Tanıdıklarımın bir Berlin gece kulübü haberi bana bir kereden fazla kulaklıksız konserlere veya partilere gitmemem için bana verdi; Çok fazla DJ şimdi çok tehlikeli desibel hareket ediyor, bu yüzden eğleniyorlar ve işitmelerini saklıyorlar. Alman sanatçı ve koreograf Anne Imhof'un tutumunun ve reddedilmesinin bir gösterisi olan “Doom: House of Hope” un önünde tavsiyesini unuttum ve kulak çınlaması geliştirmiş olabilir.
Kulakları, IMHOF'dan gelen büyük performans çalışmasının kış sezonunun en beklenen olaylarından biri olduğu ve (aktörleri ve halkları sayesinde) zaten en çok instagred olanlardan biri olduğu Park Avenue Armory'ye geldiklerinde acı çekebilecek tek organ değil. Kalabalığın kontrol engelleri tarafından ilerlemesi engellenen binlerce seyirci ile bir Corral ile başlayacaksınız. Camsı gözlü ifadesiz aktörler yakında patlayan bir elektronik puan olarak onlara dönecekler. Yakında 55.500 metrekarelik sondaj salonunun tamamını keşfetmek için serbest bırakılacaklar, ancak bilet sahipleri makul Almanlar gibi uygun ayakkabılar seçmelidir: ayaklarının her yerinde.
Büyük salonda iki düzine yepyeni Cadillac Escalades, çatıları kireçte dansçılar ve üzgün şarkıcılar için stadyum haline gelen ve kabileleri bir pop-up bar, satranç yarışması, vape break alanı ve makor dövme salonu olarak farklı olan Amerikan oligarşisinin tercih ettiği tanıtım var. “Doom” in etkisini takip etmek için, SUV'lardaki aktörleri birkaç aşamada ve hatta bir jumot ekran masasında üstlerindeki soyunma odalarına kadar takip etmelisiniz, akşamın süresi: üç saat önce.
Aslında, “kader” deneyimi kulüpteki bir geceden farklı değildir – dönüştürülmüş bir depodan geçtiler, arkadaşlarını karanlıkta kaybettiler ve aşırı duyguların anlarından tamamen sıkıntıya kadar zayıfladılar. Sıkılmışsanız, telefonunuzu her zaman izleyebilirsiniz. IMHOF'ta telefonunuz ve can sıkıntınız önemli bir parçası.
Bu zor çelişkilerle dolu bir gece ve kararımı alkış veya jeer biçimine entegre edemem. “Doom” narsisistik, anlamsız, bazen naif ve Chelsea'de yüz nakit ve arka plan sergisinden daha önemli hissettiriyor. Monoton mırıltılarda mırıldanan yaklaşık 40 sanatçı, sadece uzaya bakmakla kalmazlar, kendilerini büyük, hatta romantik bir amaç bulduklarında üçüncü saatte (seyircinin açılış akşamı dağıtıldığı zaman) olağanüstü bir değişikliğe – açık ve can sıkıcı olan genç bir nihilizmle şımarıktır.
Bu “kader” o kadar anlamsız ve güçlü hissedebilir ki, bu akşamın yarısından fazlasını ayaklarımda sevmedim ve hala memnun ve hatta hareket ettirdim, Imhof'un izleyicinin çağdaş koşullarında nadir ruh halinin kanıtı: her şeyden önce, bizi harabeye çıkaran ekranlardan hem sanata hem de yaşama baktığımız için. 2025'te anlamlı ve güçlü bir şey nasıl yapacağınızla savaşıyor. Ama Tanrı'dan deniyor.
Bu, perişan hizmetleri etkileri dramatize eden on yıllık IMHOF'un ilk New York sunumu oldu. Dijital teknolojilerden bedenlere, psişiklere, toplumlara. New York seyircisi en son 2015 yılında Reedy aktörlerinin canlı tavşanları kucakladığı ve “Deal” adlı bir performans ve sergide ayrandan tükürdüğü MoMA PS1'de tanıştı. Imhof'un eksik, sokak giyimli dansçılarının iki saat sonra bekleyen Alman pavyonunda izleyiciye baktığı Venedik Bienal 2017'de “Faust” ile uluslararası önemi vurdu. Gördüğünüzü çizin. Vahşi bedenleri eğitim ve tokluklarına direnen genç aktörleri tercih etti ve viseral, bulaşma ve tüketim hareketlerinin dijital görüntülere indirgendiğini biliyordu.
