1980’lerde Spot lakabıyla anılan etkili plak yapımcısı Glen Lockett, Black Flag, Hüsker Dü, Minutemen ve diğerlerinin ufuk açıcı albümlerini kaydederek Amerikan punk rock’ının jet-turbine sesini tanımlamaya yardımcı oldu, 4 Mart’ta Sheboygan, Wis’te öldü. . 71 yaşındaydı.
Bir huzurevindeki ölümü, Bay Lockett’ın adını verdiği ikonoklastik Hermosa Beach, California şirketi SST Records’un eski ortak sahibi Joe Carducci’nin bir Facebook gönderisinde duyuruldu. Bay Lockett, pulmoner fibrozis ile uzun bir savaşın ardından son birkaç yıldır bir akciğer nakli umuyordu ve felç geçirdikten sonra son üç ayın çoğunu hastanede geçirdi.
1979’dan 1985’e kadar SST’nin şirket içi yapımcısı olan Bay Lockett, Amerikan punkını garajlardaki ve bodrumlardaki sağır edici konserlerden ana akıma, en azından ana akım üniversite radyosuna taşımaya yardımcı olan çığır açan kayıtlarda mikseri kontrol etti.
Black Flag’s Damaged (1981), Descendents’ Milo Goes to College (1982), Meat Puppets ilk albümü (1982), Minutemen’s What Makes a Man make fire?” ( 1982) ve Hüsker Dü’nün “Zen Pasajı” (1984).
Kısmen SST’nin ilk günlerde sınırlı bütçeleri olduğu için, ama aynı zamanda grubun arzuları ve Bay Lockett’ın prodüksiyon felsefesi nedeniyle, genellikle stüdyoda canlı kayıt yapmayı seçti – tüm üyeler aynı anda çalıyor – yaygın endüstri uygulaması yerine minimum stüdyo efektleriyle bir seferde yalnızca bir enstrüman kaydetme ve overdub’ları ve dijital gecikme ve dış yankı gibi efektleri kullanma.
Sonuç olarak, canlı bir ortamda punk vücutlarına vuran ve dirseklerini uçuran ham, anında ulumalarını plağa çevirebildi.
Grubun basçısı ve kurucu ortağı Mike Watt bir e-postada “Onunla ilk olarak Temmuz 1980’de yedi şarkılık, yedi inçlik bir EP olan Minutemen kaydımız ‘Paranoid Time’ için stüdyoya girdik,” dedi. “O gece bizi kaydetti ve karıştırdı. Sanırım gece yarısı başladık ve birkaç saat sonra bitirdik.”
“Spotski,” diye ekledi Bay Watt, “bu kayıtta olduğu gibi her zaman kim olduğumuzu yakalamakla ilgiliydi – ne yaptığı hakkında büyük bir yaygara kopardığı bir tür ‘mikrofonların önünde konser’ gezisi gibiydi.” ‘Sahip olduklarımızı, bizi biz yapan şeyleri getirmemizin önünde durmak istemiyorum.
Bay Lockett’ın hassasiyetleri, rock eleştirmeni Byron Coley’nin bir zamanlar “kalıtsal yabancı düşmanı” olarak tanımladığı SST’nin duruşuyla tutarlıydı ve plak şirketinin büyük şirketler tarafından Los Angeles’taki hit fabrikalardan itlaf edilen yüksek oranda işlenmiş seslerden hoşlanmamasına atıfta bulunuyordu.
Bay Carducci bir telefon görüşmesinde, “Rock radyonun ne hale geldiğine dair genel bir reddi vardı, bu nedenle Spot, grubun yaydıklarını seyreltmeden, arabelleğe almadan veya manipüle etmeden yakalamaya hevesliydi,” dedi.
Plak şirketinin fırtınalı barikat ahlakı, listelerin zirvesinde bir başarı ile sonuçlanmamış olabilir, ancak SST, “yapışkan, polis vebalı bir tuğla ve harç dükkanından kolayca en etkili ve popüler yeraltı indie’sine” dönüşerek sektörde dalgalar yarattı. 80’ler.”‘ müzik muhabiri Michael Azerrad’ın Haber için 2001 tarihli bir makalesinde yazdığı gibi.
Kendini punk davasına adamışken – hevesli bir patenci, Los Angeles’ta dolaşıp SST gruplarının performansları için el ilanları asardı – bu türdeki birçok kişi tarafından benimsenen kendin yap minimalizminin müzikal aralığını sınırlamasına asla izin vermedi. .
