Bu makalenin bir parçası Görmezden gelmek1851'den itibaren ölümleri Times'da haberleştirilmeyen önemli kişilerin ölüm ilanları dizisi.
Cordell Jackson'ın uzun ve çoğunlukla belirsiz müzik kariyeri, 1990'ların başında kısa bir süreliğine Amerikan pop kültürüyle temasa geçtiğinde (gitarist Brian Setzer'e birkaç numara gösterdiği popüler bir bira reklamında görünmesiyle aynı zamana denk geliyordu), neredeyse sanki bunu yapacakmış gibiydi. Bir rüyanın dışına adım attı: Büyükanne, parlak balo elbisesi ve kabarıklığıyla göz kamaştırıyor, kiraz kırmızısı bir elektro gitarla sert bir şekilde sallanırken yaşlı kadın gözlüklerinin arkasından bakıyor, amfi 10'a çıktı.
Jackson'ı daha önce hiç görmemiş ya da duymamış olsak da, sanki ülkemizin kolektif bilinçdışının tozlu ıvır zıvırında yaşıyor gibiydi: Rock 'n' roll'un unutulmuş öncülerinden biri olan Cordell Jackson, yarıdan fazla süredir müzik yapıyordu. Yüzyıl.
Cordell Miller, 15 Temmuz 1923'te, bir zamanlar 19. yüzyılda Jesse James'in kanun kaçağı çetesinin saklandığı yer olarak bilinen küçük bir kasaba olan Pontotoc, Miss.'de William ve Stella Miller'ın çocuğu olarak dünyaya geldi. Küçük yaşlardan itibaren müzik yapmaya ilgi duydu ve banjo, piyano, kontrbas ve mızıka çalmayı öğrendi.
12 yaşındayken babasının yaylı çalgılar grubu Pontotoc Ridge Runners'ın bir üyesiydi. Daha sonra “Gitarı elime aldığımda gözlerinde şunu görebiliyordum: 'Küçük kızlar gitar çalmaz'” diye hatırladı. “Doğrudan ona baktım ve şöyle dedim:BEN Yapmak.'”
Jackson her zaman rock'n'roll'u meşhur edecek erkeklerden çok daha önce sallandığını iddia ederdi. 1992'de The Tulsa World gazetesine “Şu anda yaptığım şey rock'n'roll ya da rockabilly falansa, o zaman bunu Elvis bir yaşındayken yapıyordum.” Bu kolay bir gerçek.”
Veya Cornfed dergisine söylediği gibi: “Hangi şarkı olursa olsun, tabiri caizse her zaman karıştırdım.” Hızlı çalıyorum. Hep ben vurdum.”
1943'te William Jackson ile evlendi, Memphis'e taşındı ve erkek egemen müzik sahnesinde kendine yer edinmeye başladı. Sonunda Sun Records'u kuracak olan yapımcı Sam Phillips ile arkadaş oldu ve demolar kaydetti. Ancak cinsiyetini bir engel olarak gören Phillips'e karşı sabırsızlandı ve Moon Records'u kurdu ve Amerika'da kendi müziğini kaydedip üreten ilk kadınlardan biri oldu (bazılarına göre). birincisi) ve tarihteki yerini sağlamlaştırdı.
Country şarkıcısı-söz yazarı Laura Cantrell telefonda “Cordell 'hayır'a bağışıktı. Sanki bu onun sanatıydı” dedi. “Pek çok sanatçıya 'hayır' deniyor; yapmak istediğimiz şeyin mümkün olmadığı söyleniyor ama Cordell sanatçı olmaya kararlıydı. Bu, özellikle Güney'deki bir kadına özgü bir durum değildi.”
Moon Records için kayıt oturumları, Jackson'ın Allen Page, Earl Patterson ve Johnny Tate gibi bölgesel sanatçıların müziklerini tasarladığı, prodüktörlüğünü yaptığı ve yayınladığı oturma odasında gerçekleşti. Jackson başlangıçta öncelikle prodüksiyona odaklanmış olsa da, 1958'deki “Rock and Roll Christmas” ve “Beboppers' Christmas” da dahil olmak üzere kendi performanslarından birkaçını da yayınladı.