İlk Trumps ve Brexit referandumundan sonra, IMHOF'un kulüp-KID Haucheur'u yönetti ve Alman pavyonunun totaliter resimleriyle oynadı, Nazi Show Sarayı bir antagonizm ve dışlama karışımı, bir kulp. Ama “kaderi” gören herkes hızla çok daha az şık olduğu olacak: Balenciaga dışarıda ve “öfori” içeride.
Bu yeni performansın gençleri Amerikan Lisesi'nin Avrupa fantezilerine daha yakındı ve silah odası iyi bir önlem için lise tabanı ile kaplandı. Bazıları basketbol ve amigo üniformaları olan sanatçılar, Alman ve Amerikan modelleri, rapçiler, yazarlar, aktörler ve rastgele (ağlayan Kim Gordon'un kızı) ve Amerikan Bale Tiyatrosu'ndan dansçılar arasında üçüncü saatlerde Balanchin'den onaylanan Lotard için okul ruh hali kıyafetlerini değiştirecek. Temizlerken, bakarken, sarılırken, sarılırken, sadece birkaç-özellikle Toon Lobach ve Vinson Fraley, birbirlerini daire içine alan ve geçmişte IMHOF'u tetikleyen yoğun kendi kendine odaklanmayı gölgede bırakan iki dansçı.
Bunun yerine ve çok hızlı bir şekilde, “Doom”, bir revüse daha az silah odasını, bölünme işini dolduran epizodik bir formatla karşılaşır: genellikle doğru yerdeyseniz veya değilseniz vinç yakalamanız gereken yaklaşık beş dakika (pop şarkı uzunluğu) yaklaşık beş dakika (pop şarkı uzunluğu). Bu sayılardan bazıları gerçek tutku ve zeka, özellikle Fransızca ve Almanca Arthur Tendeng'in ilk yarıda “kıyamet” seçen üçlü bir rap görünüşü gösteriyor.
Diğerleri sadece Klisches gibi, Imhof'un eski kız arkadaşı ve daha sık çalışan ve bazıları aşağılayıcı Eliza Douglas'ın özenti Velvet Yeraltı Şarkıları. Geceleri anime senaryolarından (“kahramanlar için, sınavlar var”) Jejune-Poetry'den okunacaksınız, üçüncü aşamanın R&B şarkıcısı Jeremih'in beyaz bir kız mermi kapağı ve bebek punk şarkıcısı bir banliyö çubuğu Mizzva'da sahneden gelen bir sağır, yalnız park yardımı olsun katlanmış.
Gerçekten, “Doom” un çeşitli gösteri yapısı için alaycı bir zeka var: Eğer rahat üç saatlik bir performansın seksi 10 saniyelik video kliplerine baktığınızda her şey bir poz gibi hissettiğinde hiçbir şey özetlenmezse … iyi, bu 2025'te sizin için kültür! Bir ortam banyosu. Ebedi bir genel bakış. Bu pürüzsüz, akışlı, yapılandırılmamış yaklaşım-A edebi bilim adamı Anna Kornbluh'un, kanıtlara göre, POV-tiktoks olmadan her yerde teknolojik ve ekonomik bozukluğumuzun kültürel yansımasını sağlayan “dolaysızlık” olarak tanımladığı ve telefonunuzu çıkarırsanız, bir hata olan bir durum haline gelecektir.