Klarnet, banjo, mandolin, davul ve hatta gayda çalan yetenekli bir gitaristti; Bay Watt, grup sıkışmaları sırasında şarkılar arasında klarnetini çalmak için sık sık Minutemen ile sahneye çıktığını söyledi.
1970’lerin sonlarında Güney Kaliforniya’nın filizlenen punk rock sahnesine girmeden önce, Bay Lockett, uzun süredir Batı’nın Mekke’si olarak kabul edilen bir gece kulübü olan Lighthouse’un evi olan Hermosa Beach’te yerel bir gazetede performans sergiledi, kayıt yaptı ve caz kıyıları hakkında yazdı -Jazz .
Müzikal bir hepçil, daha sonra geleneksel İrlanda müziğine karşı bir hayranlık geliştirdi ve Los Angeles’tan Austin, Teksas’a taşındıktan sonra bir dizi eklektik, İrlanda esintili solo albüm kaydettiği kendi küçük plak şirketi No Auditions’ı kurdu. 1986. Aynı zamanda bir fotoğrafçıydı ve 2014’te iki gözün açılmasının sesi adlı çalışmasının bir kitabını yayınladı.
Red Bull Music Academy web sitesinde 2018’de yayınlanan bir röportajda “Punk rock tarihinin tamamı ve özellikle Los Angeles’ta olan şeyler pek çok efsaneye dayanıyor gibi görünüyor” dedi. “Yaşam ve kültür hakkında, çoğu insanın ya hakkında hiçbir fikrinin olmadığı ya da gerçekten kabul etmeye istekli olmadığı çok daha fazla etki ve fikir vardı.”
Daha sonra adından “n” harfini çıkaran Glenn Michael Lockett, 1 Temmuz 1951’de Los Angeles’ta doğdu, Claybourne Lockett’ın (kendisine Buddy diyen) iki çocuğundan en küçüğüydü. Ambassador Hotel postanesinde bir deri yüzme çalışanı ve yerel bir müzik akademisinde katip olan Cynthia (Katz) Lockett. Babası, II. Dünya Savaşı’nda ünlü Tuskegee Havacılarından biri olarak görev yapmıştı.
Kız kardeşi Cynthia Cyrus tarafından yaşatılmıştır.
Los Angeles’ın güneyindeki Leimert Park’ta büyüyen Bay Lockett, post-bop caz için erken bir sevgi geliştirdi.
İlk gitarını 12 yaşında aldı ve kısa süre sonra British Invasion, Motown ve surf rock hitlerinde çalmaya başladı. Müzik dağarcığı geliştikçe, sonunda 1970’lerin başındaki müzikal açıdan iddialı progresif rock’tan büyülendi. Ayrıca bir kez başarısız bir şekilde tür değiştiren rock yazarı Captain Beefheart için seçmelere katıldı.
Ancak 70’lerin ortalarına gelindiğinde, Bay Lockett, geleceğin birçok punk figürü gibi, kendini beğenmişliği ve kendinden emin bir şekilde parlatılmış besteleri ve aranjmanları ile prog’dan bıkmıştı. Arkadaşlarının Hermosa Beach’te Media Arts adlı bir kayıt stüdyosu kurmasına yardım ettikten sonra caz gruplarını kaydetmeye başladı ve kaydettiği komboların doğrudan ve filtresiz stüdyo yaklaşımından ilham aldı.
Red Bull röportajında caz müzisyenleri “özel bir şey istemediler” dedi. “Sadece işleri halletmek istediler ve birinin kötü bir nota vurup vurmaması umurlarında değildi.”
Bu ruh, bir vejeteryan restoranında garson olarak çalışırken başlayan bir sonraki müzik bölümüne de taşındı. Orada, daha sonra Black Flag ve SST Records’un kurucusu olacak olan Greg Ginn ile tanıştı.
Farklı müzikal etkilerine rağmen, Bay Lockett ara sıra Bay Ginn ve daha sonra Black Flag adını alacak olan Panic adlı bir grubun diğer üyeleriyle birlikte çalıyordu.
