Üç yıl sonra, “8½” (Max, Criterion ve Kanopy'de yayınlanıyor) Fellini bir kez daha Mastroianni'yi bu kez yönetmen olarak ikizi olarak seçti. Guido rolündeki Mastroianni, yalnızca yaratıcılık krizinden değil, aynı zamanda hayatındaki kadın galaksisinden de acı çekiyor. Sandra Milo tembel baştan çıkarıcı kadın, Claudia Cardinale Guido'nun ideal, şehvetli bakiresi, Barbara Steele ise modaya uygun bir ilham perisi. Aimée, Guido'nun ayrı yaşadığı karısı Luisa'yı canlandırıyor; bu onun tutunamadığı iyi bir şey. Her ne kadar onun hayatındaki yeri filmde sadece bir saat görünse de, Fellini ışığını çoğu zaman kasıtlı olarak hantal, siyah çerçeveli gözlüklerin altına gizlese bile, o onun evrenindeki en parlak yıldızdır.
1961'de başroldeki performansı “Lola” Yaratıcı ve melankolik romantizmin Fransız ustası Jacques Demy'nin ilk filmi (Criterion), belki de onun en dışa dönük filmidir. İlk sahnesinde, iskele kenarındaki bir barda kabare şarkıcısıyken, tanıdık bir yüz – tekrar karşılaştıklarında ona sigara ve şarap vermekten mutluluk duyan Amerikalı bir denizci – görünce gülümser ve salonu ateşe verir. Daha sonra geçmişinden sorunlu genç bir çalışanın dikkatini çeker. O da onu gördüğüne sevinir ama çoğu zaman rıhtımdaki barlarda kabare şarkıcıları gibi o da gerçek aşkı olan küçük oğlunun babasını beklemektedir. Lola, açık kalpli ancak sınır duygusuna sahip, nispeten özgür bir ruhtur; Aimée'nin tasviri onun flörtlerinin esas masumiyetini veya belki de önemsizliğini vurguluyor. Karakter, işinde bir erkek fantazisi, evinde sadık bir anne ve hatta belki de kendisi için bir muammadır.
Ona uluslararası üne kavuşan film Claude Lelouch'un 1966 yapımı filmiydi. “Bir adam ve bir kadın” (Kanopy'de yayınlanıyor). Romantizm muhteşem bir erişimle uluslararası bir hit oldu. (Fransız sinemasından pek hoşlanmayan ailem filmi sadece izlemekle kalmadı, aynı zamanda Francis Lai'nin akılda kalıcı “da da dada dada da” tema müziğini öne çıkaran film müziğini de satın aldı; bu, filmin yapımında önemli bir faktördü. bir başarı.) Lelouch'un gösterişli yönetmenlik tarzı, Yeni Dalga hızını ve Hollywood saçmalıklarını sarhoş edici bir şekilde harmanladı. Ancak tutkulu bir ilişkiye bulaşan bağımsız bir kadını (film senaryosu süpervizörü olarak çalışan dul bir kadın) canlandıran Aimée ile Jean-Louis Trintignant'ın havalı, sakin ve aklı başında yarışçısı (kendisi de dul) arasındaki kimya olmadan, roket neredeyse bu kadar güçlü bir şekilde tutuşmazdı.
ABD'de tanınırlığının artmasıyla birlikte Hollywood'dan çalışma teklifleri geldi ve kabul etti. Bu konuda şansı pek iyi değildi. 1969 “Justine” Sık sık Godard'ın başrol oyuncusu Anna Karina ile birlikte rol aldığı (yayınlanmadı), artık öncelikle yönetmen George Cukor'un tarikatçıları arasında derin bir kopukluk olarak görülüyor. Sidney Lumet'in yönettiği film “Randevu” Omar Sharif'in ikinci başrolde oynadığı, 1969 yapımı psikolojik drama (yayın yok) henüz kült statüsüne ulaşamadı.