Ve yine de, bir atılım seviyesinde “kaderin” karanlığına inanan büyük bir sanatçının göstergeleridir. Onları ilk olarak akşamları, “Romeo ve Julia” dan, orijinal yıldızların slackers'dan pek birlikte dikmeyen küçük pasajlarda tanıyabilirsiniz. IMHOF, mezardaki çifte intihardan başlayarak ve topun ilk karşılaşmasına atıfta bulunarak onları ters sırada düzenler. Balkon sahnesi, bir aktörün iPhone tarafından jumbootron'a götüren bu Escalades'ten birinde listelenmiştir. (Çok daha sonra, “Romeo ve Julia” adlı başka bir adaptasyondan komik bir alıntı var: “Batı Yakası Hikayesi” sayısını, hepsi rahatsız edici silah ve tekme eğrilerini açan Jets-Wetain Sharks.)
Amerikan okul günlerinden bilinen Shakespeare'den gelen bu gobbets, yapı için nasıl stil bırakacağının ilk işaretleridir. “Doom” gibi, “Romeo ve Julia”, sevginin şiddet içinde boğulduğu bir parça – özellikle de eski bir aristokrasinin “eski kin” den büyük çocuklarının ve erkek yardımlarının hayatına kanayan sosyal kutuplaşmanın şiddeti. Ne kilisenin (kardeşler) ne de devletin (prens) kontrol edemediği başarısız bir yönetici sınıfı hakkında bir parça. Ve eğer Romeo ve Julia sevgisi başarısız olmaya mahkum edilirse, parça da genç sevginin sert, sinir bozucu ve tehlikeli kalması konusunda ısrar ediyor. Romeo kardeşleri, “Bu şiddetli sevinçlerin şiddetli hedefleri var.” Yani bir genç değil, Shakespeare veya IMHOF için, gelecek için umut sunuyor. Gençlik geliyor ve gidiyor ve IMHOF şimdi 46.
Bunun yerine, umut, memnuniyetsizlik eylemi dansın zor işine geçerken “kıyamet” de geç ortaya çıkan sanatta yatar. İki markasının etrafında, Jumbootron'un altındaki izleyici, ballera Devon Teuscher'ın bir virtüözü solodan sonra, bozulmamış Arabesques, “kıyamet” in saatlerce ihtiyaç duyduğu tüm melankolik katı. Kısa bir süre sonra, bir Korps de bale, silah odasının arkasındaki bir sahnede görünür. Bach Schnapps, Balanchine, hatta bir dizi dans eleştirisi var (Arlene Croces şeklinde, 1994'ten Bill T. Jones'dan kötü şöhretli olmayan). Pozlar ve kötümserlik geri adım atıyor ve sonuçta sanatın ne yapabileceğini ve yapamayacağını tükettik.
Imhof'un şöhret getirdiği şey, başarılarının insanların nesnelere, resimlerde, dijital mallara (veya nesnelere dönüştürüldüğüne) nasıl dönüştüğünü göstermesiydi: önce güç yapıları ile montagues ve kapuletlerden daha acı ve sonra seyirciler aracılığıyla telefonlar yüzlerine itti. Bu genç bir sanatçı için iyi bir başlangıç ve önce bu pozda iki katına çıkıyor – bana bak, hayatım bitti, Armageddon, lol aracılığıyla yazıyorum. Sonunda, balenin hassasiyeti ile IMHOF nihayet sadece ağa bağlı pazarlamamızı taklit eden moda, sanat ve müziği itme cesaretini buluyor gibi görünüyor. Sonsuzluktan çıkış yolunu bulur ve formda. Başka bir deyişle, büyür.
“Bu küçük ekran tüm güce sahiptir”, bir şiir gecenin birçok Wan baladından birine giriyor, ancak henüz değil – ve bugün sanatın en önemli rolü, “anlaşma” ve “Faust” da IMHOF olan medya zombasyonuna karşı kendini savunmaktır. Bu görev için belirgin öncüler var: Gazeteleri rahatsız etmek için kolaj kullanan Kübistlerin ve bir videoyu televizyona karşı bir kola dönüştüren Nam June Paik'ten.
Imhof aynı görev için yüksek mi ve internet gibi utanç verici bir tutum olarak düşmeye ve kendini sanata taahhüt etmeye hazır mı? Belki de bitkinlik ve son bir saat içinde bir gece kulübünde sahip olabileceğiniz artan duygusal tepkilerdi. Ama ayaklarımın üstünde üç saat sonra, sanatının henüz başarısız olmaya mahkum olmadığı umuduyla silah odasını bıraktım.