Ancak ne kendisi ne de sanatçı kadrosu pek başarılı olamadı ve 1960'larda ve 1970'lerde Jackson bir dizi başka işe geçti: bir matbaa şirketinde; bir emlak ofisinde iç mimar olarak; tamamı kadınlardan oluşan Memphis istasyonu WHER'de DJ olarak; bir hurda dükkanı işletiyorum. 1980'lerin başına kadar tesadüfen müzisyen, performans sanatçısı ve film yapımcısı Tav Falco ile tanıştı ve onun için işler gerçekten değişti.
İkili ilk olarak Memphis'teki bir Western Sizzlin' et lokantasında, Sun Records'un uzun süredir müdavimi olan Don Ezell'in yararına buluştu. Falco bir video röportajında ”Memphis'teki her gitarist oradaydı” dedi. Buna, grubu Panther Burns'ün (Alex Chilton'la birlikte) orijinal şarkılarından biri olan “Dateless Night”ı cover'lamasını dinledikten sonra kendisine ulaşan Jackson da dahildi. İkisi kısa sürede arkadaş oldu. Onu kendisi ve grubuyla birlikte konserlere davet etti ve o da neredeyse 60 yaşında olmasına rağmen henüz ilk profesyonel canlı performansını sergilememiş olmasına rağmen kabul etti.
Bu, Jackson'ın müzik kariyerindeki şaşırtıcı ikinci perdesinin başlangıcı oldu; kendisi belirli bir grup içinde grunge-thrash gitarın yaşlı bir devlet kadını haline geldi. 1988'de WFMU'nun “The Hound” radyo programına katılan Jackson, gitarını fişe taktı ve parçalamasına izin verdi; Sonuç, bir performanstan ziyade stüdyoda serbest bırakılan vahşi bir hayvana benziyor. Programın sunucusu Jim Marshall bir röportajda Jackson'ın çalımını “hayatımda duyduğum en iğrenç, en iğrenç rock 'n' roll gitar çalımlarından biri” olarak tanımladı.
CBGB, Lone Star ve Lakeside Lounge gibi New York City'nin artık yok olan renkli rock kulüplerinin yanı sıra Hoboken, New Jersey'deki Maxwell's'in başına geçti. Çoğunlukla solo çalıyordu, ancak ara sıra Brooklyn grubu A-Bones da dahil olmak üzere yerel müzisyenler tarafından destekleniyordu. Grubun davulcusu Miriam Linna bir röportajda “Hiç prova yoktu” diye hatırladı. “Sadece 'Hadi gidelim!'di.”
Cornfed dergisinin editörü ve yayıncısı Susan M. Clarke şunları ekledi: “Kimsenin onunla ne yapılacağını bildiğini hayal edemiyorum. Kabul edilmemesine şaşırdım.”
Sahne dışında Jackson ayakları yere basan biriydi ama terbiyeli ve son derece dindardı. 1993'te Roctober dergisine, küfretmediğini ve “süt veya su dışında hiçbir şey içmediğini” söyledi. Falco, doktorların kendisine “tamamen et içeren bir diyet” uyguladığını söylediğini hatırladı ve Pravda Records'un 1997'de “Live in Chicago” albümünü çıkardığı Kenn Goodman bir röportajında Jackson'ın her seyahatinde (her zaman yanında) olduğunu söyledi. sarı Cadillac; uçakları sevmezdi), “kendi bifteği, kendi sütü ve Memphis'ten kocaman sürahi musluk suyu” vardı çünkü başka kimseye güvenmiyordu.
Yakın arkadaşı ve yardımcısı Nancy Apple, Jackson'ın alışverişe gittiğinde “beyaz yaşlı kadın eldivenleri giyiyordu; moda nedeniyle değil; Sadece “Bunların hiçbirine dokunmak istemiyorum” demeye devam etti. Para!'” Eve vardığında, Jackson bozuk para olarak aldığı tüm paraları aldı, onları lavaboda yıkadı ve kuruması için mandallara astı.