Aimée'nin kariyeri bazı açılardan Alman yönetmen Max Ophüls'ün hayaleti tarafından gölgede bırakıldı; onun zarif kamerası genellikle sinemanın en çarpıcı kadın başrol oyuncularından bazılarının üzerine çevrilmişti. 1958 filminiz, “Montparnasse'nin Aşıkları” Modigliani hakkında bir biyografi olan (yayınlanmıyor), yapımdan önce öldüğünde Ophuls tarafından hazırlanıyordu; yönetmen Jacques Becker bunu tamamladı. Demy'nin “Lola”sı yalnızca “Mavi Melek”te ölümsüzleştirilen Marlene Dietrich karakterinden değil, aynı zamanda Ophuls'un tamamlanan son filmi “Lola Montès”te anlatılan fahişeden de ilham aldı.
1961'de başroldeki performansı “Lola” Yaratıcı ve melankolik romantizmin Fransız ustası Jacques Demy'nin ilk filmi (Criterion), belki de onun en dışa dönük filmidir. İlk sahnesinde, iskele kenarındaki bir barda kabare şarkıcısıyken, tanıdık bir yüz – tekrar karşılaştıklarında ona sigara ve şarap vermekten mutluluk duyan Amerikalı bir denizci – görünce gülümser ve salonu ateşe verir. Daha sonra geçmişinden sorunlu genç bir çalışanın dikkatini çeker. O da onu gördüğüne sevinir ama çoğu zaman rıhtımdaki barlarda kabare şarkıcıları gibi o da gerçek aşkı olan küçük oğlunun babasını beklemektedir. Lola, açık kalpli ancak sınır duygusuna sahip, nispeten özgür bir ruhtur; Aimée'nin tasviri onun flörtlerinin esas masumiyetini veya belki de önemsizliğini vurguluyor. Karakter, işinde bir erkek fantazisi, evinde sadık bir anne ve hatta belki de kendisi için bir muammadır.
Ona uluslararası üne kavuşan film Claude Lelouch'un 1966 yapımı filmiydi. “Bir adam ve bir kadın” (Kanopy'de yayınlanıyor). Romantizm muhteşem bir erişimle uluslararası bir hit oldu. (Fransız sinemasından pek hoşlanmayan ailem filmi sadece izlemekle kalmadı, aynı zamanda Francis Lai'nin akılda kalıcı “da da dada dada da” tema müziğini öne çıkaran film müziğini de satın aldı; bu, filmin yapımında önemli bir faktördü. bir başarı.) Lelouch'un gösterişli yönetmenlik tarzı, Yeni Dalga hızını ve Hollywood saçmalıklarını sarhoş edici bir şekilde harmanladı. Ancak tutkulu bir ilişkiye bulaşan bağımsız bir kadını (film senaryosu süpervizörü olarak çalışan dul bir kadın) canlandıran Aimée ile Jean-Louis Trintignant'ın havalı, sakin ve aklı başında yarışçısı (kendisi de dul) arasındaki kimya olmadan, roket neredeyse bu kadar güçlü bir şekilde tutuşmazdı.
ABD'de tanınırlığının artmasıyla birlikte Hollywood'dan çalışma teklifleri geldi ve kabul etti. Bu konuda şansı pek iyi değildi. 1969 “Justine” Sık sık Godard'ın başrol oyuncusu Anna Karina ile birlikte rol aldığı (yayınlanmadı), artık öncelikle yönetmen George Cukor'un tarikatçıları arasında derin bir kopukluk olarak görülüyor. Sidney Lumet'in yönettiği film “Randevu” Omar Sharif'in ikinci başrolde oynadığı, 1969 yapımı psikolojik drama (yayın yok) henüz kült statüsüne ulaşamadı.
Aimée'nin kariyeri bazı açılardan Alman yönetmen Max Ophüls'ün hayaleti tarafından gölgede bırakıldı; onun zarif kamerası genellikle sinemanın en çarpıcı kadın başrol oyuncularından bazılarının üzerine çevrilmişti. 1958 filminiz, “Montparnasse'nin Aşıkları” Modigliani hakkında bir biyografi olan (yayınlanmıyor), yapımdan önce öldüğünde Ophuls tarafından hazırlanıyordu; yönetmen Jacques Becker bunu tamamladı. Demy'nin “Lola”sı yalnızca “Mavi Melek”te ölümsüzleştirilen Marlene Dietrich karakterinden değil, aynı zamanda Ophuls'un tamamlanan son filmi “Lola Montès”te anlatılan fahişeden de ilham aldı.