Doom: Umut Evi
12 Mart'a kadar. Park Avenue Armory, 643 Park Avenue, 212-616-3930; [email protected]. Tüm biletler genel onay.
Kulakları, IMHOF'dan gelen büyük performans çalışmasının kış sezonunun en beklenen olaylarından biri olduğu ve (aktörleri ve halkları sayesinde) zaten en çok instagred olanlardan biri olduğu Park Avenue Armory'ye geldiklerinde acı çekebilecek tek organ değil. Kalabalığın kontrol engelleri tarafından ilerlemesi engellenen binlerce seyirci ile bir Corral ile başlayacaksınız. Camsı gözlü ifadesiz aktörler yakında patlayan bir elektronik puan olarak onlara dönecekler. Yakında 55.500 metrekarelik sondaj salonunun tamamını keşfetmek için serbest bırakılacaklar, ancak bilet sahipleri makul Almanlar gibi uygun ayakkabılar seçmelidir: ayaklarının her yerinde.
Büyük salonda iki düzine yepyeni Cadillac Escalades, çatıları kireçte dansçılar ve üzgün şarkıcılar için stadyum haline gelen ve kabileleri bir pop-up bar, satranç yarışması, vape break alanı ve makor dövme salonu olarak farklı olan Amerikan oligarşisinin tercih ettiği tanıtım var. “Doom” in etkisini takip etmek için, SUV'lardaki aktörleri birkaç aşamada ve hatta bir jumot ekran masasında üstlerindeki soyunma odalarına kadar takip etmelisiniz, akşamın süresi: üç saat önce.
Aslında, “kader” deneyimi kulüpteki bir geceden farklı değildir – dönüştürülmüş bir depodan geçtiler, arkadaşlarını karanlıkta kaybettiler ve aşırı duyguların anlarından tamamen sıkıntıya kadar zayıfladılar. Sıkılmışsanız, telefonunuzu her zaman izleyebilirsiniz. IMHOF'ta telefonunuz ve can sıkıntınız önemli bir parçası.
Bu zor çelişkilerle dolu bir gece ve kararımı alkış veya jeer biçimine entegre edemem. “Doom” narsisistik, anlamsız, bazen naif ve Chelsea'de yüz nakit ve arka plan sergisinden daha önemli hissettiriyor. Monoton mırıltılarda mırıldanan yaklaşık 40 sanatçı, sadece uzaya bakmakla kalmazlar, kendilerini büyük, hatta romantik bir amaç bulduklarında üçüncü saatte (seyircinin açılış akşamı dağıtıldığı zaman) olağanüstü bir değişikliğe – açık ve can sıkıcı olan genç bir nihilizmle şımarıktır.
Bu “kader” o kadar anlamsız ve güçlü hissedebilir ki, bu akşamın yarısından fazlasını ayaklarımda sevmedim ve hala memnun ve hatta hareket ettirdim, Imhof'un izleyicinin çağdaş koşullarında nadir ruh halinin kanıtı: her şeyden önce, bizi harabeye çıkaran ekranlardan hem sanata hem de yaşama baktığımız için. 2025'te anlamlı ve güçlü bir şey nasıl yapacağınızla savaşıyor. Ama Tanrı'dan deniyor.
Bu, perişan hizmetleri etkileri dramatize eden on yıllık IMHOF'un ilk New York sunumu oldu. Dijital teknolojilerden bedenlere, psişiklere, toplumlara. New York seyircisi en son 2015 yılında Reedy aktörlerinin canlı tavşanları kucakladığı ve “Deal” adlı bir performans ve sergide ayrandan tükürdüğü MoMA PS1'de tanıştı. Imhof'un eksik, sokak giyimli dansçılarının iki saat sonra bekleyen Alman pavyonunda izleyiciye baktığı Venedik Bienal 2017'de “Faust” ile uluslararası önemi vurdu. Gördüğünüzü çizin. Vahşi bedenleri eğitim ve tokluklarına direnen genç aktörleri tercih etti ve viseral, bulaşma ve tüketim hareketlerinin dijital görüntülere indirgendiğini biliyordu.
