Bu yaz bir süre için Nashville başka bir kutuplaşma aşamasına geçiyormuş gibi görünüyordu.
Mayıs ayında, süperstar Jason Aldean, on birinci stüdyo albümünden vasat bir single olan “Try That in a Small Town”ı çıkardı; eğer iki ay sonra kentsel isyanlar ve kültürle dolu kışkırtıcı bir müzik videosu yayınlanmasaydı muhtemelen başarısız olacaktı. savaş köpeği ıslıkları. Bu, country müziğinde pek de gizli olmayan muhafazakarlık olarak yaygın bir şekilde görülen şeyin bir sembolü, bir konuşma noktası haline geldi.
Daha sonra, bu bunaltıcı iklimde, Oliver Anthony Music olarak performans sergileyen, daha önce bilinmeyen bir müzisyenin hükümete ve elitlere karşı canlandırıcı, beklenmedik bir şüphecilik ifadesi olan “Richmond’un Kuzeyindeki Zengin Adamlar” ortaya çıktı. Yerel bir kamu radyo istasyonu tarafından çekilen basit bir YouTube klibi olarak başlayan video, belki de yılın en büyük viral sansasyonu haline geldi ve doğrudan Billboard Hot 100’de 1 numaraya yükseldi. “Bunu Küçük Bir Kasabada Deneyin” merceğinden bakıldığında Jeffrey Epstein’ın komplolarına göndermeleri ve refah devleti hakkındaki yorumlarıyla “Richmond’un Kuzeyindeki Zengin Adamlar” pek çok kişiye muhafazakar bir mana gibi göründü.
Ama tam olarak göründüğü gibi değildi; kontrol edilemeyen bir yangındı ama kısa sürede söndürüldü. Son zamanlarda country müziğinin erkekleri – ve her zamanki gibi çoğunlukla erkeklerden oluşuyor – günah ve kefaret, kişisel mücadeleler ve duygusal bağların kırılganlığı hakkında şarkılar söylüyorlar. Müzik duygusal olarak içe dönüktür ve yalnızca ara sıra daha geniş politik ve sosyal kaygılara gönderme yapar. Bu, yavaş yavaş, en azından ara sıra, mezhepçilikten ekümenikliğe doğru ilerleyen bir türü akla getiriyor.
“Zengin Adamlar”ın çarpıcı yanı, gidişatın ne kadar hızlı değiştiğiydi. Şarkı Ağustos ayındaki ilk Cumhuriyetçi ön seçim tartışmasında çalındığında, Anthony çok eğlenen bir video yanıtı yayınladı: “Bu şarkıyı bu insanlar hakkında yazdım” diye kıkırdadı. Görünüşe göre siyasi düzeyde çerçevelenmek istemiyordu ve hem sağın hem de solun onaylama önyargılarından kaçmak istiyordu.
Ve Aldean patlamasının bile bir tepkisi vardı: Yayınlanmasından birkaç hafta sonra, Tyler Childers’ın iki erkek madencinin temel romantik hikayeyi aktardığı “In Your Love” videosu yayınlandıktan birkaç hafta sonra yayınlandı. Aldean’ınki gibi düşündürücü parçalara neredeyse pek çok kişinin ilgisini çeken karar. Zamanlama neredeyse kesinlikle tesadüfiydi, ancak düello yapan, yüksek hacimli mesajlar, türün tipik olarak sunduğundan daha büyük bir çadırı akla getiriyordu.
Bu çekişme, 2000’li yılların başından ortalarına kadar keskin yaşasın şovenizmden uzaklaşırken, cinsiyet meseleleri ve ırksal çeşitlilik konusunda hala sınırlı ilerleme kaydeden country müziğinde ortaya çıkan çok daha karmaşık ve potansiyel olarak radikal bir hikayeyi akla getiriyor.
