Alman sinemacı Christian Petzold’un ‘Afire’ı keskin ve bazen iğneleyici derecede komik bir film; hoş, sert, cana yakın ve tekdüze, sıkıcı karakterlerden bıkmış sinemaseverler için bir kurtarıcı. Başlangıç olarak, ülkede kaldığı süre boyunca yayıncısının maalesef adlı ikinci romanı Club Sandwich hakkında yorum yapmasını bekleyen şen şakrak genç bir yazara bir bakış. Küstahlığı şüphelerinden daha güçlü ve tüketici olsa da, bunun hiçbir işe yaramayacağından korkuyor. Yine de yazar kaba olsa da asla sıkıcı değildir; O hoş bir şekilde kötü bir şirket.
Öğreneceğiniz gibi, bu talihsiz yaratığın size Petzold’dan bekleyeceğinizden çok daha fazlası var. Günümüzün en güvenilir, ilginç ve şaşırtıcı film yapımcılarından biri olan Petzold, keskin, görsel olarak zeki ve psikolojik açıdan zorlayıcı filmler yapıyor. Klasik Hollywood, Avrupa sanat filmi, avangart gibi bir dizi sinema geleneğinden yararlanarak geleneksel türlerde çalışmaktan, onları kendi amaçlarına uyarlamaktan hoşlanıyor. Amerika Birleşik Devletleri’nde, muhtemelen en çok, karakterlerin – biri Doğu Almanya’da, diğeri günümüzün Nazi benzeri belirsizliğinde – – atmosferik gerilim filmleri olan “Barbara” (2012) ve “Transit” (2019) ile tanınır. hem iktidar aygıtları hem de varoluş koşulları olan terörden kaçış devletlerini fethedin.
“Afire” daha hafif bir tona ve hisse sahiptir. Petzold, Éric Rohmer’in filmlerinin yanı sıra diğerlerinin yanı sıra yazın geçen Fransız ve Amerikan reşit olma hikayelerinden ilham aldığını söyledi. Ancak işleri karıştırmayı sever ve “Afire”, yazar ve bir arkadaşının kısa süre sonra bozulan ve onları mahsur bırakan bir arabada bir köy yolunda gittikleri alaycı derecede tehditkar bir sekansla başlar. Gece çökerken, ses de karardı, çevredeki orman da artık evlenebilir çocukların sinemanın tanrılarına kesik kesik kurban edildiği o korku filmlerinden birinin fonu gibi görünüyor.
Yazar Leon (Thomas Schubert) ve arkadaşı Felix (Langston Uibel), Almanya’nın Baltık Denizi kıyısındaki bir tatil evi olan hedeflerine nispeten zarar görmeden ulaşırlar. Felix’in annesine ait olan kompakt ve davetkar ev, iki yatak odasına ve sızdıran bir çatıya sahiptir. Leon yayıncısını beklerken ve Felix bir sanat okulu portföyü hazırlarken erkekler orada yalnız kalacak. Ancak vardıklarında, annenin üçüncü bir kişiyi, erkeklerin bilmediği bir Nadja’yı (Paula Beer) davet ettiğini görürler. Hiçbir yerde görünmüyor ama ayak izleri – masadaki şarap bardakları, yere atılmış giysiler – eve bir koku veriyor.
Öğreneceğiniz gibi, bu talihsiz yaratığın size Petzold’dan bekleyeceğinizden çok daha fazlası var. Günümüzün en güvenilir, ilginç ve şaşırtıcı film yapımcılarından biri olan Petzold, keskin, görsel olarak zeki ve psikolojik açıdan zorlayıcı filmler yapıyor. Klasik Hollywood, Avrupa sanat filmi, avangart gibi bir dizi sinema geleneğinden yararlanarak geleneksel türlerde çalışmaktan, onları kendi amaçlarına uyarlamaktan hoşlanıyor. Amerika Birleşik Devletleri’nde, muhtemelen en çok, karakterlerin – biri Doğu Almanya’da, diğeri günümüzün Nazi benzeri belirsizliğinde – – atmosferik gerilim filmleri olan “Barbara” (2012) ve “Transit” (2019) ile tanınır. hem iktidar aygıtları hem de varoluş koşulları olan terörden kaçış devletlerini fethedin.
“Afire” daha hafif bir tona ve hisse sahiptir. Petzold, Éric Rohmer’in filmlerinin yanı sıra diğerlerinin yanı sıra yazın geçen Fransız ve Amerikan reşit olma hikayelerinden ilham aldığını söyledi. Ancak işleri karıştırmayı sever ve “Afire”, yazar ve bir arkadaşının kısa süre sonra bozulan ve onları mahsur bırakan bir arabada bir köy yolunda gittikleri alaycı derecede tehditkar bir sekansla başlar. Gece çökerken, ses de karardı, çevredeki orman da artık evlenebilir çocukların sinemanın tanrılarına kesik kesik kurban edildiği o korku filmlerinden birinin fonu gibi görünüyor.
Yazar Leon (Thomas Schubert) ve arkadaşı Felix (Langston Uibel), Almanya’nın Baltık Denizi kıyısındaki bir tatil evi olan hedeflerine nispeten zarar görmeden ulaşırlar. Felix’in annesine ait olan kompakt ve davetkar ev, iki yatak odasına ve sızdıran bir çatıya sahiptir. Leon yayıncısını beklerken ve Felix bir sanat okulu portföyü hazırlarken erkekler orada yalnız kalacak. Ancak vardıklarında, annenin üçüncü bir kişiyi, erkeklerin bilmediği bir Nadja’yı (Paula Beer) davet ettiğini görürler. Hiçbir yerde görünmüyor ama ayak izleri – masadaki şarap bardakları, yere atılmış giysiler – eve bir koku veriyor.