İlk Trumps ve Brexit referandumundan sonra, IMHOF'un kulüp-KID Haucheur'u yönetti ve Alman pavyonunun totaliter resimleriyle oynadı, Nazi Show Sarayı bir antagonizm ve dışlama karışımı, bir kulp. Ama “kaderi” gören herkes hızla çok daha az şık olduğu olacak: Balenciaga dışarıda ve “öfori” içeride.
Bu yeni performansın gençleri Amerikan Lisesi'nin Avrupa fantezilerine daha yakındı ve silah odası iyi bir önlem için lise tabanı ile kaplandı. Bazıları basketbol ve amigo üniformaları olan sanatçılar, Alman ve Amerikan modelleri, rapçiler, yazarlar, aktörler ve rastgele (ağlayan Kim Gordon'un kızı) ve Amerikan Bale Tiyatrosu'ndan dansçılar arasında üçüncü saatlerde Balanchin'den onaylanan Lotard için okul ruh hali kıyafetlerini değiştirecek. Temizlerken, bakarken, sarılırken, sarılırken, sadece birkaç-özellikle Toon Lobach ve Vinson Fraley, birbirlerini daire içine alan ve geçmişte IMHOF'u tetikleyen yoğun kendi kendine odaklanmayı gölgede bırakan iki dansçı.
Bunun yerine ve çok hızlı bir şekilde, “Doom”, bir revüse daha az silah odasını, bölünme işini dolduran epizodik bir formatla karşılaşır: genellikle doğru yerdeyseniz veya değilseniz vinç yakalamanız gereken yaklaşık beş dakika (pop şarkı uzunluğu) yaklaşık beş dakika (pop şarkı uzunluğu). Bu sayılardan bazıları gerçek tutku ve zeka, özellikle Fransızca ve Almanca Arthur Tendeng'in ilk yarıda “kıyamet” seçen üçlü bir rap görünüşü gösteriyor.
Diğerleri sadece Klisches gibi, Imhof'un eski kız arkadaşı ve daha sık çalışan ve bazıları aşağılayıcı Eliza Douglas'ın özenti Velvet Yeraltı Şarkıları. Geceleri anime senaryolarından (“kahramanlar için, sınavlar var”) Jejune-Poetry'den okunacaksınız, üçüncü aşamanın R&B şarkıcısı Jeremih'in beyaz bir kız mermi kapağı ve bebek punk şarkıcısı bir banliyö çubuğu Mizzva'da sahneden gelen bir sağır, yalnız park yardımı olsun katlanmış.
Gerçekten, “Doom” un çeşitli gösteri yapısı için alaycı bir zeka var: Eğer rahat üç saatlik bir performansın seksi 10 saniyelik video kliplerine baktığınızda her şey bir poz gibi hissettiğinde hiçbir şey özetlenmezse … iyi, bu 2025'te sizin için kültür! Bir ortam banyosu. Ebedi bir genel bakış. Bu pürüzsüz, akışlı, yapılandırılmamış yaklaşım-A edebi bilim adamı Anna Kornbluh'un, kanıtlara göre, POV-tiktoks olmadan her yerde teknolojik ve ekonomik bozukluğumuzun kültürel yansımasını sağlayan “dolaysızlık” olarak tanımladığı ve telefonunuzu çıkarırsanız, bir hata olan bir durum haline gelecektir.
Ve yine de, bir atılım seviyesinde “kaderin” karanlığına inanan büyük bir sanatçının göstergeleridir. Onları ilk olarak akşamları, “Romeo ve Julia” dan, orijinal yıldızların slackers'dan pek birlikte dikmeyen küçük pasajlarda tanıyabilirsiniz. IMHOF, mezardaki çifte intihardan başlayarak ve topun ilk karşılaşmasına atıfta bulunarak onları ters sırada düzenler. Balkon sahnesi, bir aktörün iPhone tarafından jumbootron'a götüren bu Escalades'ten birinde listelenmiştir. (Çok daha sonra, “Romeo ve Julia” adlı başka bir adaptasyondan komik bir alıntı var: “Batı Yakası Hikayesi” sayısını, hepsi rahatsız edici silah ve tekme eğrilerini açan Jets-Wetain Sharks.)