Tuhaflıklar bir yana, Jackson'ın sahnede yaptıkları gerçekten muhteşemdi. Performanslarının arşiv görüntülerini izlemek üzücü bir deneyim. 1995 yılında Memphis'teki bir konserde sahneden konuşan Jackson, müziğini “ahır felaketinden klasiğe kadar uzanan” olarak tanımladı.
Jackson'ın çalımı dizginsiz bir gaddarlık yayıyordu, sanki istediğini vermek için gitarıyla kavga ediyormuş gibiydi. Çoğu enstrümantal olan besteleri özellikle sıra dışı olmayabilir, ancak güçlü, ham ve tavizsiz agresif tarzıyla onlardan yaptığı şey olağanüstüydü. Jackson gitar çalarken sadece tellerini kırmadı. Gitar penalarını kırdı.
Tonlamayı umursamıyormuş gibi görünüyordu. Tıpkı zamanı tutmak gibi: Bir röportajında şunları söyledi: “Ne kadar hızlı çalarsam o kadar hassas olduğumu fark ettim.” Biçim ve melodi de büyük ölçüde alakasız görünüyordu. Bunun yerine her şey tavır, saldırı, ritim, hız ve gürültüyle ilgiliydi.
A-Bones'un basçısı Marcus Natale, onun “kendi halindeyken rahat” olduğunu söyledi – pes etmedi, taviz vermedi ve hiçbir zaman olduğundan daha az (ya da daha fazla) görünmedi. kaba, dağınık müziğin sarhoş edici gücü için.
Plaklarından birinin koluna “Bu bir başyapıt değil” diye yazdı, “ama onu sevecek kadar kötü olabilir.”
Jackson, 14 Ekim 2004'te Memphis'te pankreas kanserinden öldü. 81 yaşındaydı.
Müziğinde ve yapmaya karar verdiği her şeyde Jackson baştan sona tek fikirliydi. 1999'da “Buradayken ne yapacağım konusunda hiçbir zaman kafam karışmadı” dedi. “Düşündüğümde yapıyorum.”
Howard Fishman bir müzisyen, besteci ve Soran Herkese: Connie Converse'in Hayatı, Müziği ve Gizemi kitabının yazarıdır.
Cordell Jackson'ın uzun ve çoğunlukla belirsiz müzik kariyeri, 1990'ların başında kısa bir süreliğine Amerikan pop kültürüyle temasa geçtiğinde (gitarist Brian Setzer'e birkaç numara gösterdiği popüler bir bira reklamında görünmesiyle aynı zamana denk geliyordu), neredeyse sanki bunu yapacakmış gibiydi. Bir rüyanın dışına adım attı: Büyükanne, parlak balo elbisesi ve kabarıklığıyla göz kamaştırıyor, kiraz kırmızısı bir elektro gitarla sert bir şekilde sallanırken yaşlı kadın gözlüklerinin arkasından bakıyor, amfi 10'a çıktı.
Jackson'ı daha önce hiç görmemiş ya da duymamış olsak da, sanki ülkemizin kolektif bilinçdışının tozlu ıvır zıvırında yaşıyor gibiydi: Rock 'n' roll'un unutulmuş öncülerinden biri olan Cordell Jackson, yarıdan fazla süredir müzik yapıyordu. Yüzyıl.
Cordell Miller, 15 Temmuz 1923'te, bir zamanlar 19. yüzyılda Jesse James'in kanun kaçağı çetesinin saklandığı yer olarak bilinen küçük bir kasaba olan Pontotoc, Miss.'de William ve Stella Miller'ın çocuğu olarak dünyaya geldi. Küçük yaşlardan itibaren müzik yapmaya ilgi duydu ve banjo, piyano, kontrbas ve mızıka çalmayı öğrendi.
12 yaşındayken babasının yaylı çalgılar grubu Pontotoc Ridge Runners'ın bir üyesiydi. Daha sonra “Gitarı elime aldığımda gözlerinde şunu görebiliyordum: 'Küçük kızlar gitar çalmaz'” diye hatırladı. “Doğrudan ona baktım ve şöyle dedim:BEN Yapmak.'”
