar zor aşıyordu; Etki samimi ve görünüşte ağırlıksızdı. İngilizce şarkı söylerken, cümleleri esnek kalsa da Brezilya aksanı ona sevecen bir beceriksizlik ve erişilebilirlik dokunuşu veriyordu ve tercüme edilen şarkı sözleri daha geniş bir dinleyici kitlesini Antonio Carlos Jobim gibi harika Brezilyalı şarkı yazarlarını dinlemeye davet ediyordu. Brezilyalıların saudade dediği o yansıtıcı, nostaljik özlemle dolu ilk kayıtları, onun en parlak kayıtları.
İşte Astrud Gilberto’nun altı silinmez performansı.
Astrud Gilberto ile Stan Getz: Ipanema’dan Kız (1963)
Bu, dünyayı baştan çıkaran bossa nova idi: Amerikalı saksafoncu Stan Getz, Jobim, Astrud Gilberto ve o zamanki kocası, otoriter bossa nova gitaristi ve şarkıcı João Gilberto’nun amaçlı bir çapraz işbirliği. Tam sürüm, João Gilberto’nun Portekizce sözleri söylemesiyle başladı, ancak dünyaca ünlü single hızla Astrud Gilberto’nun nefes kesen İngilizce sesine geçiyor ve Jobim yanıt olarak piyanoda sadece birkaç mükemmel nota söylüyor.
Astrud Gilberto ile Yeni Stan Getz Dörtlüsü: “Bahar Olabilir” (1964)
Gilberto, Stan Getz Quartet ile Rodgers ve Hammerstein standardının bu canlı performansında “ipli bir kukla kadar gergin” görünmüyor. Bunun yerine, Getz’in saksafonu onun etrafında fırlayıp dönerken, o dengeli ve emin adımlarla, romantizm olasılığı üzerine kafa yoruyor.
Agua de Beber (1965)
Jobim, parlak solo çıkışı The Astrud Gilberto Album’de işbirlikçi olarak Gilberto’ya döndü. Bossa nova standardı “Água de Beber”in (“İçilecek Su”) gelişigüzel zarif versiyonunda onun sesi onunkini gölgede bırakıyor; Su kadar önemli bir aşk hakkında şarkı söylerken, şarkı karşılıklı sevgi yayıyor.
“Gülümsemenizin Gölgesi” (1965)
The Sandpiper’ın Akademi Ödüllü ve Grammy ödüllü bu şarkısında bir stüdyo orkestrası bir parça tantana çaldıktan sonra Gilberto’nun sesinin arkasına sessiz kalıyor. Güçlü bossa nova etkileriyle Johnny Mandel ve Paul Francis Webster tarafından yazılan şarkının aranjmanı, yaylılar, flütler, piyano, vibrafon gibi küçük enstrümantal süslemelerle Gilberto’nun etrafında dönüyor ama Gilberto’nun sesi dingin hüzünlü halini koruyor.
“Berimbau” (1966)
Brezilya, Bahia’da ödüllü tek telli vurmalı çalgı berimbau, Baden Powell ve Vinicius de Moraes’in bu şarkısında çınlıyor. Gil Evans’ın teneke gibi, biraz tehditkar düzenlemesi, Gilberto’nun vokallerinin kesin senkopunu vurgular.
“Hala Meryem” (1966)
Gilberto en çok aşkın gelişi ve gidişi hakkında şarkı söylerdi. Ama ara sıra başka düşüncelere yöneliyordu – Maria Quiet’teki feminist hınç gibi, kadınların sonsuz emeği hakkında gösterişli, lirik bir samba (Norman Gimbel tarafından çeviren de Moraes). Gilberto’nun sunumu sivri ve sessizce kaynıyor.