Geçtiğimiz dört ay boyunca Billboard Hot Country Songs listesinde zirvede yer alan iki parça bu yöne işaret ediyor. Luke Combs’un Tracy Chapman’ın “Hızlı Araba” şarkısına yaptığı cover yılın beklenmedik atılımlarından biriydi; Bu, Chapman’ı 1 numaralı ülke hiti yazan ilk siyah kadın yaptı; bu, yalnızca mevcut eksikliğin altını çizdi. Okuma biraz yetersiz: Combs, Chapman’ın titreyen güvensizliğinden hiçbirine sahip değil ve gücünü ve ihtişamını büyük ölçüde dışarıda bırakıyor, ancak yine de şarkının, bireyin en ezici sistemik mücadelenin üstesinden gelme becerisine ilişkin temelde umut verici özünden bir şeyler koruyor.
Daha ilgi çekici olanı, Zach Bryan ve Kacey Musgraves’in kendi adını taşıyan dördüncü albümünden Ağustos ayında çıkan “I Remember Everything” düeti. Bu, tutunamayacak kadar kopmuş bir ilişki hakkında isteksiz, ileri geri işkence gören bir şey. Bir ülke başarısı için özellikle kuru, melankolik ve biraz başıboştur. (Bryan, genç kariyerinde taşra lakabına ne olursa olsun direndi, ancak geçimini sağlamak için sınıflandırma yapanlar onu da aralarına dahil etmeye devam ediyor.)
Ancak Bryan’ın Musgraves’le düet yapma kararı sağlam temellere dayanıyordu; on yıldır reddedici country ilerlemeciliğinin bir versiyonunu uyguluyordu ve country müziği onu nesneleştirip nesneleştirmeyeceğine ya da kenarda bırakıp bırakmayacağına karar veremiyordu. Kendisi gibi çekingen biriyle ekip çalışması nedeniyle ilk kez ülke listelerinin zirvesine ulaşması (2016 Frankensung Posse teklisi “Forever Country”yi saymazsak) türün kesinlikle genişleyebileceğini gösteriyor. (Yine de Maren Morris bu yıl müziğini artık country müzik kanalları aracılığıyla sunmayacağını duyurdu; bu kanalların dayattığı örtülü yaratıcı sınırlamalar nedeniyle hüsrana uğradı.)
Şimdiye kadar Bryan’ın varlığı, daha muhafazakar ve tembel kalan ülke radyosundan ziyade yayın ekosisteminde daha fazla hissedildi. Ancak Morgan Wallen’in uzun gölgesinin dışında bile, neredeyse görünmez olacak kadar popüler ve her yerde bulunan bir ilerleme kaydedildi. “Dün Gece”, “Thinkin’ Bout Me” ve “Thought You Should Know” dahil olmak üzere birçok Wallen şarkısı bu yıl radyoda hakimiyet kurdu. HitsDailyDouble’a göre yılın en çok dinlenen 50 country şarkısından 18’i solo Wallen şarkıları veya ortak çalışmalarıydı.
Wallen rahip yardımcısı Bailey Zimmerman, duygusal çığlıklarla dolu bir albümün başlık parçası olan “Religiously” marşıyla büyük bir hit yakaladı. Radyo, duygusal bir pop-rock şarkıcısı olarak ikinci bir hayat bulan, yüzünde dövmeler olan 39 yaşındaki eski rapçi Jelly Roll’dan iki duygusal alıntı yakaladı: “Bir İyiliğe İhtiyacım Var” ve onun viral atılımının güncellenmiş versiyonu ” Kurtar Beni.” Lainey Wilson ile. Jelly Roll, Bryan ve diğerlerini geride bırakarak Yılın Yeni Sanatçısı CMA Ödülü’nü bile kazandı.
İleriye baktığımızda, bazı genç sanatçıların 2000’li ve 2010’lu yılların country müziğinin görkeminden uzaklaşmasıyla country müziği Bryan sonrası bir boyut değişikliğine hazırlanıyor gibi görünüyor. Değişiklikler küçük ve her zaman açıkça fark edilmiyor ancak şarkıcıların seslerindeki grenlilikte ve sınırsız vokal üretiminde açıkça fark ediliyorlar.