Jackson her zaman rock'n'roll'u meşhur edecek erkeklerden çok daha önce sallandığını iddia ederdi. 1992'de The Tulsa World gazetesine “Şu anda yaptığım şey rock'n'roll ya da rockabilly falansa, o zaman bunu Elvis bir yaşındayken yapıyordum.” Bu kolay bir gerçek.”
Veya Cornfed dergisine söylediği gibi: “Hangi şarkı olursa olsun, tabiri caizse her zaman karıştırdım.” Hızlı çalıyorum. Hep ben vurdum.”
1943'te William Jackson ile evlendi, Memphis'e taşındı ve erkek egemen müzik sahnesinde kendine yer edinmeye başladı. Sonunda Sun Records'u kuracak olan yapımcı Sam Phillips ile arkadaş oldu ve demolar kaydetti. Ancak cinsiyetini bir engel olarak gören Phillips'e karşı sabırsızlandı ve Moon Records'u kurdu ve Amerika'da kendi müziğini kaydedip üreten ilk kadınlardan biri oldu (bazılarına göre). birincisi) ve tarihteki yerini sağlamlaştırdı.
Country şarkıcısı-söz yazarı Laura Cantrell telefonda “Cordell 'hayır'a bağışıktı. Sanki bu onun sanatıydı” dedi. “Pek çok sanatçıya 'hayır' deniyor; yapmak istediğimiz şeyin mümkün olmadığı söyleniyor ama Cordell sanatçı olmaya kararlıydı. Bu, özellikle Güney'deki bir kadına özgü bir durum değildi.”
Moon Records için kayıt oturumları, Jackson'ın Allen Page, Earl Patterson ve Johnny Tate gibi bölgesel sanatçıların müziklerini tasarladığı, prodüktörlüğünü yaptığı ve yayınladığı oturma odasında gerçekleşti. Jackson başlangıçta öncelikle prodüksiyona odaklanmış olsa da, 1958'deki “Rock and Roll Christmas” ve “Beboppers' Christmas” da dahil olmak üzere kendi performanslarından birkaçını da yayınladı.
Ancak ne kendisi ne de sanatçı kadrosu pek başarılı olamadı ve 1960'larda ve 1970'lerde Jackson bir dizi başka işe geçti: bir matbaa şirketinde; bir emlak ofisinde iç mimar olarak; tamamı kadınlardan oluşan Memphis istasyonu WHER'de DJ olarak; bir hurda dükkanı işletiyorum. 1980'lerin başına kadar tesadüfen müzisyen, performans sanatçısı ve film yapımcısı Tav Falco ile tanıştı ve onun için işler gerçekten değişti.
İkili ilk olarak Memphis'teki bir Western Sizzlin' et lokantasında, Sun Records'un uzun süredir müdavimi olan Don Ezell'in yararına buluştu. Falco bir video röportajında ”Memphis'teki her gitarist oradaydı” dedi. Buna, grubu Panther Burns'ün (Alex Chilton'la birlikte) orijinal şarkılarından biri olan “Dateless Night”ı cover'lamasını dinledikten sonra kendisine ulaşan Jackson da dahildi. İkisi kısa sürede arkadaş oldu. Onu kendisi ve grubuyla birlikte konserlere davet etti ve o da neredeyse 60 yaşında olmasına rağmen henüz ilk profesyonel canlı performansını sergilememiş olmasına rağmen kabul etti.
Bu, Jackson'ın müzik kariyerindeki şaşırtıcı ikinci perdesinin başlangıcı oldu; kendisi belirli bir grup içinde grunge-thrash gitarın yaşlı bir devlet kadını haline geldi. 1988'de WFMU'nun “The Hound” radyo programına katılan Jackson, gitarını fişe taktı ve parçalamasına izin verdi; Sonuç, bir performanstan ziyade stüdyoda serbest bırakılan vahşi bir hayvana benziyor. Programın sunucusu Jim Marshall bir röportajda Jackson'ın çalımını “hayatımda duyduğum en iğrenç, en iğrenç rock 'n' roll gitar çalımlarından biri” olarak tanımladı.