Manhattan Beach yakınlarındaki bir parkta bir Black Flag konseri patlak verdiğinde, Bay Lockett grubun yapımcılığını üstlenmek istediğini biliyordu. Red Bull Academy’ye “Bu şov çok çılgıncaydı,” dedi. “‘Onlar ölmeden önce bu grubu kaydetmeliyim’ dedim.”
Bir huzurevindeki ölümü, Bay Lockett’ın adını verdiği ikonoklastik Hermosa Beach, California şirketi SST Records’un eski ortak sahibi Joe Carducci’nin bir Facebook gönderisinde duyuruldu. Bay Lockett, pulmoner fibrozis ile uzun bir savaşın ardından son birkaç yıldır bir akciğer nakli umuyordu ve felç geçirdikten sonra son üç ayın çoğunu hastanede geçirdi.
1979’dan 1985’e kadar SST’nin şirket içi yapımcısı olan Bay Lockett, Amerikan punkını garajlardaki ve bodrumlardaki sağır edici konserlerden ana akıma, en azından ana akım üniversite radyosuna taşımaya yardımcı olan çığır açan kayıtlarda mikseri kontrol etti.
Black Flag’s Damaged (1981), Descendents’ Milo Goes to College (1982), Meat Puppets ilk albümü (1982), Minutemen’s What Makes a Man make fire?” ( 1982) ve Hüsker Dü’nün “Zen Pasajı” (1984).
Kısmen SST’nin ilk günlerde sınırlı bütçeleri olduğu için, ama aynı zamanda grubun arzuları ve Bay Lockett’ın prodüksiyon felsefesi nedeniyle, genellikle stüdyoda canlı kayıt yapmayı seçti – tüm üyeler aynı anda çalıyor – yaygın endüstri uygulaması yerine minimum stüdyo efektleriyle bir seferde yalnızca bir enstrüman kaydetme ve overdub’ları ve dijital gecikme ve dış yankı gibi efektleri kullanma.
Sonuç olarak, canlı bir ortamda punk vücutlarına vuran ve dirseklerini uçuran ham, anında ulumalarını plağa çevirebildi.
Grubun basçısı ve kurucu ortağı Mike Watt bir e-postada “Onunla ilk olarak Temmuz 1980’de yedi şarkılık, yedi inçlik bir EP olan Minutemen kaydımız ‘Paranoid Time’ için stüdyoya girdik,” dedi. “O gece bizi kaydetti ve karıştırdı. Sanırım gece yarısı başladık ve birkaç saat sonra bitirdik.”
“Spotski,” diye ekledi Bay Watt, “bu kayıtta olduğu gibi her zaman kim olduğumuzu yakalamakla ilgiliydi – ne yaptığı hakkında büyük bir yaygara kopardığı bir tür ‘mikrofonların önünde konser’ gezisi gibiydi.” ‘Sahip olduklarımızı, bizi biz yapan şeyleri getirmemizin önünde durmak istemiyorum.
Bay Lockett’ın hassasiyetleri, rock eleştirmeni Byron Coley’nin bir zamanlar “kalıtsal yabancı düşmanı” olarak tanımladığı SST’nin duruşuyla tutarlıydı ve plak şirketinin büyük şirketler tarafından Los Angeles’taki hit fabrikalardan itlaf edilen yüksek oranda işlenmiş seslerden hoşlanmamasına atıfta bulunuyordu.
Bay Carducci bir telefon görüşmesinde, “Rock radyonun ne hale geldiğine dair genel bir reddi vardı, bu nedenle Spot, grubun yaydıklarını seyreltmeden, arabelleğe almadan veya manipüle etmeden yakalamaya hevesliydi,” dedi.
Plak şirketinin fırtınalı barikat ahlakı, listelerin zirvesinde bir başarı ile sonuçlanmamış olabilir, ancak SST, “yapışkan, polis vebalı bir tuğla ve harç dükkanından kolayca en etkili ve popüler yeraltı indie’sine” dönüşerek sektörde dalgalar yarattı. 80’ler.”‘ müzik muhabiri Michael Azerrad’ın Haber için 2001 tarihli bir makalesinde yazdığı gibi.
Kendini punk davasına adamışken – hevesli bir patenci, Los Angeles’ta dolaşıp SST gruplarının performansları için el ilanları asardı – bu türdeki birçok kişi tarafından benimsenen kendin yap minimalizminin müzikal aralığını sınırlamasına asla izin vermedi. .