Kıyafetler de olabilir; hafifçe aşınmış, bazen kenarı iple kapatılmış beyzbol şapkası, bu nesil şarkıcılar için temel moda ifadesidir. Bunlar çoğunlukla taşradaki ikinci el mağazalarında, bir meyhane reklamında veya bir inşaat şirketinde bulabileceğiniz 1980’lerin şapkalarının modern versiyonlarıdır. Bu, kırsal bir gösterene doğru sembolik bir geçiştir, ancak kovboy şapkası gibi açıkça kırsal bir sembol değil, kısmi bir aidiyet işaretidir.
Yılın en iyi country şarkılarından biri olan güçlü şarkısı “Coal”un performanslarının YouTube görüntüleri Dylan Gossett’in kafasında. Gossett’in pürüzlü, kederli bir sesi var ve yazıları merak uyandırıcı ve duygusal açıdan ayrıntılı. Yaklaşan şarkı grubunun belki de Bryan’a en çok benzeyeni olan Sam Barber, 2022’nin sonlarında yayınlanan hit parçası “Straight and Narrow”un çığır açan YouTube performansında havalı bir uluma ve havalı bir şapka takıyor.
Bu performanslar doğada, sadece bir şarkıcı, bir mikrofon ve yemyeşil bir ortamda filme alınıyor. (Bu aynı zamanda Richmond’un kuzeyindeki Zengin Adamlar için de geçerliydi.) Bu bir tür kırsal tiyatro ve aynı zamanda yeni bir tür dindarlığın ifadesi. Kendi içine bakmayı ve düşüncelerinizle yalnız kalmayı takdir eder. Bu klipler, country müziği yapmanın şehirden, hatta Müzik Şehri’nden uzaklaşmak ve gerçek hayatta country müziği olmak anlamına gelebileceğini öne sürüyor.
Mayıs ayında, süperstar Jason Aldean, on birinci stüdyo albümünden vasat bir single olan “Try That in a Small Town”ı çıkardı; eğer iki ay sonra kentsel isyanlar ve kültürle dolu kışkırtıcı bir müzik videosu yayınlanmasaydı muhtemelen başarısız olacaktı. savaş köpeği ıslıkları. Bu, country müziğinde pek de gizli olmayan muhafazakarlık olarak yaygın bir şekilde görülen şeyin bir sembolü, bir konuşma noktası haline geldi.
Daha sonra, bu bunaltıcı iklimde, Oliver Anthony Music olarak performans sergileyen, daha önce bilinmeyen bir müzisyenin hükümete ve elitlere karşı canlandırıcı, beklenmedik bir şüphecilik ifadesi olan “Richmond’un Kuzeyindeki Zengin Adamlar” ortaya çıktı. Yerel bir kamu radyo istasyonu tarafından çekilen basit bir YouTube klibi olarak başlayan video, belki de yılın en büyük viral sansasyonu haline geldi ve doğrudan Billboard Hot 100’de 1 numaraya yükseldi. “Bunu Küçük Bir Kasabada Deneyin” merceğinden bakıldığında Jeffrey Epstein’ın komplolarına göndermeleri ve refah devleti hakkındaki yorumlarıyla “Richmond’un Kuzeyindeki Zengin Adamlar” pek çok kişiye muhafazakar bir mana gibi göründü.
Ama tam olarak göründüğü gibi değildi; kontrol edilemeyen bir yangındı ama kısa sürede söndürüldü. Son zamanlarda country müziğinin erkekleri – ve her zamanki gibi çoğunlukla erkeklerden oluşuyor – günah ve kefaret, kişisel mücadeleler ve duygusal bağların kırılganlığı hakkında şarkılar söylüyorlar. Müzik duygusal olarak içe dönüktür ve yalnızca ara sıra daha geniş politik ve sosyal kaygılara gönderme yapar. Bu, yavaş yavaş, en azından ara sıra, mezhepçilikten ekümenikliğe doğru ilerleyen bir türü akla getiriyor.