Amerikan okul günlerinden bilinen Shakespeare'den gelen bu gobbets, yapı için nasıl stil bırakacağının ilk işaretleridir. “Doom” gibi, “Romeo ve Julia”, sevginin şiddet içinde boğulduğu bir parça – özellikle de eski bir aristokrasinin “eski kin” den büyük çocuklarının ve erkek yardımlarının hayatına kanayan sosyal kutuplaşmanın şiddeti. Ne kilisenin (kardeşler) ne de devletin (prens) kontrol edemediği başarısız bir yönetici sınıfı hakkında bir parça. Ve eğer Romeo ve Julia sevgisi başarısız olmaya mahkum edilirse, parça da genç sevginin sert, sinir bozucu ve tehlikeli kalması konusunda ısrar ediyor. Romeo kardeşleri, “Bu şiddetli sevinçlerin şiddetli hedefleri var.” Yani bir genç değil, Shakespeare veya IMHOF için, gelecek için umut sunuyor. Gençlik geliyor ve gidiyor ve IMHOF şimdi 46.
Bunun yerine, umut, memnuniyetsizlik eylemi dansın zor işine geçerken “kıyamet” de geç ortaya çıkan sanatta yatar. İki markasının etrafında, Jumbootron'un altındaki izleyici, ballera Devon Teuscher'ın bir virtüözü solodan sonra, bozulmamış Arabesques, “kıyamet” in saatlerce ihtiyaç duyduğu tüm melankolik katı. Kısa bir süre sonra, bir Korps de bale, silah odasının arkasındaki bir sahnede görünür. Bach Schnapps, Balanchine, hatta bir dizi dans eleştirisi var (Arlene Croces şeklinde, 1994'ten Bill T. Jones'dan kötü şöhretli olmayan). Pozlar ve kötümserlik geri adım atıyor ve sonuçta sanatın ne yapabileceğini ve yapamayacağını tükettik.
Imhof'un şöhret getirdiği şey, başarılarının insanların nesnelere, resimlerde, dijital mallara (veya nesnelere dönüştürüldüğüne) nasıl dönüştüğünü göstermesiydi: önce güç yapıları ile montagues ve kapuletlerden daha acı ve sonra seyirciler aracılığıyla telefonlar yüzlerine itti. Bu genç bir sanatçı için iyi bir başlangıç ve önce bu pozda iki katına çıkıyor – bana bak, hayatım bitti, Armageddon, lol aracılığıyla yazıyorum. Sonunda, balenin hassasiyeti ile IMHOF nihayet sadece ağa bağlı pazarlamamızı taklit eden moda, sanat ve müziği itme cesaretini buluyor gibi görünüyor. Sonsuzluktan çıkış yolunu bulur ve formda. Başka bir deyişle, büyür.
“Bu küçük ekran tüm güce sahiptir”, bir şiir gecenin birçok Wan baladından birine giriyor, ancak henüz değil – ve bugün sanatın en önemli rolü, “anlaşma” ve “Faust” da IMHOF olan medya zombasyonuna karşı kendini savunmaktır. Bu görev için belirgin öncüler var: Gazeteleri rahatsız etmek için kolaj kullanan Kübistlerin ve bir videoyu televizyona karşı bir kola dönüştüren Nam June Paik'ten.
Imhof aynı görev için yüksek mi ve internet gibi utanç verici bir tutum olarak düşmeye ve kendini sanata taahhüt etmeye hazır mı? Belki de bitkinlik ve son bir saat içinde bir gece kulübünde sahip olabileceğiniz artan duygusal tepkilerdi. Ama ayaklarımın üstünde üç saat sonra, sanatının henüz başarısız olmaya mahkum olmadığı umuduyla silah odasını bıraktım.
Doom: Umut Evi
12 Mart'a kadar. Park Avenue Armory, 643 Park Avenue, 212-616-3930; [email protected]. Tüm biletler genel onay.