Klarnet, banjo, mandolin, davul ve hatta gayda çalan yetenekli bir gitaristti; Bay Watt, grup sıkışmaları sırasında şarkılar arasında klarnetini çalmak için sık sık Minutemen ile sahneye çıktığını söyledi.
1970’lerin sonlarında Güney Kaliforniya’nın filizlenen punk rock sahnesine girmeden önce, Bay Lockett, uzun süredir Batı’nın Mekke’si olarak kabul edilen bir gece kulübü olan Lighthouse’un evi olan Hermosa Beach’te yerel bir gazetede performans sergiledi, kayıt yaptı ve caz kıyıları hakkında yazdı -Jazz .
Müzikal bir hepçil, daha sonra geleneksel İrlanda müziğine karşı bir hayranlık geliştirdi ve Los Angeles’tan Austin, Teksas’a taşındıktan sonra bir dizi eklektik, İrlanda esintili solo albüm kaydettiği kendi küçük plak şirketi No Auditions’ı kurdu. 1986. Aynı zamanda bir fotoğrafçıydı ve 2014’te iki gözün açılmasının sesi adlı çalışmasının bir kitabını yayınladı.
Red Bull Music Academy web sitesinde 2018’de yayınlanan bir röportajda “Punk rock tarihinin tamamı ve özellikle Los Angeles’ta olan şeyler pek çok efsaneye dayanıyor gibi görünüyor” dedi. “Yaşam ve kültür hakkında, çoğu insanın ya hakkında hiçbir fikrinin olmadığı ya da gerçekten kabul etmeye istekli olmadığı çok daha fazla etki ve fikir vardı.”
Daha sonra adından “n” harfini çıkaran Glenn Michael Lockett, 1 Temmuz 1951’de Los Angeles’ta doğdu, Claybourne Lockett’ın (kendisine Buddy diyen) iki çocuğundan en küçüğüydü. Ambassador Hotel postanesinde bir deri yüzme çalışanı ve yerel bir müzik akademisinde katip olan Cynthia (Katz) Lockett. Babası, II. Dünya Savaşı’nda ünlü Tuskegee Havacılarından biri olarak görev yapmıştı.
Kız kardeşi Cynthia Cyrus tarafından yaşatılmıştır.
Los Angeles’ın güneyindeki Leimert Park’ta büyüyen Bay Lockett, post-bop caz için erken bir sevgi geliştirdi.
İlk gitarını 12 yaşında aldı ve kısa süre sonra British Invasion, Motown ve surf rock hitlerinde çalmaya başladı. Müzik dağarcığı geliştikçe, sonunda 1970’lerin başındaki müzikal açıdan iddialı progresif rock’tan büyülendi. Ayrıca bir kez başarısız bir şekilde tür değiştiren rock yazarı Captain Beefheart için seçmelere katıldı.
Ancak 70’lerin ortalarına gelindiğinde, Bay Lockett, geleceğin birçok punk figürü gibi, kendini beğenmişliği ve kendinden emin bir şekilde parlatılmış besteleri ve aranjmanları ile prog’dan bıkmıştı. Arkadaşlarının Hermosa Beach’te Media Arts adlı bir kayıt stüdyosu kurmasına yardım ettikten sonra caz gruplarını kaydetmeye başladı ve kaydettiği komboların doğrudan ve filtresiz stüdyo yaklaşımından ilham aldı.
Red Bull röportajında caz müzisyenleri “özel bir şey istemediler” dedi. “Sadece işleri halletmek istediler ve birinin kötü bir nota vurup vurmaması umurlarında değildi.”
Bu ruh, bir vejeteryan restoranında garson olarak çalışırken başlayan bir sonraki müzik bölümüne de taşındı. Orada, daha sonra Black Flag ve SST Records’un kurucusu olacak olan Greg Ginn ile tanıştı.
Farklı müzikal etkilerine rağmen, Bay Lockett ara sıra Bay Ginn ve daha sonra Black Flag adını alacak olan Panic adlı bir grubun diğer üyeleriyle birlikte çalıyordu.
Manhattan Beach yakınlarındaki bir parkta bir Black Flag konseri patlak verdiğinde, Bay Lockett grubun yapımcılığını üstlenmek istediğini biliyordu. Red Bull Academy’ye “Bu şov çok çılgıncaydı,” dedi. “‘Onlar ölmeden önce bu grubu kaydetmeliyim’ dedim.”