“Zengin Adamlar”ın çarpıcı yanı, gidişatın ne kadar hızlı değiştiğiydi. Şarkı Ağustos ayındaki ilk Cumhuriyetçi ön seçim tartışmasında çalındığında, Anthony çok eğlenen bir video yanıtı yayınladı: “Bu şarkıyı bu insanlar hakkında yazdım” diye kıkırdadı. Görünüşe göre siyasi düzeyde çerçevelenmek istemiyordu ve hem sağın hem de solun onaylama önyargılarından kaçmak istiyordu.
Ve Aldean patlamasının bile bir tepkisi vardı: Yayınlanmasından birkaç hafta sonra, Tyler Childers’ın iki erkek madencinin temel romantik hikayeyi aktardığı “In Your Love” videosu yayınlandıktan birkaç hafta sonra yayınlandı. Aldean’ınki gibi düşündürücü parçalara neredeyse pek çok kişinin ilgisini çeken karar. Zamanlama neredeyse kesinlikle tesadüfiydi, ancak düello yapan, yüksek hacimli mesajlar, türün tipik olarak sunduğundan daha büyük bir çadırı akla getiriyordu.
Bu çekişme, 2000’li yılların başından ortalarına kadar keskin yaşasın şovenizmden uzaklaşırken, cinsiyet meseleleri ve ırksal çeşitlilik konusunda hala sınırlı ilerleme kaydeden country müziğinde ortaya çıkan çok daha karmaşık ve potansiyel olarak radikal bir hikayeyi akla getiriyor.
Geçtiğimiz dört ay boyunca Billboard Hot Country Songs listesinde zirvede yer alan iki parça bu yöne işaret ediyor. Luke Combs’un Tracy Chapman’ın “Hızlı Araba” şarkısına yaptığı cover yılın beklenmedik atılımlarından biriydi; Bu, Chapman’ı 1 numaralı ülke hiti yazan ilk siyah kadın yaptı; bu, yalnızca mevcut eksikliğin altını çizdi. Okuma biraz yetersiz: Combs, Chapman’ın titreyen güvensizliğinden hiçbirine sahip değil ve gücünü ve ihtişamını büyük ölçüde dışarıda bırakıyor, ancak yine de şarkının, bireyin en ezici sistemik mücadelenin üstesinden gelme becerisine ilişkin temelde umut verici özünden bir şeyler koruyor.
Daha ilgi çekici olanı, Zach Bryan ve Kacey Musgraves’in kendi adını taşıyan dördüncü albümünden Ağustos ayında çıkan “I Remember Everything” düeti. Bu, tutunamayacak kadar kopmuş bir ilişki hakkında isteksiz, ileri geri işkence gören bir şey. Bir ülke başarısı için özellikle kuru, melankolik ve biraz başıboştur. (Bryan, genç kariyerinde taşra lakabına ne olursa olsun direndi, ancak geçimini sağlamak için sınıflandırma yapanlar onu da aralarına dahil etmeye devam ediyor.)
Ancak Bryan’ın Musgraves’le düet yapma kararı sağlam temellere dayanıyordu; on yıldır reddedici country ilerlemeciliğinin bir versiyonunu uyguluyordu ve country müziği onu nesneleştirip nesneleştirmeyeceğine ya da kenarda bırakıp bırakmayacağına karar veremiyordu. Kendisi gibi çekingen biriyle ekip çalışması nedeniyle ilk kez ülke listelerinin zirvesine ulaşması (2016 Frankensung Posse teklisi “Forever Country”yi saymazsak) türün kesinlikle genişleyebileceğini gösteriyor. (Yine de Maren Morris bu yıl müziğini artık country müzik kanalları aracılığıyla sunmayacağını duyurdu; bu kanalların dayattığı örtülü yaratıcı sınırlamalar nedeniyle hüsrana uğradı.)