CBGB, Lone Star ve Lakeside Lounge gibi New York City'nin artık yok olan renkli rock kulüplerinin yanı sıra Hoboken, New Jersey'deki Maxwell's'in başına geçti. Çoğunlukla solo çalıyordu, ancak ara sıra Brooklyn grubu A-Bones da dahil olmak üzere yerel müzisyenler tarafından destekleniyordu. Grubun davulcusu Miriam Linna bir röportajda “Hiç prova yoktu” diye hatırladı. “Sadece 'Hadi gidelim!'di.”
Cornfed dergisinin editörü ve yayıncısı Susan M. Clarke şunları ekledi: “Kimsenin onunla ne yapılacağını bildiğini hayal edemiyorum. Kabul edilmemesine şaşırdım.”
Sahne dışında Jackson ayakları yere basan biriydi ama terbiyeli ve son derece dindardı. 1993'te Roctober dergisine, küfretmediğini ve “süt veya su dışında hiçbir şey içmediğini” söyledi. Falco, doktorların kendisine “tamamen et içeren bir diyet” uyguladığını söylediğini hatırladı ve Pravda Records'un 1997'de “Live in Chicago” albümünü çıkardığı Kenn Goodman bir röportajında Jackson'ın her seyahatinde (her zaman yanında) olduğunu söyledi. sarı Cadillac; uçakları sevmezdi), “kendi bifteği, kendi sütü ve Memphis'ten kocaman sürahi musluk suyu” vardı çünkü başka kimseye güvenmiyordu.
Yakın arkadaşı ve yardımcısı Nancy Apple, Jackson'ın alışverişe gittiğinde “beyaz yaşlı kadın eldivenleri giyiyordu; moda nedeniyle değil; Sadece “Bunların hiçbirine dokunmak istemiyorum” demeye devam etti. Para!'” Eve vardığında, Jackson bozuk para olarak aldığı tüm paraları aldı, onları lavaboda yıkadı ve kuruması için mandallara astı.
Tuhaflıklar bir yana, Jackson'ın sahnede yaptıkları gerçekten muhteşemdi. Performanslarının arşiv görüntülerini izlemek üzücü bir deneyim. 1995 yılında Memphis'teki bir konserde sahneden konuşan Jackson, müziğini “ahır felaketinden klasiğe kadar uzanan” olarak tanımladı.
Jackson'ın çalımı dizginsiz bir gaddarlık yayıyordu, sanki istediğini vermek için gitarıyla kavga ediyormuş gibiydi. Çoğu enstrümantal olan besteleri özellikle sıra dışı olmayabilir, ancak güçlü, ham ve tavizsiz agresif tarzıyla onlardan yaptığı şey olağanüstüydü. Jackson gitar çalarken sadece tellerini kırmadı. Gitar penalarını kırdı.
Tonlamayı umursamıyormuş gibi görünüyordu. Tıpkı zamanı tutmak gibi: Bir röportajında şunları söyledi: “Ne kadar hızlı çalarsam o kadar hassas olduğumu fark ettim.” Biçim ve melodi de büyük ölçüde alakasız görünüyordu. Bunun yerine her şey tavır, saldırı, ritim, hız ve gürültüyle ilgiliydi.
A-Bones'un basçısı Marcus Natale, onun “kendi halindeyken rahat” olduğunu söyledi – pes etmedi, taviz vermedi ve hiçbir zaman olduğundan daha az (ya da daha fazla) görünmedi. kaba, dağınık müziğin sarhoş edici gücü için.
Plaklarından birinin koluna “Bu bir başyapıt değil” diye yazdı, “ama onu sevecek kadar kötü olabilir.”
Jackson, 14 Ekim 2004'te Memphis'te pankreas kanserinden öldü. 81 yaşındaydı.
Müziğinde ve yapmaya karar verdiği her şeyde Jackson baştan sona tek fikirliydi. 1999'da “Buradayken ne yapacağım konusunda hiçbir zaman kafam karışmadı” dedi. “Düşündüğümde yapıyorum.”
Howard Fishman bir müzisyen, besteci ve Soran Herkese: Connie Converse'in Hayatı, Müziği ve Gizemi kitabının yazarıdır.