Şimdiye kadar Bryan’ın varlığı, daha muhafazakar ve tembel kalan ülke radyosundan ziyade yayın ekosisteminde daha fazla hissedildi. Ancak Morgan Wallen’in uzun gölgesinin dışında bile, neredeyse görünmez olacak kadar popüler ve her yerde bulunan bir ilerleme kaydedildi. “Dün Gece”, “Thinkin’ Bout Me” ve “Thought You Should Know” dahil olmak üzere birçok Wallen şarkısı bu yıl radyoda hakimiyet kurdu. HitsDailyDouble’a göre yılın en çok dinlenen 50 country şarkısından 18’i solo Wallen şarkıları veya ortak çalışmalarıydı.
Wallen rahip yardımcısı Bailey Zimmerman, duygusal çığlıklarla dolu bir albümün başlık parçası olan “Religiously” marşıyla büyük bir hit yakaladı. Radyo, duygusal bir pop-rock şarkıcısı olarak ikinci bir hayat bulan, yüzünde dövmeler olan 39 yaşındaki eski rapçi Jelly Roll’dan iki duygusal alıntı yakaladı: “Bir İyiliğe İhtiyacım Var” ve onun viral atılımının güncellenmiş versiyonu ” Kurtar Beni.” Lainey Wilson ile. Jelly Roll, Bryan ve diğerlerini geride bırakarak Yılın Yeni Sanatçısı CMA Ödülü’nü bile kazandı.
İleriye baktığımızda, bazı genç sanatçıların 2000’li ve 2010’lu yılların country müziğinin görkeminden uzaklaşmasıyla country müziği Bryan sonrası bir boyut değişikliğine hazırlanıyor gibi görünüyor. Değişiklikler küçük ve her zaman açıkça fark edilmiyor ancak şarkıcıların seslerindeki grenlilikte ve sınırsız vokal üretiminde açıkça fark ediliyorlar.
Kıyafetler de olabilir; hafifçe aşınmış, bazen kenarı iple kapatılmış beyzbol şapkası, bu nesil şarkıcılar için temel moda ifadesidir. Bunlar çoğunlukla taşradaki ikinci el mağazalarında, bir meyhane reklamında veya bir inşaat şirketinde bulabileceğiniz 1980’lerin şapkalarının modern versiyonlarıdır. Bu, kırsal bir gösterene doğru sembolik bir geçiştir, ancak kovboy şapkası gibi açıkça kırsal bir sembol değil, kısmi bir aidiyet işaretidir.
Yılın en iyi country şarkılarından biri olan güçlü şarkısı “Coal”un performanslarının YouTube görüntüleri Dylan Gossett’in kafasında. Gossett’in pürüzlü, kederli bir sesi var ve yazıları merak uyandırıcı ve duygusal açıdan ayrıntılı. Yaklaşan şarkı grubunun belki de Bryan’a en çok benzeyeni olan Sam Barber, 2022’nin sonlarında yayınlanan hit parçası “Straight and Narrow”un çığır açan YouTube performansında havalı bir uluma ve havalı bir şapka takıyor.
Bu performanslar doğada, sadece bir şarkıcı, bir mikrofon ve yemyeşil bir ortamda filme alınıyor. (Bu aynı zamanda Richmond’un kuzeyindeki Zengin Adamlar için de geçerliydi.) Bu bir tür kırsal tiyatro ve aynı zamanda yeni bir tür dindarlığın ifadesi. Kendi içine bakmayı ve düşüncelerinizle yalnız kalmayı takdir eder. Bu klipler, country müziği yapmanın şehirden, hatta Müzik Şehri’nden uzaklaşmak ve gerçek hayatta country müziği olmak anlamına gelebileceğini öne sürüyor.